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陈湘波工笔花鸟画作品欣赏

2011-04-25  东方美地

陈湘波工笔花鸟画作品欣赏

作者:陈湘波  来源:拙风文化网

陈湘波工笔花鸟画作品欣赏

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  陈湘波,曾用名陈正, 1986年7月毕业于广州美术学院中国画系,同年任教于广东省肇庆学院美术系,期间曾担任美术系系务委员、中国画教研组组长; 1994年7月获广州美术学院中国画硕士学位;现为深圳关山月美术馆艺术总监,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国美术家协会关山月研究会副秘书长,广东省青年美术家协会副主席,广东省美术家协会会员,深圳市第六届青联委员,深圳美术家协会理事,深圳市美术专业职称评委,深圳市花鸟画会会长。

  出版的专著有:《艺术大师之路•关山月》湖北美术出版社(2003年);出版的个人绘画专集有个人画集《当代美术家作品丛书•陈湘波》湖北美术出版社(2005年),《中国画范本丛书•陈湘波现代工笔花鸟》 天津杨柳青画社(2001年),《陈正作品》岭南美术出版社 1995年等;《晓露清风碧荷香》、《春风拂羽》收入《当代中国工笔画集》 上海书画出版社(2001年),《当代中国线画﹒翎毛卷》收入本人作品30幅,湖北美术出版社1998年,《觅》、《野趣》发表在《中国高等美术院校学生研究生作品集》河南美术出版社(1986年)。

  作品曾获 在日本举办的“中日2004国际水墨画展”优秀奖(2004)、“广东省第三届中国画展”铜奖(2002年)、“广东省第二届中国画展”优秀奖(2000年)、“当代中国青年书画展 ”优秀奖 1999年、“广东省青年美术家协会作品展”优秀奖(1999年)、“广东省第一届中国画展”铜奖,1998年“1990年当代中国画展珠海邀请展”优秀奖1990年。

  作品参加“全国城市山水画展”(2006)、“全国著名画家学术邀请展”,“迎接新世纪中国工笔画展”北京 (2000年),“关照自然——中国当代著名中青年花鸟画家作品展”兰州 ( 2001年),“中国美术家协会第十五次新人新作展” 北京 ( 2001年),“当代中国青年书画展”北京,(1999年),“全国当代花鸟画名家作品邀请展”杭州( 2002年)“21世纪中国画澳大利亚展”澳大利亚 (2001年),第八、九、十届当代花鸟画邀请展,广东省庆祝建国40、45、50、55周年美术作品展 ,广东省第一、二、三、四届中国画展等展览。

  2005年11月,由中国美术家协会艺术交流中心、深圳市关山月美术馆、东莞市美术家协会和东莞市可园博物馆联合主办的“璀璨与婉约•陈湘波花鸟画第一回展”,在东莞市可园博物馆展出,展览共展出著名花鸟画家陈湘波近年创作的新作41幅,1993年9月,在广州美术学院中国画系陈列室举办“陈湘波中国画观摹展”共展出33幅, 1987年9月,在广东肇庆学院美术系陈列室举办“陈湘波花鸟画展”,展出作品36幅。
  作品被中国人民革命军事博物馆、广州美术学院、广州美术馆、深圳美术馆、深圳关山月美术馆、马来西来第一现代美术馆等专业机构收藏。美术论文十万余字散见于《国画家》、《中国花鸟画》、《美术》、《美术界》、《美苑》《美术大观》等专业杂志及相关的专业文集,画集中。

  参与和策划了多种美术展览和学术活动:曾担任第九届全国美展艺术设计展区组织委员会委员,《第九届全国美展艺术设计作品集》编委,负责宣传和画集编辑工作,特别是策划的“关山月写生展”、“关山月山水手卷展”、“人文关怀•关山月人物画学术专题展”、“激情岁月•毛泽东诗意革命圣地作品专题展”、“建设新中国•20世纪50至60年代中期中国画作品专题展” “石破天惊:敦煌的发现与20世纪中国美术史观的变化和美术语言的发展专题展”、 “水墨情意——中韩水墨画艺术交流展” “高标自立•黄宾虹画展暨第一届关山月美术馆学术论坛”以及“关山月美术馆‘四方沙龙’艺术鉴赏系列讲座”等展览和活动,在美术界产生了较好的影响。

澄明清丽的花鸟世界——陈湘波工笔画观感

作者:陈俊宇

  提起工笔画,让人怀想起五代两宋间院体画的辉煌,昔日的“黄筌富贵”、“徐熙野逸”,一如在宋人在酒肆歌栏中厮磨出来的艳词丽句,其中隐含着多少承平时期的安逸时光,我总觉得工笔画的兴盛包孕的是一个盛世的升平。君不见元人入主中原,画家隐逸江南,虽长于以水墨写意江南风物,但总觉得在水墨清中的“残山剩水”,其所标榜“天真澹泊”的文人气息,与前朝的工笔画相比,毕竟失去了一种堂皇的张力、心意的中正。

  现代工笔画大盛于改革开放的80年代,显然,现代社会的发展和人心安定是工笔画复兴的基石。随着中国当代文化艺术事业的兴盛,具有悠久文脉的工笔画艺术也回应了时代的呼唤,在当代涌现出新一代的工笔画家,陈湘波,正是其中较为活跃的一员,其作为当代中国画坛的工笔画家,有着旁人难以察觉的个人优势:他八十年代由湖南来到广州美术学院学习,这种垮地域的学习给他带来其崭新的视野:融合岭南工笔画的典雅严谨和湖南工笔画的赋彩清丽为一体,特别是他在广州美术学院完成硕士研究生课程之时,这种自出机抒式的集其大成倾向逾趋明显。陈湘波对工笔画艺术有其独到的认识:他对古人程式始终保持一种旁观者的清醒,没有人云亦云地一头扎入故纸堆中,而是直面自然,将面孔和心灵迎接物象的光华、被自然的风华所滋养。作品总是透出一股朴素的芬芳,有如看到一片温润而生机勃勃的世界,在单纯安宁中凝聚着自然生命的律动,其作因物赋彩、神闲态静,波澜不惊地表露着大自然和人类心灵的亲近。在陈湘波的作品很难找到时下流行的“语境意识”,但这种毫不张扬和亲切的气息,也正是来自作者坦然、平易个人气质的真实流露,正所谓“艺术贵于真诚,直见本心”,工笔画这种浸透东方文化精神的特殊语言,正好合适其有节制的释放自我的内心情感。陈湘波的作品极其重视画面整体的视觉力度,故其笔下多以层次丰富的罩染交叠成明亮清丽的色彩,并从中寄托着作者对物象的款款情深,如同被阳光朝露温柔簇拥的花丛,其中自然真切的情感、安详宁静的氛围弥漫于观者的感官。游移于陈湘波澄明清丽的花鸟世界,无疑让人放却烦嚣与朝花晨雾重逢,仿如与自然风华一次水乳交融的不期而遇。由此推想,真挚自然、澄明清丽正是陈湘波工笔画卓然自立的根本。

  中国画的工笔花鸟世界是个历史悠久而风神独特的特定空间,我以为工笔的“工”通“恭”,心正则意诚,陈湘波和历代的工笔画家们一样,以不激不励的姿态,在轻描细染中表现了中国人无比丰富而细腻的心灵,笔底展现的是对自然生命始终如一的礼赞。

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