当下的中国文学，也许可以称为是一个散文时代，但是散文精品，似乎很难读到。因为散文写作者书写的随意性，散文作品往往流于琐碎、肤浅，真正值得一读的散文佳作并不很多。优秀散文应具备散文的特质，散文史家刘锡庆认为，精神的独创性、情感的震撼性、表现的优美性应是优秀散文具备的条件。近日读到邵桂娟的散文集《淡若花开》，心里竟产生一种奇异的感觉。作为一名业余作者，作品写得如此纯熟实属不易，她的散文是具有自己的独特之处的。正如书的名字：淡若花开。作者对人生、对生命、对亲情都有自己诗意的思考，于是便有了《淡若花开》这部至诚之作。 就笔法而言，细小处落笔，诗意盎然。散文作家的笔墨，总是在对人物事件的细微处、局部的精描细绘处见出精彩的。 邵桂娟笔下的散文对事物的深刻思考，并不局限于一事一物，她总能从事物背后看出事物蕴藏的内涵。《淡若花开》通过对众多花的描写，最后落到“兰”上，借“兰”写出了作者对人生的思考：“太张扬，它不是兰。太轻浮，那不叫兰。太消极，那不是兰的风格。只有一个字，诠释了兰的内涵，那就是淡。好的女人应如兰，希望自己是一株淡开着的兰!”她自喻为“幽兰”，希望有“兰”的品格，也许，在心中她时时刻刻守望着那株幽兰。 邵桂娟散文语言的独特之处，在于具备诗性特质。首先，她的语言是感性化的。散文批评家陈剑晖说：“当我们从人的本性出发，以诗性智慧作为原点，将语言看作人的存在的家园，看作生命与心灵的对话时，事实上，我们已进入了散文诗性语言的第一个层面——语言的感觉化。”邵桂娟散文的语言，大多具备这个特质。 另外，邵桂娟散文语言的诗性色彩还表现在它的音乐性。音乐性在散文语言中也具有重要作用。韦勒克说：“每一件文学作品首先是一个声音的系列，从这个声音的系列再生出意义。”当然，语言的音乐性表现是多方面的，节奏、音节、押韵、声调等等的运用，都是必要的，但散文又不同于诗歌，要求并不那么严格，不过好的散文也应当适宜吟诵，应当有奇妙的乐感，完全的大白话、琐碎的口语是不具备美感的。她的散文不是生活的实录，有极强的文学性，她语言的音乐性是其散文诗性特色的一个方面。语言讲究质料、密度、弹性，注意语词的选用，且具有节奏感和韵律感： 故乡风，吹来的是春的气息。村口那几棵老柳树，还是我离去的模样。十年了，故乡轻柳的温柔没有拂过我的发际，十年了，老家的炊烟只袅然在梦中。而现在老家近在咫尺，我却不敢迈上回家的路。 家，此时象个概念一样浮现在脑际，让我的心变得灰沉。
上面这段文字我们可以感觉出她散文语言的音乐特质，长短句的交错、押韵的运用、强烈的抒情性，这一切都增强了语言的诗性色彩，读来朗朗上口，在她的散文中这类文字很多。 邵桂娟只是一位业余作者，她用自己的笔在书写自己的内心，我们不必要求她有多深刻的思想，多优秀的文笔，只要我们能读到她真实的内心，能感受到她文字的魅力就足够了。
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