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对联的作法与应用举隅
王淑贞
摘要:
对联是一种袖珍而可爱的文体,明清之际至为兴盛,因其用途甚广,又易於展现才情及学养,上自学者将相,下至升斗小民,竞相从事,故佳作甚多.今日台湾贴春联的风气已淡,唯其无所不包的内容,轻,薄,短,小之体制,颇符合现今快节奏社会的步调,若用於考试,也可测试学生的文史基本能力,所以将对联的名称,特质,基本要求,格律示例综合整理於后,再将商用联,历史人物联,粗略的作成考题,提供教师们参考使用,盼至少能增加些教材统合的变化及趣味.
关键字:对联,联语,诗钟,商用联,应徵联,历史人物联,商用联.
目录
前言
第一节 甚麼是对联
第二节 对联的起源,名称,特性及相关书籍
第三节 对联的基本要求
第四节 属对之法及格律示例
第五节 属对的细则
第六节 各类联语举隅:贺婚联,哀挽联,春联,回文联应徵联,趣味联,名人巧对联,嵌名联.
第七节 诗钟简介:嵌格字,分咏格,附录考题举隅.
第八节 对联试题应用:1.历史人物联2.商用联
第九节 附注与参考书目
第十节 联语试题参考答案
前言:
工作三十年,备课教学,养儿侍亲,虽醉心各色艺文活动,总觉心余力绌,只对篇幅短小却精采丰赡的对联及谜语,情有独钟.在年节时爱读街头巷尾家家户户张贴的春联;元宵节爱看热闹的猜谜节目.
对谜语,联语的搜集,始於进入建中之后,面对如此一群优智捷才,不想被他们消遣,嘲笑,多准备一点总没错.而今九年一贯,一纲多本的教改目标之下,教师对教材的准备,就更须做到胡适博士:为学要如金字塔,既能博大又能高的主张,才能在五,六种以上的版本中,针对学生的个别差异,执简驭繁,循序渐进的给予教导,学生不必心慌意乱的想读遍所有版本才放心.曾听过一个不知真假的笑话:某名校的一位国文教师,因其「辅导专家」的名声响彻校外,一年到头演说邀约无数,致无暇备课,在匆匆赶赴教室上课中,把著名散文家梁实秋先生被选入某册的教材题目:「(第)六(课) 旧」解释成:「谁能告诉老师有哪六种旧 」;其后又将本土作家陈列先生被选入某册「(第)十(课)八通关种种」一文,说成:「今天我们来讲十八通关」.此事被门生当笑柄宣扬.有师如此,要学生及家长不慌乱也难.忝列教坛,吾深以为戒,希望这是聪明学生编出来逞才娱人的笑话,而非真有其事.这笑话让我对备课更不敢轻忽,也努力增添补充教材.
退休后,应国中国文辅导团之请,并蒙建中特教组不弃,邀约讲座,遂综合挑选些易懂有趣,适合中学师生阅读习作之例,汇整成以作为国文教学的补充教材,并打算未来将手边贮存之资料,胪列编辑建成资料库,既方便自己继续增删,也可就教学所须分类列印,增添国文教学的趣味.但著手之后,始发现「资料库」部分,欲校订清楚,解析正确,本就困难,又因个人学养不足,恐怕需要数年或数十年的功夫,方能竣事,只得改为远程努力的目标.如今暂先完成有关作法简介及少许示例部分,但仍不免有辨析不明,解释不清,找不到出处的弊病,也只有祈求各界硕学,不吝教正补足是幸!
正文
第一节 甚麼是对联
对联讲求平仄相对,词性相同,上联末字是仄声字,下联末字是平声字.在国中国文科韵文教材唐˙孟浩然诗,有「绿树村边合;青山郭外斜」,「开轩面场圃;把酒话桑麻」二联;清˙刘鹗在一节中,提到「历下此亭古;济南名士多」,「四面荷花三面柳;一城山色半城湖」,「一盏寒泉荐秋菊;三更画舫穿藕花」等三副对联.高中教材中的对句更多,在的作业练习即有「对联的配合」习作,以「胜迹联」作练习:
A,吕道人太无聊,八百里洞庭,飞过去,飞过来,一个神仙谁在眼
B,兹游良眷眷,落梅时节且登楼
C,我辈复登临,目极湖山千里而外
D,忧乐关乎天下,千秋俎豆重苏台
E,我去太匆匆,骑鹤仙人还送客
F,范秀才亦多事,数十年光景,甚麼先,甚麼后,万家忧乐总关心
G,奇文共欣赏,人在水天一色之中
H,兵甲富於胸中,一代功名高宋室
答案:
1,岳阳楼:上联:(A)下联:(F) 2,滕王阁:上联:(C)下联:(G)
3,黄鹤楼:上联:(E)下联:(B) 4,范文正公祠堂:上联:(H)下联:(D)注 (1)
甚麼是对联 怎样辨识,写作对联 是该知道的文学常识,学生不可能也没时间读遍天下对联,面对没有范围的考题,如果学会对对子,对「联语」有一定程度的认知,即答题容易矣!
「对联」在辞书中的释义如下:1.相对偶之文句也(中文大辞典);2.相对偶的上,下两句联语(国语日报辞典);3.两个文法,平仄互相配合对称的文句(国语常用辞典).综合言之:即是一组两个句子,其字数,句数,文法结构皆相同,平仄相反,能充分又痛快表情达意的「文学奇葩」.
文法是指文字的结构及词性(此指单字或词组的字数,意义,组成方法及用法),平仄是声韵上的要求(字声的平,上,去,入),故「对联」也就是字数,字义,字声都能相对的两个精鍊的句子.旧时童蒙「属对」,一般先从「一字对」开始,熟练之后,进而二字对,三字对,渐次增加,终可至数十,百字长联.对联的好坏,决定在读书的多寡,语汇的丰俭,思想的条理.在细说之前,先举明朝的翰林学士--解缙的一个故事为例:
解缙(明朝洪武进士,江西吉水人,永乐初任翰林学士,曾主持纂修.)出身贫门,勤学苦读,相传才七,八岁已能属对.一日,父子同赴江边沐浴,父随手将脱下衣衫挂在一棵老树上,笑道:「千年老树当衣架」,缙明白父亲心意,面对大江,脱口应道:「万里长江做浴盆」,父子开怀大笑.十岁时,「神童」之名已远近皆知,他家对面是曹尚书家的一座竹园,有一年春节,解缙在自家大门上贴了一副对联:「门对千竿竹;家藏万卷书.」一向自大的尚书出门见到,火冒三丈,难忍穷邻解家夸耀藏书比自家钟爱的竹子还多,立命仆人把竹子统统砍掉半截,解缙知道了,就在联下各加一字:「门对千竿竹『短』;家藏万卷书『长』.」写完又玩耍去了.尚书知道后更加恼怒,命人将竹子连根挖掉,他心想:「竹子没了,看你的对联能怎麼办 」解缙却只是提笔又在联下各加一字:「门对千竿竹短『无』;家藏万卷书长『有』.」尚书看了气得哑口无言,不但损失一园修竹,还咎由自取的被讥嘲了一番.
