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杰奎琳.杜普蕾是能让大提琴开口说话的人，他能然大提琴展示人间的悲欢离合，让听者感同身受。 那种霏靡的质感似乎是从大提琴的胸腔里流淌出来的，让人觉得杜普蕾已经与乐器融为了一体，轰鸣着，感叹着，把人世间的成长、漂泊、疲惫、失落、挣扎、悲伤和沉郁通通表现了出来，让人们的心境与其产生共鸣，一起升腾，一起灭亡。 杜普蕾在5岁时初次接触大提琴声音的那一刻，她便对母亲说 ：“我要制造这种声音”。 命运就以这样随意偶然却神奇的方式选择了她，从此以后，她就真的用自己的生命来制造这种声音了。 16岁开始登台演出一举成名，接下来四处不停的演奏，用才华征服了世界，一直演奏到28岁直到手指完全失去知觉，患多重硬化症瘫痪在床 ，躺在床上的日子里 她常常问自己 : "我不拉大提琴的时候，我是谁?" 她除了大提琴，真的一无所有，42岁时她死去，在失去爱情甚至亲情的孤苦中死去，只有曾经演奏过的大提琴的声音还回响在这个世界上，那深沉、凝重、有点暗哑的声音，依然在诉说着她那短促而激烈的一生。她一生只做了一件事:拉大提琴;在这个世界上真正属于她并给她带来安全感的事情只有一件:拉大提琴;她与外界交往的方式只有一种:拉大提琴;她只懂得一种语言:大提琴;与她相依为命的只有一件东西 :还是大提琴.。 听<<杰奎琳的眼泪>> 那里面有着大滴眼泪盈满眼眶的无助、迷惘、矛盾、悲痛和缠绵，我似乎感觉到她不是用手在拉琴，她的心脏仿佛变成了另一只手，带着灵魂审处的沉郁，热情地拉动弓弦。 最喜欢的还是她拉的那首 <<殇>> ，一个不动声色的字眼却表达了所有的哀怨，坦然、辽阔，甚至无所畏惧。像大朵大朵的云在高纬度的天空在大面积的风里缓缓地低低地漂移 掠过一望无际的大平原 在地面上投影着若有若无的暗影 最终去往不可知的远方 . . . . . . 爱什么就死在什么上……或许在即将到来的某一天我也会一样，只是我爱的不是大提琴 ……  电影'Hilary and Jackie' 《她比烟花还寂寞》 《狂爱大提琴》  最后的夕阳淹没的海岸上，小时候的Jackie遇到长大后的自己。她看上去沉静而安详，笑起来别具深意。一切都会好的。谁会相信一个梦境？谁又会相信来自未来一个不算美丽的预言？ 如果你不拉大提琴，你就不再是你自己了。我不喜欢Jackie的丈夫，他深谙生活的残酷，但是他却不愿意去打翻中规中矩的颜料瓶。他没有什么过错，与Jackie这样的女子在一起生活本来就需要勇气和忍受，不过他在选择后还是逃离了，逃离了没有大提琴的Jackie。我想Jackie其实在很小的时候就已经明白她的一生不可能再与大提琴分开，就如她的一生总要和姐姐纠缠一样。她恨大提琴给她带来名气，她恨大提琴让她对姐姐的战友变成与姐夫的分享。于是她要报复。于是她要让姐姐痛苦。她知道姐姐不可能拒绝自己，就像自己不可能拒绝背着大提琴穿梭在每一个城市一样。还记得她坐在轮椅上看见曾经穿过的演出服在风中微微颤动。那很美，比曾经的Jackie还要美。那时她已经远离了大提琴，她不是不爱，只是已经无法去爱。 Jackie一直都是个倔强极有侵略性的女子。她一直不肯承认她对姐姐的爱已经是一种占有，她也一直不肯承认她对大提琴的爱已经深入骨髓。看她演奏的动作，粗粝豪放，像一朵盛开的木棉，花朵沉重而深红。这整部电影都很美，想Jackie的一生。猜想她拉琴时的感受，一定如同从云端纵身，亦真亦幻的快感，令人沉迷到无法描述。她与琴，早就是一个背负怨毒诅咒的童话，谁也无法挣脱谁。 我想她的死是一个最完美的休止符，爱什么就死在什么上。 《她比烟花还寂寞》 ——安妮宝贝 去音像店的时候，老板推荐了一部奥斯卡获奖电影， HILARY AND JACKIE。 封套设计成凝重的红色。两个亲密依偎的女孩。一头金发的JACKIE有着不羁的眼神和笑容。而躲在她肩后的HILARY看过去是隐忍的。 不知道为什么，这个画面让人忧郁。 一对姐妹，从小情深如海。长大后，渐渐走上不同的道路。 JACKIE因为惊人的音乐天分，开始演奏大提琴的漂泊生涯。