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一、广角镜头和它的变形 摄影师在职业生涯的初期，常常需要借助超广角镜头的视觉畸变获得影像张力，随着组构影像能力的增强，摄影师对不同镜头的使用就会越来越自如。1994年，我去波黑战地采访时，正处在借助超广角镜头获得影像张力的阶段。随后就慢慢鄙弃了这样的表现手法，注意使用广角镜头，特别是超广角镜头。单位为我配备的12mm的镜头，一直在我的保险柜里躺着，没有开过包呢！！！在我20年从业生涯中，没有发过一张鱼眼镜头拍摄的照片，无论是我自己拍摄的还是别的摄影师拍摄的。。 在我任教的所有报道摄影培训中，无论是学院教育，还是职业教育，我都旗帜鲜明地表述： 1、简单地借助广角镜头的视觉畸变，获取影像张力表明了摄影师缺乏视觉表现力。 2、在拍摄现场只有二种情况可以用超广角镜头，一是没有退路，但又要拍全；二是在拥挤的新闻现场，别的摄影师使用超广角镜头，而你不使用的话拍不上。 二、视觉冲击力对Visual Impact的误读
“视觉冲击力”应该是一个舶来语。它源于何时何地，从那个外语而来，都需要进一步考证。现在掌握的资料表明，这个词最早在中国出现可能是1988年北京国际摄影周。从此，它成为了中国摄影界，特别是新闻摄影界最时髦的词组之一，连对摄影一无所知的人都可以用“视觉冲击力”对照片进行评价。 “视觉冲击力”应该源于英文的“Visual Impact”，这是欧美报道摄影领域常常用来评价照片视觉构成的一个说法。平心而论，这个译法是当时众多中文解释中最恰当的了。不过在以后的二十年里，这个词被那些不了解摄影的和尚给顾名思义地念歪了，念窄了。实际上，“Impact”，在中文里还有“影响力”，“效果”的意思，而不仅仅只有“冲击力”这一个解释。我请过最少三位在国外学习研究过视觉传播的业内人士来翻译这个词组，居然没有一位将其翻译成“视觉冲击力”！！！综合他们的译法，这个词如果译成“视觉感染力”，“视觉表现力”可以更表达原有的意思。 “视觉冲击力”对“Visual Impact”狭隘的注解，造成了中国摄影师将广角的畸变认为了是“Visual Impact”，自觉不自觉地将镜头越用越广。 “视觉冲击力”这个说法看来又是中西方文化交流中，对西方外来观念误读误译，并误导了中国新闻摄影的例子。到了应该为“Visual Impact”这个标准正名的时候了！ 三、相机的物理位置和心理位置 相机的心理位置和物理位置在纪实摄影和电影中已经被广泛地谈论过了。在我们宣传摄影中和许多摄影教科书中，也有用仰拍表现正面人物，用俯拍表现反面人物的教条。2002年，在宿志刚老师主编的《镜间对话》一书中我就说过：“照片不仅反映出被摄者，同时也反映出拍摄者的心态。（大意如此）” 而对拍摄者心理位置的判断，很大程度上就是依据拍摄者相机的物理位置。 四、二点说明
1、具体到这张引起讨论的照片，伍老师的读解很到位。我当时是站在了一米高的台子上，拍摄地面上的影子。一来照片比较有visual impact，二来我可以将孩子与他们生存的土地联系起来。同时这里的确也是众多照片中的二张。 2、大众传播理论中最重要的特性之一是受众的不可知性。由于背景，经历，年龄，文化等等的不同，受众对同一影像的读解是不同的，读者将会将根据自己主观理解去读解影像。。。 随后，刘树勇老师对曾璜老师的《广角镜头、视觉冲击力、相机的心理位置和物理位置》发表了自己了看法。 摄影者使用不同的镜头,与不同时代的摄影主体与拍摄对象之间构成的关系不断变化有关。 标头大量使用的时期,与对真实表达对象的诉求有关。标头视界的呈现,是主体与外在世界尚有一种基本的空间信任的结果。 七八十年代，大量使用中长焦镜头，意味着这种空信任的丧失或者是弱化。主观性的、具有选择性的视界，表达的其实已经不再是世界本身的真实，而是经由主体观看和制造的现实。 广角镜头的大量使用，是八十年代后期以来的事情。主要原因，其实是与电视影像对信息传播的丰富性与动态吸引力的强化有关。静像在平面媒体中欲与电视（后来又有了网络这样更为丰富的平台）这样的强势媒体和图像形态一比高下，自然要在有限的平面中容纳更为丰富和信息，于是全景深的、宽视域的、形式夸张的和异态化的对象表达，成为一种重要的竞争策略。这个因素大家似未谈到。从图像学的角度来说，值得看重。
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