对联的起源,名称,特性及相关书籍
一,起源:
第一副对联始於何时 笔者对考据没有专研,且对联到底源於何时 迄今恐尚无确论.一般人认为是起於五代时,蜀主孟昶因不满学士辛寅逊在岁除所撰之词,自己写了「新年纳余庆,佳节号长春」二句置於寝门,带起风潮.我曾於某报79年2月2日副刊,见到师大国文系王关仕教授答覆读者疑问,认为宋朝黄复休所记:「天垂余庆;地接长春.」这副联语,题在五代前蜀王衍乾德元年除日或更早,宜为源头.而据湖南大学出版社87年7月出版之一书,则另有不同看法,认为实早於五代,应始於唐代.所举的史实证据为:大陆学者方东先生在和中,发现三幅唐代的堂室对联如下:
1,大丈夫不食唾余,时把海涛清肺腑;
士君子岂依篱下,敢将台阁占山巅.(唐乾符进士林嵩题于书斋「礼嶴草堂」)
2,竹篱疏见浦;茅屋漏通星.
3,石头磊落高低结;竹户玲珑左右开.(以上二联为唐乾符时陈蓬题于后崎居所)
而白启寰先生亦发现载有唐僖宗书赐之一联,至今陈氏宗祠仍刻有此联:
九重天上旌书贵;千古人间义字香.(唐僖宗书赐义门陈氏联)
因而认为:唐朝律诗的盛行,使对联有很好的产生基础及可能.然此尚非定论,聊备一格,仅供参考.
二,名称:
「对联」也叫做「对子」或「对句」,此外,「对偶」,「对仗」,「联子」,「联语」,「联句」,「联对」,「楹联」,「楹帖」等皆其异称.当我们说:「一副对联」(或「一个对句」),就是指「两个成对偶的句子」,分别叫「上联」和「下联」(或「上句」和「下句」),这两句,有时是由不同人做的,先有人出一个「上句」,再有人对一个「下句」,因此,「上句」也有人叫做「出边」(亦叫「出句」,「对公」,「对头」,「上比」)例如:解父所作:「千年老树当衣架」;下句也有人叫做「对边」(亦可叫「对句」,「对母」「对尾」,「下比」)例如解缙所对:「万里长江做浴盆」.
三,特性:
(一)文字经济:
对联的主流是五字至十三字,多属於文人的游戏之作,篇幅率多短小,鲜有钜制,但深情精义能寓於片言短语中,或歌颂称扬,或明嘲暗讽,嘻笑怒骂,皆曲尽其情,纤微毕现,力量较万言书不遑多让.且因其骈俪工整的形式,精简好记,易於传诵,故大贤名流,文人雅士亦竞相制作,抒写己怀,冀留鸿爪.
(二)用途广泛:
有中国人的地方,几乎处处可见对联之踪迹,92年初至越南,发现各地庙宇亦多有楹联踪影.家庭,园林,廨署,院庙,胜地等等,凡悬有联语者,即觉雅致不俗,一副名人佳联,更可增添建筑物的历史价值.内容方面:上自天文,下至地理,古往今来,万事万物皆可写入联语,表达一己所思所感.有人把心爱的对句,贴在书房或桌面上,好让自己每天看一看,读一读,激励自己;亭,台,楼,阁上的对联,或描写彼处风景,或抒发作者感情,让读到的人,对於那儿的景物,产生怀念或向往.每逢除夕,中国人总爱贴一副「春联」来表达对新年的展望;婚丧喜庆时,一副发自真情书写的喜联,寿联或表达崇敬吊唁的挽联,更受到对方重视和珍爱.故举凡抒情,叙事,写景,说理,赠题,庆吊,祝福,赞颂,奖励,规箴,讥讽,无不可用.
(三)规定较宽:
对联受律诗对句规则的影响,约束是必然的,时至今日,对联之长短,任随己意,短者二,三字,长者可至二,三百字.一般联语在格律上的要求,与近体诗的对偶句接近:有俗成的格式(详见第四节),但不似近体诗律那麼严格(近体诗的对联,其字数,句数,平仄,韵脚一定,千首一律,不能随意出入).多字数的对联虽有句读可分,但句读之长短格式,亦属无定.规定较近体诗宽广得多,故只要会区分实词,虚词,人人可作对联,境界虽不免有雅俗之分,终究创作较易,欲有佳妙之作,自当多下工夫.
(四)相关书籍:
近年联语名家张佛千先生创作「嵌名联」广为人知,殊不知清代之时,此风已颇盛行.明太祖朱元璋大力提倡贴春联,其后名家辈出如:杨慎(字用修,号升庵,明新都人,武宗正德六年廷试第一名进士)著是今日所见较早的一部对句专集;清长洲人汪士鋐(康熙进士,字文升,第一名及第),便刻了一部,汇集了康熙以前之趣巧对联;李谦堂著;王有光;李调元(字羹堂,四川绵州人,乾隆28年进士,爱才若渴,人有一联片语之佳者,辄为采录),撰;梁章钜(字闳中,清福建常乐县人,嘉庆七年进士)撰;曾国藩(字涤生,湖南湘乡人,清中兴名臣,桐城古文中兴者)的;俞樾(浙江德清人,晚号曲园,学者称曲园老人)等(搜遍中央图书馆只能在善本书室中见到王,梁二人作品).当代如:台北广文书局,大陆余德泉等.近年台北市立北一女中国文科教学研究会出版,二书,集合全校国文教师编纂师生作品,颇周全值得参考.又笔者曾於92年5月18日联合副刊上,见曾永义先生文中述及与四位弟子合力编纂成一书,编有「谜语」,「对联」等四章,认为对联俗用尚大,却每为学者忽略,特详论其规矩作法.此书将由三民书局出版,亦当深具参考价值,不妨拭目等待.
第三节 对联的基本要求
一,字数相对:
对联上,下句的字数必须相同,断句也必须同.以解缙最初贴出的对联:「门对千竿竹;家藏万卷书」为例,上句五个字(句型为1˙1˙3结构),下句也五个字,句型相同,刚好配成一对.其后各添一字,成为六字对;再各添一字后,便是七字对句,这便是「字数相对」.如果不是故意空出某个位置,以取得某种修辞效果,可说没有例外,所以不会有上,下联字数不同的对联.
91年2月13日笔者在某报副刊见黄有光先生一文,记叙其小二时一位教师,在黑板上介绍如下之一首「打油联」(注2):
香花不红,红花不香,玫瑰花又红又香;
响屁不臭,臭屁不响, 大屁又臭又响.
黄有光先生说,他及他的同学都认为「大屁」不能对「玫瑰花」,不如用「连环屁」为好.未被其师接受,故他认为若不是老师记错,便是老师的水准太差.就联语的基本常识判断,这位老师若经学生质疑还不肯承认记错了,可能不是出身自国文系的吧!
我们再看一联:
袁世凯 千古
中华民国万年
这副对联是民国初年,某名士在袁世凯死后所书之联,上联只有五字,下联却有六字,乍看和上联「大屁」犯了同样的错误,字数不对称,实则不然,此联上下句内容各是十分完整的,且词性相对,结构相同,据云作者之意是:「千古」对得上「万年」,但你「袁世凯」却对不起「中华民国」啊!作者用字数上的差异,含蓄的表达自己的讥讽,斥责之情,其构思,创意,巧妙至极矣!故不宜用「字数不相应」,把它评为不够水准,毕竟是少见的特例.
二,平仄(字声)相对:
这是字音方面的要求,也就是相对位置的两字,须得「平」,「仄」相对(一称「相拗」).甚麼是平仄呢 原来古代汉语有平,上,去,入四声(平声即阴平,阳平;仄声即上,去,入三声),通常现今国语注音符号的第一声,第二声即古汉语阴平声,阳平声的字,都叫做「平声字」,一般用符号「—」代表,属於第三,第四声即古汉语上声,去声的字,都叫做「仄声字」,用符号「｜」代表.