盛名背后，隐藏无尽空虚。而姐姐HILARY放弃了她吹横笛的机会，嫁了心爱的男人，甘心在乡下过平淡幸福的家庭生活。 JACKIE深爱着HILARY，却注定要四处漂泊。姐姐嫁人以后，JACKIE想和姐姐一起过单纯的生活，也想分享她的男人。结果三个人因为深爱而软弱，又因为软弱而痛苦。JACKIE只有黯然离去。最后JACKIE因为长期的颠簸流离，患病而死。 中文的译名是她比烟花寂寞。另一个译名是狂恋大提琴。 电影的色彩处理很有风格。无论是天空的蓝，乡村的树叶，欧洲街道的古典，还是女孩的丝缎裙子。浓郁清冽，带着些许的怆然。 这样的颜色，以前只在BENETTON店铺里看到过。 杏黄，玫红，松绿，或者灰蓝。这个意大利牌子现在声势下跌，衣服常以三折处理。但是我很喜欢它的广告画。比如一个脸上缀着小雀斑的欧洲女孩，露着洁白的牙齿很快乐地笑。健康得象朵向日葵。 在电影经典的色彩里面，又让人闻到怀旧的清香。隐藏在心的深处。 电影里有许多精彩的台词。 JACKIE说她想找一份工作，HILARY对她说，你除了拉大提琴，什么都不会。就好象我除了吹横笛，也什么都不会。我们是没有谋生能力的。我们是BABY。 你以为做一个简单的人就比做一个特别的人容易吗？并不是这样。 当我们爱一个人，会记得一些和他有关的画面。失去他以后，只要一想起，他就会出现。他会出现在那些画面里。 然后，当HILARY要求她的男人去接受JACKIE的时候，她对他说，JACKIE只是想证明。证明她能够被爱。 临终前HILARY对JACKIE说，你曾经告诉我一切都会过去。事实果然如此。 一段高潮是在这里。 JACKIE对HILARY说，她要和姐夫做爱。她直接天真的性格使她自己没有余地。当HILARY戒备地劝阻她，JACKIE悲愤交加，一个人跑到荒凉的旷野。 HILARY在后面追赶她。冬天寂静的旷野不见人影，一路却见到JACKIE的衣裙一件件铺落。HILARY惊慌地大声呼唤，跟随着衣服的踪迹和JACKIE的哭泣找到树林。 赤裸的JACKIE蜷缩着坐在灌木丛里，腿上被荆棘划得鲜血淋漓。她抱头痛哭，象一只受伤的不知道该如何保护自己的动物。情欲和寂寞让她在煎熬中崩溃。她哭着对HILARY说，你一点也不爱我。我仅仅只是想做一次爱。但是你不肯给我。 心碎欲裂的HILARY脱下大衣，紧紧地在寒风中搂住JACKIE。 HILARY终于屈服。 人性的复杂和脆弱发挥到极致。嫉妒，自私，宽容，深情。混乱而无助地交融在一起。 这是电影里面感人至深的镜头。 看的时候终于流下泪来。 这是JACKIE一生最温暖安定的一段日子。在HILARY偏僻乡村的房子里。没有物质的华丽和盛名的包围。却有她深爱的姐姐。以及她姐姐的男人和孩子。 JACKIE渴望和HILARY分享这一切。她说，我们能永远这样多好。但事实告诉她，她不但伤害了自己，还伤害了两个深爱着她的善良而无辜的亲人。 HILARY终于凄然地对她说SORRY。她说，从小到大，你要什么我都给你。我全部都会给你。 一个不告而别的清晨，JACKIE背上大提琴黯然而去。 JACKIE继续自己无法改变的生活。 寒冷的冬天，她穿着深红的上衣和橘红的短裙，独自背着大提琴走过风雪弥漫的异乡街头。长发飘散，神情淡漠。 绚丽的艳装后面，是寂寞的灵魂。 也许心里有一场无法如愿的爱情已经道别。那个不属于她的男人，短暂地欢爱过后，不再相见。等待着的，依然是无尽的漂泊。 撕裂中的琴弦发出凄厉的声音。 JACKIE捂住耳朵大声尖叫。 电影的镜头一个个切换。JACKIE穿着缎子长裙，坐在黑暗中的一束光线里拉琴。 大提琴如泣如诉。裙子的颜色不停地变换。灵魂是惊世骇俗的艳丽。却始终空洞。 然后有一天，她在舞台上站不起来。音乐会潮水般的掌声和欢呼消失，曲终人散。整个演奏大厅空洞寂静。 终于她发现自己的手，变成一个无法挽回的寂寞姿势 JACKIE临终的那个夜晚，她的身体已经无法动弹。也说不出话来。只能抽搐和哭叫。 她的父亲对她说，你说不出话来，我们也不知道你想要什么。但是有一个人知道。上帝会知道你想要的是什么。 终于从小就有心灵感应的HILARY顶着狂风，从很远的乡下赶过来见她最后一面。乖女孩。乖女孩。HILARY坐在床上，轻轻地把虚弱和神志不清的JACKIE抱在怀里。我们的王子要穿越大河沙漠和草原，前来相见。这是两小无猜的童年。她们亲密的游戏。 JACKIE仰着头躺在她的怀里。她已经看不清楚HILARY的容颜，也听不清楚她的声音。 曾经的深爱和无言的憎恨。刻骨铭心的爱恨纠缠，在生命的尽头，是一片平静。
