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第五讲：如何把诗钟的嵌字格玩活玩好（二）？ 我在第四讲里介绍了正格嵌字法。这一讲来介绍别格的嵌字法式与技巧。顺便提一下，别格也叫副格，都有是针对正格而言的。别格形式非常之多，我大致列了一下，大家圣手介绍的不下二十四、五种。这里择其要者介绍九种。掌握了这九种嵌字规律，其他也就不难了。 一、别格九式［亦称九格］： 1、“魁斗”式，一字嵌上句之首，一字嵌下句之末。 如《佛红》魁斗格云：“佛子座边莲叶碧，美人帘底枣花红。” 2、“蝉联”式，一字嵌上句之末，一字嵌下句之首。 如《子鸡》蝉联格云：“骅骝冀北无余子，鸡犬淮南并得仙。” 3、“鼎峙”式，三字嵌两句中，不相并。 如《寿字香》鼎峙格云：“寿真无量人称佛，书到相思字亦香。” 4、“鸿爪”式，三字，二嵌上句首尾，一嵌下句第四字(或一嵌上句第四字，二嵌下句首尾)。 如《大司马》鸿爪格云：“大宛职贡来天马，少昊官司有祝龙。” 5、“双钩”式，以四字分嵌两联首尾。 如《太常仙蝶》双钩格云：“太液联翩池上蝶，常仪缥缈月中仙。” 6、“五杂嵌”式，五字任意嵌于两句之中。 如《山冷微有雪》五杂嵌格云：“快雪看山晴有约，微波荡月冷无声。” 7、汤网格，格名取意“网开一面”。方法为将任意拈出的三字分嵌于上下句的首尾，留空其中一个位置，则成是格。 例如，嵌“春月水”为：水满深池波浸月，春来小院柳含烟。 8、“三四辘轳”式，一嵌上句第三字，一嵌下句第四字。 如《端菜》三四辘轳格云：“诏下端门恭己日，礼成释菜祭丁时。” 9、“碎锦”式，又叫“碎流”，四字以上，任意分嵌于两联之中。 如《张三李四》碎锦格云：“四壁图书三尺剑，半肩行李一张琴。” 二、嵌字的规则与诀窍 诗钟嵌字格在形成的过程中，逐步产生了一些约定俗成的规则，但亦因时因地而异。唐景崧《诗畸》卷一中，除列举格式外，还对嵌字“窍要”［即窍门要点］，加以论述。虽然这已经是百年多前的事了，但大部分仍可作今日嵌字诗钟的游戏规则。现介绍如下，供诗友们参考。 ⑴、用典，不可一句有典一句无典。这里所说的典，即引用的古代故事和有来历出处的词语。所嵌二字要么都引经据典，要么都不用典。要想每个典故内都能有所嵌之字可以引用，决不是一件容易的事。所以必须心中有数。切忌一句用了某个典故中的字，另一句没有了就自个儿凑。谁强谁弱，一引用典故就分出来了。与其两句难以全部引用典故中的字，还不如上下两句都不用，按照自己的思路嵌字，说不定也能另出新意，更胜一筹。但是要注意熨贴自然，不可故弄玄虚。 ⑵、凡嵌字涉及古人姓名［其实不论是古人还是当代人］，不可一句有姓无名，一句有名无姓。如以杜甫对王昌龄，为了字数相对，就截去王字，这是不可以的。 ⑶、女名禁对男名。必不得已，如仙佛、优妓、奴婢及杂艺家事迹相类似的，可偶尔一用；或者男名的典故与闺阁有关，也可以间接与女名相对。这毕竟不是正轨的对法。关于这一点，我补充一下，那就是偶然遇到所嵌的字与历史上某一对夫妻有关，或者是为某夫妻题嵌名诗联，则不受这一规定的限制。 ⑷、所引用典故的时代不要相隔太远。大概春秋以上的故事，对以元、明两朝的故事，就嫌太远了。 ⑸、不用典故，专作空句［此处指不用典故的诗句］较易成联，因为上下联找两个能对得上的典考试确实不容易。近来作者多数喜欢避实而就空，美其名曰“创意”。空句需要曲折、新颖，如果要真正做到佳处，较典句尤难。虽然说是空句，但多数也是从一些书卷、古人名句和作者平生阅历中酝酿而出的。这本身值得提倡，但不能走火入魔，成了游腔滑调，就会让人生厌。 ⑹、无论典句空句，两句所说的情或事以相类似为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不类，余可类推。但是由于嵌字的限制，往往很难类比，这就要求作者在造句上要善于开动脑筋，很巧妙地把两者牵合到一处，于不类中求其类似。 ⑺、诗钟嵌字既然可以当成文字游戏，笔墨游戏，自然可以借俗书、俗事取乐，在所不忌。但上下两句亦必求相近，半斤八两，雅俗共赏。 ⑻、所嵌二字，有时会出现虚实不对的情形，这就要将虚字做实，方能对实事，或者把实字做虚，方能对虚字。若听其一虚一实，各自成句，那就是门外汉了。 三、别格嵌字图谱及互动内容入另帖［详见《诗钟嵌字图谱（二）》］ |
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