古汉语的入声字融入了今音的四声中,进入三,四声的仍属仄声,不成问题,归入一,二声的字,就须费神找出,最简单的方法是用闽南语(台语)读诵,凡极短促不能拉长的读音,便是古入声字.若不会闽南语,就只好下工夫死背或查阅韵书了;但也有人主张:直接按今音判读平仄(但以之阅读古代诗词韵文,又有不协之弊.)上,下句中同位置的字,如果平,仄相反,就是「相拗」.平仄相拗的句子,念起来就好听些,能达到音韵铿锵的感觉,这就是「字声相对」.
例如「天」,「山」可对「地」,对「水」,前二者平声,后二者仄声.「鸟,木,土,海」亦皆可对;但「桥」,「车」则不能对「天」,「山」;正如「阴」不宜对「阳」或「晴」,乃因声音不相拗,(详见后文「一字对」).平,仄声字能相机间用,构成之联语,声调才有高下清浊之分,读则畅喉凑口,听则悦耳心愉.
三,字义相对:
这是要求位置相同的字,意义要相对.以解缙最初贴的对联为例:上联用出了一个「门」字,下联便在相同位置用出一个「家」字,这是名词相对(皆是名词).接著上句用「对」著,下句用「藏」著,是动词相对(同是动词)且所在位置(第二字)也相同.最后上联说「千根竹」,下联对「万卷书」,它们也是相同的词组(偏正结构),其中「千根」对「万卷」,是数量词相对,用以夸示「竹,书」这两个名词数量之多,此类字义相对的被叫做「正对」.再看他后来陆续增添的「短」对「长」,「无」对「有」也分别属於相同的词类,是互相成对的,不过这两组成对的字义是意思相反,针锋相对的,被称做「反对」.词类(或词组)相对,就是「字义相对」.「正对」和「反对」皆是「字义相」.
总之,实词对实词(动词,名词,形容词),虚词对虚词(副词,介词,连词,助词等),名词的对仗,宜以相类者配对,如天文,地理,时令,动物,植物等.属於同一类别的字,便是同类字,同类字相对是可以的,(比如「马」可对「牛」或「车」,乃因马,车当「交通工具类」时相同)至於同义字如:「脸」跟「面」,「喝」跟「饮」,「足」跟「脚」则不宜相对,此乃皆为「同义字」,倘若相对,称做「合掌」,是一种弊病.此外同字相对更宜避免,尤其字数不多的短联,这是比较严格的要求,不一定都能做到.人名对人名,地名对地名,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,连绵字对连绵字(葡萄,鸳鸯,鹦鹉,叮咛,踌躇等)能完全做到者,是佳联的条件之一.放宽些说,名称类,动作类,形容类(包括数,量等词)等各种类别的字,能相对也就行了.
有时词性会有转化,例如:古人有「飞龙」不能对「射虎」之说,盖「射虎」乃人在射,「飞龙」却是龙在飞,「人,龙」皆名词,但此处之「飞,射」词性却不同了.「飞」在此已转化为形容词矣!但如果以「飞龙将军」对「射虎英雄」却又是可以的,因为「飞龙」和「射虎」此际都已转化为形容词了.至於另有「工对」与「宽对」之说,是指做到词类(性)相当,语法结构相同,节奏(停顿的地方)一致,平仄协调者便是「工对」.未完全做到的便是「宽对」(详见第五节「属对的细则」).
第四节 属对三法及格律示例
对联中各字,不仅平仄声须上,下相对,一切形式:句法结构及精神(内容),都宜字字精对.平,仄的对举一般有「一,三,五不论,二,四,六分明」之说,即五言联的第一,三字,七言联的第一,三,五字,平仄可以不拘.但近体诗联若有犯孤平的现象,须另作考量..以下将属对的三种方法及一字至十三字的格律示例胪列於后,供读者参阅.
一,属对三法:
对句在格律上不外乎以平对仄,以仄对平,其中何字应平 何字应仄 并不硬性规定,只须注意语气是否顺适(尤其是长联).一般通则,上联最末一字必是仄声,下联最末一字必是平声.但偶有少数相反者,例如早期宋,明时,要求尚不严谨,多有上联末字用平声,下联末字用仄声者,近代则须有不得不的原因,或是能表现出作者特殊的才华,趣味及情思者,才可不受通则束缚.例如民初革命元老黄兴联:
「前年杀吴禄贞,去年杀张振武,今年又杀宋教仁;
你说是应桂馨,他说是赵秉钧,我说确是袁世凯.」此联即上平下仄.
至於属对方法有下列三种:
(一)上,下联相对法:
即上,下联之各字均须相对,详如上文第三节所述.例如:「水自西湖借得;竹从南国移来」,多数联语皆属此种对法.
(二)各自为对法:
即上联自对上联,下联自对下联,此法之优点在於词句可浑成而不滞涩,如「我是闲云君是鹤;卧看山色醉看花」,「我」对「君」,「卧」对「醉」,「山色」对「花」,「闲云」对「鹤」.此与「四面荷花三面柳;一城山色半城湖」一联中「四面荷花」对「三面柳」;「一城山色」对「半城湖」一样,是自对中比较特别的表现形式,可看作是减字相对.
(三)二法兼用:
此即两个句子既自对,也上下互对.
「五风十雨梅黄节;二水三山李白诗」,此联「五风」对「十雨」,「二水」对「三山」,是各自对,而「五风十雨」跟「二水三山」相对,「梅黄节」跟「李白诗」也相对,这是上下相对;「四面荷花三面柳;一城山色半城湖」联,亦复如此,既自对(见前述),也上下互对,「四面荷花」对「一城山色」;「三面柳」对「半城湖」.
二,对句示例:(注3)
以下就一字至十三字数的对句及其平仄格律的常格举例一,二,聊供参考.
※一字对:
风(平)-雨(仄) 山(平)-水(海)(仄) 花(平)-草(仄)
以上为名词相对
跑(仄)-飞(平) 听(平)-看(踏)(仄) 去(仄)-来(平)
以上为动词相对
古(仄)-今(平) 美(仄)-鲜(新)(平) 中(平)-外(仄)
以上为形容词相对.
上例之中,「跑」未对「跳」,「好」未对「坏」,「美」未对「丑」,皆因平仄不合,但这三组对字若不在最后一字位置,则「跑步」对「跳高」等还是很好的对子.
※二字对:
进攻(仄平)-防守(平仄);琵琶(平平)-唢呐(仄仄);快乐(仄仄)-忧愁(平平)
以上为动词对,名词对,形容词对.
青山(平平)-绿水(仄仄);鸡飞(平平)-狗跳(仄仄);雄心(平平)-壮志(仄仄)
以上亦可看成由两个一字对合起来的对句.
千千(平平)-万万(仄仄);家家(平平)-户户(仄仄);风风(平平)-雨雨(仄仄)
以上为叠字相对.
古今(仄平)-中外(平仄);远近(仄仄)-高低(平平);东西(平平)-南北(仄仄)
以上两字本身皆是反义词.
如果「两字对句」接在一起,更可以组成四个字的成语,且数量不少,例如:
一箭(仄仄)双雕(平平):一箭射下两只在空中争肉的大鸟,比喻一举两得.