另外一个叫做杰奎琳的女子，想起她是因为米歇尔·奥巴马总是被拿来跟她比较。 她叫杰奎琳·肯尼迪 “这是杰奎琳，肯尼迪总统的遗孀，后来嫁给了希腊船王。想起来了吧。记得八十年代末在北京，在你位于马甸桥的家里，我们畅谈古今中外美人，你说美色犹如钢印，是独立于官爵和金钱之外的第三种权力，就是以她作的例。” 喔，经他一说，我才恍然大悟，杰奎琳，太熟悉了，太了解了，她应该是白宫女主人中最有风度的一位，曾长期引导美国的时尚潮流。我至少读过她的三本传记，外加数不清的报道。其中，有几个细节，性格鲜明，过目难忘。细节之一：她四岁时跟奶妈和妹妹一起逛公园，因为贪玩，走着走着就走散了。警察看到她一人在四处乱逛，问她是不是迷了路。她脖子一挺，神气十足地回答：“不，不是我迷了路，是奶妈和妹妹跑丢了，您赶快把她们找回来！” 细节之二：玛丽莲·梦露和肯尼迪偷情，她自仗名气冲天，星光逼人，居然直接给杰奎琳打电话，说自己将取替她而成为总统夫人。杰奎琳非但不怒，反而哈哈一乐，说：“那太好了！你打算什么时候搬进白宫呀？我这就给你挪窝，今后所有压在第一夫人肩上的重担，就拜托你挑了。” 细节之三：1963年底，肯尼迪总统在出访途中被刺，倒在杰奎琳的怀里，脑浆和鲜血喷了她一身。一个半小时后，杰奎琳就穿着这身血衣，参加新总统约翰逊的宣誓就任仪式；她在国家的危难时刻，表现出了非凡的自制和惊人的镇定。 “这照片是在哪一年拍的？”我问。 “1971年。” 这么说，她已经四十出头。看起来依然年轻，往小里说，只像十七八，往大里说，也不过像二十五六。肯尼迪去世，杰奎琳一度陷入痛苦的深渊，为了摆脱美国政坛的纷争，以及肯尼迪家族厄运连绵的阴影，1968年，她三十九岁，打破美国总统遗孀不再嫁人的习俗，成为六十八岁的希腊船王奥纳西斯的新娘。这是备受攻击的一次婚姻，美国朝野诅咒她是委身于魔鬼，委身于空白支票。对此，杰奎琳不屑一顾，她随心所欲，我行我素，昂首迈步在欲望的峰巅，一任八面来风把她的秀发吹散，旋舞，纷披如乱麻，拂面似蛛网。 “这张照片，我是1991年来美国时，在房东的旧书堆里发现的。”主人细说家珍，“我一下子就喜欢上了它。你看她那勇往直前的神态，你看她那窈窕有致的曲线，多诱人。我给它加了个镜框，搁在桌上。久而久之，它已成了我生活的一部分。它代表一种气息，特清新，特高雅。 “事后我弄清了，这女子就是杰奎琳。这是张很著名的照片，关于它的拍摄，有个动人的故事。说的是一个初出茅庐的摄影师，叫盖勒拉，一天，他在纽约中央公园门口转悠，突然发现了杰奎琳，她就是这样一身休闲的打扮，摘了墨镜，素面朝天，旁若无人地穿行在闹市。这可是天上掉下来的好题材，须知，纽约有多少摄影师日夜守候在杰奎琳寓所的周围，等闲也难得一见她的面；更不要说这种质朴明净、活力四射的形象！机不可失，时不再来，盖勒拉叫了一辆出租车，紧随其后。在一处十字路口，赶上了杰奎琳，他放下车窗，按动快门。听得身边‘咔嚓’一响，杰奎琳本能地侧过了头，扑闪着双眸，嫣然含笑，就在她还没有明白真相之际，盖勒拉再次按下快门。 “这张照片，成了盖勒拉的成名作——如今他在摄影界可是大名鼎鼎——那天他尾随杰奎琳，一直到她的寓所。杰奎琳整天被人跟踪，早已不胜其烦。在台阶上，她扭过头来，强压怒火，冲着盖勒拉说：‘你这样做，想必很开心吧？’‘当然，喔，谢谢！谢谢！’盖勒拉不失礼貌地回答；他成功了，他抓住了稍纵即逝的机遇，自然激动万分。盖勒拉飞快返回家，躲进暗房，把胶卷冲洗出来。不用说，他最满意的，就是这一张了。照片犹如文章，需要一个画龙点睛、引人遐想的名字，盖勒拉琢磨了很久，最后定为：‘风中的杰奎琳’。 |
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