更漏子
温庭筠
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
1.钟鼓：打击乐器。2.虚阁上--登上空阁。3.阑：门前的栅栏，即栏杆。4.倚阑望：情系远人。5.去年：与意中人离别的时间。6.春欲暮：隐含与远人共度芳时的急切心情。
远处笙歌已经停歇，天已拂晓，帘外不住传来黄莺的鸣叫。推窗一看，星斗稀疏，，天边只挂着一轮残月。晨露浓重，兰叶低垂，春风轻拂，柳丝摇曳，庭院之中，落花堆积。闺阁中，孤零零的一个人，还像去年一样惆怅、寂寞。独倚栏杆，极目远眺，能看到什么呢？春天快要过去了，思绪无穷，旧时的无限欢情犹如梦中。
温庭筠(约公元812－870年)，字飞卿，晚唐著名的词人、诗人。温庭筠善于从容貌、服饰、情态上描写思妇、宫女、青楼女子生活及情思，他的词对五代及宋词的发展产生了深远的影响，半个世纪之后的花间词派，就是在他的影响下形成的，因此温庭筠被誉为“花间鼻祖”。
温庭筠是我国第一位大量写词的文人。中晚唐诗人张志和、白居易、刘禹锡等虽然也有词作传世，但他们的词在韵律和形式上与七律非常接近，运用的词牌也很少。温庭筠则不然，据林大椿先生所编的《全唐五代词》统计，留传下来的温词共有七十首，而他使用的词牌也有近二十种之多。
温庭筠生性风流，轻佻放荡，他的词多写花前月下，闺情幽怨，构思精巧，语言含蓄，词风香软艳丽，浓妆重抹，充满脂粉香泽，在艺术上有独到之处，能给读者带来美感和联想，与李商隐并称为“温李”。温词美中不足的是题材较窄，不容易给读者带来直接的感动。
温庭筠从小聪明好学，文思敏捷，精通音律，善鼓琴吹笛。《北梦琐言》说他“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”。曹子建“七步成诗”已属不易，温庭筠“八叉手成八韵”也非常了得，于是，他有了“温八叉”的美誉。
温庭筠才华横溢，却屡试不中，科场之中，他又“好代人为文”。有一次考试，主考官为防止温庭筠考场救人，特将他召到庭前应试，严加防范，但温庭筠还是帮助了八个人，便又得一绰号“救数人”。
温庭筠终生未能通过进士考试，并因才高气傲，得罪权贵，仕途坎坷，一生潦倒。不过他不是没有机会，温庭筠曾被宰相令狐绹相中，拿着丰厚的俸禄，写下了奠定他词名的代表作《菩萨蛮》。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
－－菩萨蛮
华丽的语言，香艳的气息，读罢却能隐隐感受到深闺女子的空虚孤寂和幽情愁怨，达到了相当高的艺术水准，是最能体现温庭筠、乃至整个花间派风格的作品。
唐宣宗喜欢曲调《菩萨蛮》，令孤绹读到这首词后，就署上自己的名进献给皇帝，并再三嘱咐温庭筠为他保密，千万不要泄漏出去。然而，温庭筠看不起令狐绹的才学，非常鄙夷令孤绹的这种行为，很快就将这件事捅了出去，让令狐绹大为不满。后来，温庭筠还讥讽令狐绹无学，说他是“中书堂内坐将军”，劝其“燮理之暇，时宜览古”，让令狐绹更为恼火，找了个借口，将他逐出了相府。
从此，温庭筠更加放荡不羁，他四处飘泊，浅吟低唱，出入楚馆楼台，沉缅于声色犬马之中。
晚年的温庭筠景况极其凄凉，他穷困潦倒，身名狼籍，落魄江湖，甚至因醉卧街头而遭夜巡兵毒打。最后，中国文学史上的奇才温庭筠贫病交加，在权贵们的嘲笑、鄙夷、不屑、甚至唾骂中客死他乡。
此词描绘了一幅星稀鼓歇、晓莺早啼、明月西坠，寂静、凄凉的暮春清晓图。
上阕极欲描写通宵无眠，下阕再叙无尽惆怅。
星斗稀，钟鼓歇，兰露重都是说天快亮了，柳风斜，满庭堆落花写寂寞之无声。
虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅道破此景并非一载，春欲暮，思无穷，旧欢如梦中对照。上阕“柳风斜”说春天就要完了，夏天要到了，可还是沉浸在旧日的欢情无法自拔----而不这样又能如何呢？这里有一个有意思的说法就是“春”，上阕“柳风斜”柳风就是夏风了，接着“春欲暮”，因为有“发春”“叫春”，春天里不论人还是兽，终归是要动情欲的，但春天完了，这情欲也无法平息啊，那是因为征战之故，丈夫远在边关终年不得相爱，又或者春闺女子那负心郎君。
这首写少妇晨起登阁，望远怀人。
上片写清晨景象，看上去像是纯客观的描绘，实则是女主人公的主观感受。星稀鼓歇，晓鸯残月，是一种清晨景象。“兰露重”三句，是用众多的事物写晨景，兰花带露，柳枝摇曳，落花满地，加重了早晨的色彩，同时也暗示了春残欲暮。在这清丽的物色中，已蕴含着人情的冷寂。