一曝(仄仄)十寒(仄平):最易生长的植物,如果晒一天冻十天,也长不大.喻学习无恒不会有成.
两面(仄仄)三刀(平平):当面一套,背后是另一套.比喻阴险狡猾,耍两面派手法.
三言(平平)两语(仄仄):表示话不多,只简单说了几句.
四平(仄平)八稳(仄仄):形容事物,言论,行为很平稳,也指处事平庸,不求进取.
五颜(仄平)六色(仄仄):形容花色繁多,光彩夺目.
八索(仄仄)九丘(仄平):与三坟五典一样,皆传说中我国最古的经书.
九死(仄仄)一生(仄平):经历多次生死考验而幸存下来.
十风(仄平)五雨(仄仄):十天一刮风,五日一下雨,形容风调雨顺.
百孔(仄仄)千疮(平平):喻事物的毛病多或被破坏得十分严重.
千秋(平平)万岁(仄仄):形容年代久远,或用为祝人长寿的颂词.
走马(仄仄)看花(平平):骑著马,跑著看花,喻对事物只是粗枝大叶,大略地观看.
天罗(平平)地网(仄仄):罗以捉鸟,网以捕鱼.喻到处张著网罗,犯罪者逃脱不了.
生龙(平平)活虎(仄仄):比喻富有生气,充满活力的样子.
虎头(仄平)蛇尾(平仄):喻做事开头好,结尾差,前紧后松,有始无终.
山穷(平平)水尽(仄仄):喻事情已到了绝境,没有办法了.
獐头(平平)鼠目(仄仄):用以形容面目丑陋,心术不正的人.
像这类成语还有很多,可自己动手搜集一些,它们简洁,具象,有趣,易记,在作文和谈话中应该很容易用到.
三字对:
犬守夜(仄仄仄);鸡司晨(平平平):指出了犬和鸡两种动物对人的作用.「司晨」即「报晓」,这是一个完整成句的三字对句.
蚕吐丝(平仄平);蜂酿蜜(平仄仄):说明了蚕和蜂这两种昆虫的功能.也是完整成句的三字对句,这情形并不多见.
勤有功(平仄平);戏无益(仄平仄):可看做「一字对句」和一个「两字对句」的组合,其句式结构为「1˙2」或「2˙1」的节奏.把「勤,戏」两种情况对比著说.意思是:努力学习一定会有成绩;贪图玩耍却不会有好处.以上皆引自
抛头颅(平平平);洒热血(仄仄仄):不怕杀头,不怕流血,勇於牺牲的革命气概.
惊天地(平平仄);泣鬼神(仄仄平):指义正辞严的好文章或行为,可以惊动天地,使鬼神感动哭泣.
披鹤氅(平仄仄);戴纶巾(仄平平):鹤氅是羽毛制的外衣,纶巾是丝带织的帽子.这是中对诸葛亮潇洒形象的描写.
花果山(平仄平);水濂洞(仄平仄):是两个地名,却也是一个绝妙的三字对句,这是中孙悟空居住的地方.
镜里花(仄仄平);水中月(仄平仄):比喻实际上并不存在东西,就像镜里的花,水中的月一样.
挂羊头(仄平平);卖狗肉(平仄仄):描写欺骗的行为,即说的是一套,做的是一套.
吹胡子(平平仄);瞪眼睛(仄仄平):因为发怒,眼睛瞪得快要鼓出来了;因为气愤把胡子吹得快要飘起来了.描写发脾气的姿态,真是活灵活现.
古诗词中的三字对句:
登高丘(平平平);望远海(仄仄仄):唐˙李白诗中开头两句.
碧云天(仄平平);黄叶地(平仄仄):宋˙范仲淹词开头两句,描写秋天之景.
柳丝长(仄平平);春雨细(平仄仄):晚唐˙温庭筠词中开头两句,描写初春景象.
青箬笠(平仄仄);绿簑衣(仄平平):元˙张志和词,描写渔夫的穿戴.
五花马(仄平仄);千金裘(平平平):李白诗中两句,指的是两种贵重东西.毛色带五种花纹的马,和千金的狐裘,都是最名贵的东西.「金」本宜用仄声字,但「千金」一词不易改换,是避免为格律而伤文义的作法.
鬓虽残(仄平平);心未死(平仄仄)宋˙陆游词,虽然鬓发已白,年华老去,报国的雄心豪气却未稍减,想为国家建立功业.
※四字对:
家家泉水;户户垂杨.(平平平仄;仄仄平平):刘鹗中描写山东济南地方风景的两句.
日月如梭;光阴似箭.(仄仄平平;平平仄仄):乃最常用之两个形容时间流逝快速的词.
水天一色;风月双清.(仄平仄仄;平仄平平):形容大自然景色之美,天清月明.
月中丹桂;天上碧桃.(仄平平仄;平仄仄平):传说月中有桂树,天宫有珍果蟠桃.
狂风吹帽;细雨湿衣.(平平平仄;仄仄仄平):皆人生困境.
※「一,湿」为入声字,皆属仄.
※五字对:
细雨鱼儿出;微风燕子斜.(仄仄平平仄;平平仄仄平):此乃唐˙杜甫诗,写乡间临河小筑的风光.二句描写活动的景物,展示一幅优雅动人的风景画.
竹窗人共话;茅舍客孤眠.(仄平平仄仄;平仄仄仄平):在竹制的窗下,有人一起聊天;在茅草屋内,孤独的睡眠,热闹和孤寂的对比.
行到水穷处;坐看云起时.(平仄仄平仄;仄平平仄平):唐˙王维诗之颈联,走到水源尽头,坐著欣赏片片白云,冉冉升空.描写大自然美景无数,随处可驻足欣赏.
庭闲芳草满;院静落花多.(平平平仄仄;仄仄仄平平):庭中长满绿草,静寂的院子,落花满地,空寂无人来往之景.
※「出,竹,孤」为入声字,属仄;「看」此取破音第一声,属平.
※六字对:
夜雨竹窗共话;春风藤榻高眠.(仄仄仄平仄仄;平平平仄平平.)
译:下雨的夜晚,有人跟我在竹窗下谈心.在藤制床榻安眠有阵阵春风吹拂.十分温暖舒服的情境.
对客漫谈书史;逢人但识渔樵.(仄仄仄平平仄;平平仄仄平平.)
大意:满腹经纶,能与来客畅谈经书,史书;平日只和渔夫,樵人交友,不与官宦往来.
拳打南山猛虎;脚踢北海蛟龙.(平仄平平仄仄;仄仄仄仄平平)
大意:表现英雄人物的勇猛姿态,令人想到武松,周处等人英姿.
※「踢」「竹」字为入声字,属「仄」.
※七字对:
江云带月秋偏热;海雨随风夏亦寒.(平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平):秋热夏冷的对比.
草拂长堤谁认路;云封古树只闻钟.(仄仄平平平仄仄;平平仄仄仄平平):草长雾多之景.
红叶树藏秋水寺;白头僧渡夕阳船.(平仄仄平平仄仄;仄平平仄仄平平):山僧回寺景象.
日移竹影侵棋局;风送花香入酒杯.(仄平仄仄平平仄;平仄平平仄仄平):下棋喝酒之景.
※「拂」「白」,「日」,「竹」「局」皆入声字.
※八字对:
洗心曰斋,防患曰戒;循法无过,习理无邪.(仄平仄平,平平仄仄;平仄平仄,仄仄平平.)
大意:洗涤心灵去除杂念,可避灾祸,叫做斋戒;依法行事,学习事理,不会有过失及邪恶.
甲子重新,如山如阜;春秋不老,大德大年.(仄仄平平,平平平仄;平平仄仄,仄仄仄平.)
大意:祝人六十大寿,像山丘般健壮;年寿虽高,不显老态,德高望重.
※九字对:
世事已无常,空留尘榻;音容何处觅,怅望人琴.仄仄仄平平,平平仄仄;平平平仄仄,仄仄平平.
大意:人事多变,此联哀挽已逝之人,感慨甚深;人死琴亦不堪弹.详见.
法雨晴飞,绕殿香云至;天花昼下,当空瑞日悬.仄仄平平,仄仄平平仄;平平仄仄,平平仄仄平.
大意:此歌颂佛法普利众生,如雨润泽万物;「天女散花」典故,详见.
※十字对:
人莫心高,自有生成造化;事由天定,何须苦用机关.
平仄平平,仄仄平平仄仄;仄平平仄,平平仄仄平平.
大意:事业成功靠机缘,命运,故事成不可骄傲,事先也不需用尽心机智巧去谋取.
红杏圃,绿柳堤,无非诗料;素月琴,青萍剑,尽是春怀.
平仄仄,仄仄平,平平平仄;仄仄平,平平仄,仄仄平平.
大意:种满红杏,绿柳的花圃,堤岸都是作诗的材料.未加装饰的月琴及薄如青萍叶的宝剑,也都可带来蓬勃的春天情怀.
※十一字对:
暮鼓晨钟,惊起红尘机裏客;经文贝叶,唤回苦海梦中人.
仄仄平平,平仄平平平仄仄;平平仄仄,仄平仄仄仄平平.
大意:庙内钟鼓声像警悟的言语,足以警醒用尽心机,争名夺利者用西域贝多罗叶书写的佛经,可唤回还在生死苦海作梦的人.
磨厉以须,问天下头颅几许;及锋而试,看老夫手段如何
平仄仄平,仄平仄平平仄仄;仄平平仄,平仄平仄仄平平.
大意:把剃刀磨利等著,天下有多少头颅 迎著刀锋,何妨试试我的手艺.
按:此联作者据云为石达开(广西桂平人,举孝廉,闻太平军兴,往谒洪秀全,毁家助饷,云:此正英雄得志时也.封翼王,身材长大,面黑高颧,善战多奇计)撰.此联气魄虽大,却吓坏了想理发的人,致门可罗雀,不久店主只好关门大吉.
据云:党国元老吴稚晖某次理发时,见了此联,自撰一联送给店东:「凭我双拳,打尽天下英雄,谁敢还手 就此一刀,剃尽世间豪杰,无不低头.」
老板看了大笑,免收他的理发费.
※十二字对:
六辔御先春,梅试香风腾骥足;三星光在户,月呈瑞色映方樽.
仄仄仄平平,平仄平平平仄仄;平平平仄仄,仄平仄仄仄平平.
大意:驾四马之车,在梅花香风中大展长材,站得先机.福禄寿三星在户,瑞月映照在方形酒杯上.
※十三字对:
君如古柏苍松,佛国修成无量寿;我是闲云野鹤,灵山证取未来因.
平平仄仄平平,仄仄平平平仄仄;仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平.
大意:夸他人礼佛得长寿,健壮如松柏,说自己隐居佛寺求道.
可分成两句以上之长联,通常上联末句句首的上一字,必系平声(见八字联「斋,新」九字联「常,飞」);下联末句句首的上一字,必系仄声(见八字联「过,老」九字联「觅,下」等).上联的上,中段小句,多用平声字落脚(见十字联「堤」);下联则用仄声字落脚(见十字联「剑」).更长之联,平仄相闲即可,可以随作者之意旨,自由运用,唯初学乍练时,对於写成之联语,声调是否顺适(即有抑扬顿挫的节奏感),须细自审读,如觉欠妥,自宜改易.
第五节 属对的细则
一,确定题赠对象(身分,年龄,职业,关系)及用途(婚,丧,喜,庆,自勉,励人等),再力求词意贴切.
二,对联须求形式,内容并重,二者不可得兼时,则内容更重(例:「名满天下,不曾出户一步;言满天下,不曾出口一字.」即仅对实质,而形式(平仄)不相对,取其「自然相对」).故属对时当重视事实,以避免腐浮及无谓之词.另如:「门前绿水流将去;屋里青山跳出来.」表面看,格律似佳,却不符事实之例,盖屋内何能有山跳出
三,上联为二字以上之词类,下联对之亦当用二字以上之词类.如:「夏日」为「偏正」结构之名词,下联须同样构成之名词如:春花,秋风,冬霜等.「五柳宅」为三字构成之名词,则下联须对以「三槐堂」等三字构成之词为是(数字+植物+房舍名).其他若方向,虚字,叠字,叠句,都宜以同类字,词对之.
四,名词可分动物,植物,矿物,人名,地名,事物名,作联时,须分别对之.如「梧桐」对「杨柳」,二者皆植物名词.「西蜀」对「南阳」,二者皆地名,且首字皆为方向词.「黄金百镒」对「碧玉一双」,二者皆矿物名词.「农耕雨后」对「渔钓月中」,二者皆职业名词.唯二字以上之名词,可对以同数目之名词,而不一定字字字面相对,例:(「千里春风劳驿使;三秋芳讯寄邮人」.联中「春风」对「芳讯」即是.)
五,动词有内动(「知」,「觉」等字),外动(「卷」,「拂」等字)及四肢,五官,身躯等分别:「跃,飞,坐,行」是身动之动词;「采,攀,卷,拂」为手动之动词;「吹,喊,叫,吃」为口动之动词;「视,看,眺,望」乃目动之动词;「听,闻」是耳动之动词;「嗅」为鼻动之动词,此等字虽有时对之以异类词亦可,终究不如同类词对之为佳.
六,方向词分四向(东,西,南,北),边向(前,后,左,右,边,底,面,侧)上下向(上,下)中间向(中,间,际,内,外)等,在联语中若能各以其同类词对之最佳,否则混合对之亦可.
七,形容词分颜色,数目,美丑,明暗,高低,大小,远近,早晚,晴雨,疏密,长短,寒暖,香臭等,当各就其类对之,其中尤以颜色如红,黄,蓝,白,黑等,除二字以上之名词外(如:红拂传,黄鹤楼,蓝桥关,白蛇传,白帝城,黑水国),概当就其同类对之,否则即为不工;数目字使用同此.唯二十,三十等,如须作一字用者,可改用「廿,卅」等字;混称数字如「多,少,稀,重,寡」等,在联中亦宜以同类字为对.(注4)
八,春联的悬挂法,要以面对张贴处而论,上联贴在门旁右侧,下联在左侧(另一说谓站在门口,向外望之方向,左手为上,右手为下,即宗庙「左昭右穆」之意.二者实同.)上联末字是仄声,下联末字是平声,这是「正格」的春联,反之则为「破格」,应是很少的,故「上仄下平」也是判断上下联的简明方法.若遇破格者,(如黄兴挽宋教仁联)则须依句子结构,语气,落款的方式等作为判断,再不行,只有靠多读一途了.