下片展示了女主人公在这清丽的环境中的思想和行动：在空虚的楼阁上倚栏眺望，望她远行的爱人归来，但还是如去年一样，人未归而空留惆怅。“还似”二字，足见相别之久，怀念之深。“春欲暮”三句，揭示了她思绪重重的心理状态。春天快过去了，人生的青春时光也会渐渐消逝，爱人到底何时来归？他现在情况可好？无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚的欢乐，如同在梦中一般。
《白雨斋词话》说：“兰露重，柳风斜，满庭堆落花，此言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦乐之意。颠倒言出，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。”此论未免牵强。
这首词写的是一个思妇晨起怅望之情。
上阕纯写清晓时的景象。“星斗稀”三句从视听的感觉点明时间。“星斗”即星星。天刚晓时许多星都隐没了，天空只剩下少数，故觉“星斗稀”。“钟鼓”指城上报时的钟鼓声。南齐武帝置钟于景阳宫楼上，宫人闻钟声，早起妆饰。唐朝于京城置街鼓，夜击以止行旅，以备窃盗者。“钟鼓歇”即清晓报时警夜的钟鼓声已经停歇。首二句从高远处写起，“帘外”句落到近处。星斗、钟鼓、晓莺、残月，一片清晓景象，俱是从人的耳目感受到的，这种纯客观的景物描写中，隐然有个人在。“兰露重”三句继续描写景物，不仅感到其中有人，而且隐约似见其活动，从室内到了庭院。这三句庭院景物的描写，使人于寂静中还感到消沉的意味。“兰露重”恰是清晓的物状，稍晚露当减轻了。“柳风斜”即柳在风中被吹得枝叶倾斜着。“柳风斜”在这里以动显静，如欧阳修的《采桑子》“垂柳阑干尽日风”，同样有布设静境的作用。“满庭堆落花”除了进一步表明春已晚暮，也微逗出人的意绪阑珊，落花委积，春事已了，一年好景又成虚度，怎能不兴美人迟暮之感!
下阕着重写主人公的活动心情。“虚阁上”三句写阁上眺望引起的感触。“虚”字既表物象，也表人情。虚的感觉因空空无人产生，从实境的空虚导致心情的空虚。“倚阑望”是下阕的关节，一切内心活动俱由此句的“望”引出。“还似”句是“望”的最初感触，“去年惆怅”包蕴情事无限。“去年惆怅”的内容为何?当是良人未归、芳时虚度之类的情节。“还似”二字表情有力，“去年惆怅”的已是去年以前许多时日的种种，而今年“还似”，则其孤处时间更倍加漫长，这其间又含茹多少酸辛!这二字既有对过去的回顾，还有对当前的失望，是其复杂心情的自然流露。
“春欲暮”三句是惆怅之际的深入思索。“春欲暮”与上阕末句“落花”相应，是“思无穷”的因由。“欲暮”即将暮。“思”为所思之事，作名词用，读去声。“思无穷”蕴含内容极为丰富，既有“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的忧惧，也有“悔教夫婿觅封侯”的失计，还有“悔当时不把雕鞍锁”的懊恼，更有“低帏昵枕”的欢乐，这一切都是读者可以想象体味到的方面。末句语调似甚轻淡，而表情极为深刻。“旧欢”是“思”的中心，两性欢爱是深闭闺中妇女的至愿，尤其是芳春花前月下的亲昵，多么欢乐！而今芳时一再虚度，旧日欢乐益令人追思不置。然过往之事，真恍如梦逝，可思而不可即，而系念之情亦何可开释，其思极而迷惘之状，于此句的内心表白中宛然如在读者目前。
“春欲暮，思无穷，旧欢如梦中”，揭示了少妇思绪重重的心理状态。春天快过去了，人生的青春时光也会渐渐消逝，爱人到底何时归来？他现在境况可好？无穷无尽的思绪缠绕着她，每每想到往日团聚的欢乐，如同在梦中一般。
“旧欢如梦中”——温庭筠的难言之疼，鱼玄机的一生决绝，此间又有怎样的无力与悔恨，有怎样的决然与痛心，毅然将芳心暗付，却是等来懦弱与徘徊，情或是有，却抵不过世人抵毁、清誉受垢，在一人的犹豫软弱中，这情愫生生的止于眼前，只得放予心中自各思量，暗自神伤。
“旧欢如梦中”，却也只能是在梦中。人普遍不愿意正视自己某些想法，把它扔进心灵最深处，埋在那里，任由它或是腐烂或是发芽，不予以照管与理会。都说不愿意等老来悔，不愿意错过，却未曾发现，某些事情，在不经意间就已错过，悔之晚矣。或是于是坚强自己的想法，让悔走出心间，或用另一事物盖之，再不愿意提起，只余得淡淡怅惘。