各类联语举隅
联语种类甚多,此处各录若干佳联,以供参考赏玩:
一,贺婚联:
嫁娶之日,贴在大门,洞房门等处的联语.近人叶曙光先生说最早的婚联要算清天津太守牛稔文为子娶妻,纪昀所题贺联:「绣阁团圆同望月;香闺静好对弹琴.」唯梁章钜则载最早的是乾隆47年学士冯诚修「结婚六十年」所题:
「子未必肖,孙未必贤,屡忝科名,只因老年娱晚景;
夫岂能刚,妻岂能顺,重谐花烛,幸邀天眷锡遐龄.」
一般婚联夫妇并重,大多上联贺男,下联贺女,形容情感宜庄重流利,浑成不露,文雅不俗,不宜恶谑.
(一)文言贺联:
1.「百年歌好合;五世卜其昌」祝人婚姻美满,子孙众多昌盛.
2.「诗题红叶同心句;酒饮黄花合卺杯」(卺音「锦」,婚礼上新郎新娘喝交杯酒所用酒杯.)
3.「温良恭让本能知,才人佳配;贞静幽闲全淑德,君子好逑」(好逑者良好的配偶也).
4.「雀屏妙选今公子;鸿案清芬古大家.」
(上联用唐高祖娶窦皇后「雀屏中选」故事,详见五代˙后晋˙刘朐等;下联用后汉梁鸿,孟光夫妇「举案齐眉」之典,详见南朝宋˙范晔)
5.「幸有香车迎淑女;愧无旨洒迓嘉宾.」(新郎自谦之词,迓音讶,迎接.)
(二)白话贺联:民国以后,白话联开始产生,表达真情实感,常常更为动人.
1.「民主新伴侣;自由两先锋.」(民国37年安徽巢县人冯玉祥,在美为女儿理达结婚,所写贺联,冯氏被大陆尊为「爱国将领」,民国20年加入共党,为其筹组抗日同盟军失败,隐居泰山读书,曾在其居室墙壁题:「救民安有息肩日;革命方为绝顶人」自勉.)
2.「一姓联二性之好,三从四德昌五世;六福备七夕之欢,八鸾九凤庆十全.」
(嵌用数字,从一到十,颇为别致,但平仄即无法兼顾.)
3.「嫁得潘家郎,有田有米有水;娶来何氏女,添人添口添丁.」
(潘,何二姓联姻妙联.属拆字法,将「潘,何」二字拆解构成.)
4.「儿孙环绕迎新母;乐趣婆娑看老夫.」,「旧同学成新伯母;老年伯作大姐夫.」
(民国24年,前清进士熊希龄,时年66岁,民初任财长,续弦女国大代表兼上海复旦大学教师,时年33岁的毛彦文小姐,她本与同年龄的吴雨僧为男女朋友.当日贺客盈门,词联琳琅满目,一时传为佳话.前者为郑洪年撰,后者为熊先生侄辈,毛小姐同学的冯陈昭宇撰,利用她对二人称谓上戏剧性的变化(原称熊为伯,称毛为姐).写下此联相赠.
二,哀挽联:
对人表示悲伤情感的文字,宜表出真情,语气则视二人关系决定,对长者有崇敬悲伤语气,对幼辈有怜惜哀惋之情,各行各业,各种不同身分,皆须正确掌握.此类佳联甚多,示例如下:
(一)挽他人联:
1.「百战定中原,自开国以来,侯伯子男称大老;一身系天下,问太傅而后,股肱心膂更何人 」(慈禧太后撰)慈禧太后挽清季中兴名臣曾国藩,短短数语,将曾氏一生功勋充分表出,诚非虚语.
2.「三百万刚醒台湾同胞,微先生何人领导 四十年未竟祖国志业,舍吾辈其谁分担!」(台湾人民撰),民国14年台湾青年挽 国父之逝,表现出当时台籍青年的满腔热血.
3.「不幸周郎竟短命;早知李靖是英雄.」(小凤仙撰,一说为湖南人王血痕代笔)名妓小凤仙挽蔡锷,小凤仙以「小乔」「红拂」自许,以「周瑜」,「李靖」比蔡,美人,英雄倒也合适.民国初年,云南都督蔡锷,居北京时,曾眷顾云集班红妓小凤仙,第一次设筵花寓,即曾挥毫赠以下之联:「自古佳人多颖悟;从来侠女出风尘.」予小凤仙,可见出二人间的深厚情谊.
4.「微君之躬,今为洪宪之世矣!思子之故,怕闻鼓鼙之声来.」(康有为撰)「吾见子之出,而不见其入也;天未丧斯文,竟忍丧是贤耶 」(梁启超撰)二联皆为挽蔡松坡而作,亦皆22字,但断句节奏不同.皆用成典,前者为唐诗,详见白居易,后者为四书,详见.二者情味颇雷同.
5.「十载凑双簧,无词今后难成曲;数人弱一个,叫我如何不想他!」(赵元任撰)赵元任挽刘复,二人皆我国第一流语言学家,对音乐亦有同好.刘复字半农,名曲即为刘作词,赵谱曲的杰作,二人情谊甚深.
6.「江户矢丹忱,感君首赞同盟会;轩亭洒热血,愧我今招侠女魂.」(国父 孙文先生撰)孙文题赠革命烈士 秋瑾墓(杭州西湖西冷桥畔)旁「风雨亭」之挽联,「今」或作「迟」.秋瑾就义於绍兴古轩亭口丁字街.国父曾另题「巾帼英雄」四字挽之.
7.「一饭尚铭恩,况怀抱提携,只少怀胎十月;千金难报德,论人情物理,也当泣血三年.」(曾国藩撰).曾氏挽乳母联,世人对生母不孝者亦多,曾氏孺慕感恩之情,表现出他的有情有义.
8.「穿老子的衣,吃老子的饭,一生到老,全靠老子;喊天尊不应,叫天尊不灵,两脚朝天,莫怪天尊.」(王湘绮撰)(据云乃清士人王湘绮挽其佃人,纯用俗语,句涉双关,极滑稽之能事,此佃户兼营「道士」业,平日开口「老子」闭口「天尊」故书此联.)
(二)自挽联:通常思想较开明进步,能达观自适之人,才会为自己做挽联,表现一己心志.
1.「既死莫伤心,好料理身后事宜,勿弄得七颠八倒;再来还是我,且撇下生前眷属,重去寻三党六亲.」(某男子自挽联),表现出玩世,率性的态度.
2.「数十年弹指流光,人负我,我负人,说甚麼夙债前缘,怨怨恩恩从此了;一大段伤心岁月,酸中苦,苦中酸,道不尽新愁旧恨,离离合合再无期.」战乱来台者,自不免有「新愁旧恨」,堪为乱世儿女之写照,此自挽联表现出旷达胸怀,和第四则同调而较高明.
3.「我别良人去矣!大丈夫何患无妻 若他年重结丝罗,莫对生妻谈死妇;汝从严父戒哉,小妮子终当有母!倘异日得蒙抚养,须知继母即亲娘.」(沈葆桢之妻撰)林则徐之女,沈葆桢之妻的自挽联.她素有巧女,才女之称,生於中秋,卒於中秋,卒前自撰挽联,嘱咐丈夫,女儿,表现出一派洒脱和真爱,是身心健全的教养之下才能有的产物,在今日台湾离婚率狂飙的时代,似乎更值得已为人父母的夫妻,深自省思和学习.
4.「我别良人去矣!大丈夫何患无妻 倘他年续弦闺中,莫对生妻谈死妇;儿今失恃悲夫!小孩子终当有母,愿异日承欢膝下,须知继母即亲娘.」(作者佚名).注(4)
5.「君悲我去,君何患无妻 倘他年再拹鸾占,莫谓生妻不如死妇;儿随父归,儿终当有母,愿异日得酬乌哺,须知养母即是亲娘.」(欧阳巽妻何氏自挽联).
三,春联:
个人或家户除旧迎新,表现对未来一年的期望或祝愿,因家家户户职业,社经地位不同,选联也就五花八门,详见后文,此处从略,一般小民於市面选购者,无非是祈福,求财之联如:「三阳开泰;五福临门」,「有天皆丽日;无地不春风」「天增岁月人增寿;春满乾坤福满门」「生意兴隆通四海;财源茂盛达三江」等用滥的春联,不再多列,此处选列几则有趣的.
(一)「咦 哪里放炮 哦!他们过年.」(某社庙春联,虚词用得有趣.)
(二)「不除今夕除何夕 才过新年又旧年.」(除夕联,今夕何夕,新年旧年的变化巧妙.)
(三)「月月月圆,月月月圆逢月半;年年年尾,年年年尾接年头.」(除夕联,叠字巧妙.)
(四)「西拜佛,东拜佛,妇女烧香忙碌碌;著新衣,戴新帽,儿童拍手笑呵呵.」(过年实景.)
(五)「放一夜花爆,轰出新年,闹闹热热,大家想过好日子;开双扇大门,请进喜神,齐齐整整,小孩预备出风头.」(把过年神髓充分把握表达出.)
四,回文联:
亦称「倒句诗联」即把全联正读,倒读皆完全一样,且都是有意义的.此回文联难对之处在於从前面向后或从后面向前读它都得完全一样.下举数例聊供参酌.
(一)「僧游云隐寺」(寺隐云游僧.)(无下联者可看成回文句)
(二)「广州多人口人多州广.」
(三)「中华掌权人权掌华中.」
(四)「泰国多佛寺佛多国泰.」(2至4项皆是第8项上联的应徵下联.)
(五)「树中云接云中树;山外楼接楼外山」
(六)「处处飞花飞处处;潺潺碧水碧潺潺」
(七)「路人行上行人路;居士隐留隐士居」
(八)「上海自来水来自海上;花莲喷水池水喷莲花.」
(九)「客上天然居,居然天上客;人过大佛寺,寺佛大过人」
五,应徵联:
下列是一些名联的上联,出联者有些已不可考,请仔细阅读后,试著任选几则写出下联,然后比对后列的答案,体会一下「属对」的甘苦.
(一)徵联题目(上联):
1.「烟锁池塘柳」(请注意金木水火土的偏旁,据传出於乾隆皇帝时代.)
2.「凤山山出凤凤非凡鸟」
3.「月照纱窗个个孔明诸葛亮」(纪晓岚之妻出联考夫)
4.「塔里点灯层层孔明诸格(葛)亮」(纪晓岚之妻出联考夫)
5.「葛布糊窗个个孔明诸格(葛)亮」(后人将前联略改徵联)
6.「一杯清茶解解解元之渴」(动词+姓氏+名词)(某老妪考解缙)
7.「骑青牛出函谷老子姓李」(李氏子孙以此骄人)
8.「上海自来水来自海上」(报刊所载徵联)
9.「小人家小村夫开小店卖小点小本小利」(四川乐山大佛寺附近茶馆主人徵联)
10.「台上笑台下笑台上台下笑引笑」(某报出此上联徵对)
11.「马占山冯占海山海关前翻山倒海」(对日抗战时有马,冯两位抗日英雄,时人出此上联.)
12.青草塘内青草鱼鱼戏青草青草戏鱼(明朝大学士解缙的朋友,鱼池主人.)
13.「十三经廿四史十载寒窗未脱得那领蓝衫愧把白衫偕绿鬓」(吴汝纶为迎亲轿联撰)
14.「左舜生姓左不左,易君左名左不左,二君胡适,其余右任乎 」(香港某报徵联)
(二)应徵联参考答案:
1.出句:「烟锁池塘柳;」平仄平平仄.(注5)对(1)「炮堆镇海楼.」仄平仄仄平.(注6)(2)「烽漫金桥城.」平仄平平平.(注7)(3)「赤点清泉矿.」仄仄平平仄.骆驼先生对,赤乃孔丘弟子公西华.平仄不合.(4)「中苏美英法.」平平仄平仄.(注8)句(5)「炮镇海城楼.」仄仄仄平平.此或据「炮堆镇海楼」改写而成.
2.出句:「凤山山出凤,凤非凡鸟;」仄平平平仄;仄平平仄.对(1)「古人人从古,古乃十口.」仄平平平仄,仄仄平仄;(许长谟撰)平仄不协严重,后半在意义上也不合.古乃十口,只在讲「古」字,符拆字格,但无其他意义,不能对「凤非凡鸟」.(2)「潼口口回潼,潼是水童.」平仄仄平平,平仄仄平.(卢聪敏先生对)弊端同上.(3)「田中中串田,田有四口.」平平平仄平,平平仄仄.(骆驼先生对)弊端同上.(4)「田中中串田,田分十口.」平平平仄平,平平仄仄.(许政行对)意贴切,平仄不合.(5)「田中中串田,田养十口.」平平平仄平,平平仄仄.(许政行对)贴切,平仄不合.句(6)「松山山出松,松乃木工.」平平平仄平,平仄仄平.(朱万生对)有同字相对之误.
3.出句:「月照纱窗,个个孔明诸葛亮;」(王大弘先生说此乃纪晓岚之妻出联考夫)对(1)「日弥大地,匹匹文正司马光.」(纪晓岚之妻撰,传纪未能对出,似不符大师之盛名)句(2)「风送幽香,郁郁畹华梅兰芳.」(近人撰)「畹华」为梅兰芳之号,「畹」为三十亩,但「畹华」二字几乎无意义.上联「孔明」乃诸葛亮之字,且有「孔中明亮」之意.
4.出句:「塔里点灯,层层孔明诸格(葛)亮;」仄仄仄平,平平仄平平平仄.(注9)对句:「池中洗耦,节节胎(太)白理(李)长根(庚)」平平仄仄,仄仄平仄仄平平.
5.出句:「葛布糊窗,个个孔明诸葛亮;」平仄平平,仄仄仄平平平仄.(注10)对(1)「马身披锦,匹匹文正司马光.」(黄有光对)(文正是司马光的諡号)此堪称联博士矣!(2)「渊涧镌铭,日日元亮陶渊明.」(卢聪敏对)「元亮」的「元」字在此无其当有之义.(3)「松木造景,处处柳泉蒲松龄.」(苏炀对)意境佳,惜「龄」为「林」之谐音字.(4)「世桧化身,尊尊妙善观世音.」(许家华对)桧木雕观音佳,但「世」字在此嫌牵强.句(5)「中空铸像,每每介石蒋中正.」(近道先生对)「蒋中正」三字在此无一般意义.
6.出句:「一杯清茶,解解解元之渴;」仄平平平,仄仄仄平平仄.(注11)对句:「两翼劲旅,单单单于之师.」仄仄仄仄,平仄平平平平.(注12)
7.出句:「骑青牛,出函谷,老子姓李;」平平平,仄平仄,仄平仄仄;对句:「斩白蛇,入汉关,高祖是刘.」仄仄平,仄仄平,平仄仄平.(注13)
8.出句:「上海自来水来自海上;」仄仄仄平仄平仄仄仄.(详见四回文联)对(1)「广州多人口人多州广.」仄平平平仄平平平仄.(2)「中华掌权人权掌华中.」平平仄平平平仄平平.(3)「泰国多佛寺佛多国泰.」仄仄平平仄平平仄仄.(上三则意虽可,但平仄多有不协)句(4)「花莲喷水池水喷莲花.」平平平仄平仄平平平.(平仄最工,联意最佳)
9.出句:小人家,小村夫,开小店,卖小点,小本小利;仄平平,仄平平,平仄仄,仄仄仄.(注14)对句:「大佛寺,大和尚,击大鼓,撞大钟,大慈大悲.」仄平仄,仄平仄,仄仄仄,仄仄平.
10.出句:「台上笑,台下笑,台上台下笑引笑;」平仄仄,平仄仄,平仄平仄仄仄仄.(注15)对句:「装古人,装今人,装古装今人装人.」平仄平,平平平,平仄平平平平平.
11.出句:「马占山,冯占海,山海关前翻山倒海;」仄仄平,平仄仄,平仄平平平平仄仄(注16)对句:「野生烟,水生波,烟波江上飞烟荡波.」仄平平,仄平平,平平平仄平平仄平.
12.出句:青草塘内青草鱼,鱼戏青草,青草戏鱼;平仄平仄平仄平,平仄平仄,平仄仄平.(注17)对句:黄花田中黄花女,女弄黄花,黄花弄女.平平平平平平仄,仄仄平平,平平仄仄.
13.出句:「十三经,廿四史,十载寒窗,未脱得那领蓝衫,愧把白衫偕绿鬓;」仄平平,仄仄仄,仄仄平平,仄仄仄仄仄平平,仄仄仄平平仄仄.(注18)对句:「甲子年,癸酉月,甲戌良辰,且牵著这条红线,行看黄榜点朱名.」仄仄平,仄仄仄,平仄平平,仄平仄仄平平仄,平仄平仄仄平平.
14.出句:「左舜生姓左不左,易君左名左不左,二君胡适,其于右任乎 」(香港某报徵联)对句:「梅兰芳伶梅之梅,陈香梅影梅之梅,双玉徐来,是言菊朋也.」(此为应徵联中被评为冠军之作,八个人名,对得工整,真不简单,言菊朋是当时菊坛名人.)
六,趣味联:
或意佳,或词工,或用拆字,或用数字,或用类叠,各有其趣.
(一)「天若有情天亦老;月如无恨月长圆.」(下句乃清˙缪艮作俗语竹枝词)
(二)「今朝有酒今朝醉;他日无钱他日烦.」(一时只见到上句,下句乃笔者臆测自补之词.)
(三)「此木为柴山山出;因火成烟夕夕多.」(此为拆字成联,并且都有实质意义.)
(四)「王不出头谁是主;鸟添一口便能鸣.」(利用增添笔划形成新字,新意,颇有情趣.)
(五)「一二三四五六七;孝弟忠信礼义廉.」清蒲松龄撰(字留仙,别号「柳泉居士」,清山东淄川人,学问深厚然仕途不济,此为其所著中谐联,上联寓「忘八」,下联寓「无耻」之意.为其一生精力所萃,以妖狐鬼怪故事寄托怀抱,16卷,431篇.)
(六)「中国捷克日本;南京重庆成都.」(抗战胜利后贴於南京夫子庙,以国名,都市名所书联,「捷克」此作「胜利」解,「重庆成都」则指庆祝南京重新成为首都.)
(七)「养猪只只肥『老鼠』,条条死;酿酒缸缸好『做醋』,瓮瓮酸.」(此联主人平日刻薄,失欢於邻,「」中字乃邻人所加,主人只好於联尾再加三字,但不料又被邻人加上了逗点.主人只能暴跳撕联矣!)
(八)「白酒黄酒都不论;公鸡母鸡只要肥.」(某土地庙联,蕴含嘲讽意,连土地公也会计较.)
(九)「孙行者惯翻筋斗;胡适之反对文言.」(不用「悟空」,乃因「行者」巧对「适之」,也可当作嵌名联.)
(十)「不明财主弃;多故病人疏.」(庸医求联,纪晓岚,改动孟浩然诗:「不才明主弃,多病故人疏」,只改易一个「才」字,其余调动位置而成,洵为巧思.纪氏少奇颖,坐暗室,不烛能见物;读书过目终身不忘,乾隆12年获举人第一名,奉敕主编「四库全书」.)
(十一)「君恩似海『矣』!臣节如山『乎』 」(传前四字本洪承畴自书门联,翌日即遭不齿其变节行为的人各加了一字,联意与原作截然不同矣.此联可让学生分辨其语意之不同处.)
(十二)「学正不正,诸生皆以为歪;相公言公,百姓自然无讼.」(明某州学正与秀才争产至涉讼,有司颇不直学正,因曰上联,秀才应对下联.)
(十三)「之乎也者老夫子,暮气何深 」(英武中学学生撰)「A,B,C,D洋学生,奴性不改!」(简易师范学生撰)(民初某简易师范与英武中学二校学生互相轻蔑,某夜英武中学学生密贴上联於简师门前,次夜,英中门前亦遭贴此下联)
(十四)「吃肉,走路,骂中医,人老心不老;喝酒,聊天,说官话,知难行何难 」(曾文江撰)(地质学家曾文江撰,民初西风东渐,国父倡「知难行易」,学界有「打倒孔家店」说,此可见.)
(十五)「三分水,四分溪,添七分明月;五步楼,十步阁,望百步长江.」(黄遵宪撰)(此一巧嵌「数字联」,系清末大诗人黄遵宪,描述其广东梅州的别墅「人境庐」联.
(十六)「黑不是,白不是,红黄更不是,和狐狸猫狗彷佛,既非家畜,又非野兽.诗也有,词也有,论语上也有,对东西南北模糊,虽是短品,却是妙文.」此联乃纪昀为某年元宵节文华殿观灯猜谜活动撰,乾隆也猜不出.可用作谜面,打一节庆活动.谜底是「猜谜」,上下联各打一字,上联黑白红黄都不是,言外之意是「青」,与狐狼猫狗相彷佛,但又非畜非兽,则是取其偏旁「犬」加「青」,打一「猜」字;下联说诗词论语中都有,取其偏旁「言」,东西南北模糊,言外之意是「迷」,「言」加「迷」就是「谜」.
(十七)「日落香残扫去繁星一点;火尽炉灭常把一马来栓.」此联对仗工整,又是一则谜语,打一种刑具,增损会意格.谜底是「木驴」.
(十八)「大梦谁先觉;千山我独行」(张大千撰联,特立独行的先知,气势令人赞佩).
七,名人巧对联举隅
前人机智巧对不胜枚举,限於篇幅,随意摭取,并非仅此一二人,一二则.
(一)解缙应邀赴曹府,与曹对话.从进大门开始,和曹尚书的针锋相对,曹氏出上联总想压倒,羞辱解缙,而缙终以对出巧妙下联,让曹无奈,知缙聪明机灵,才华横溢,自己占不到这个娃儿的便宜.
1.「小犬无知嫌路窄;大鹏展翅恨天低.」(曹尚书出上联,下联乃解缙对.以下皆同.)
2.「出水蛤蟆穿绿衣;落汤螃蟹著红袍.」(许士云一文所载原文,按:上联末字「衣」宜改作「袄」平仄才合,不知是许氏记错,或是排版错误.此联互嘲对方之衣著,动作,体态.)
3.「天作棋盘星作子,谁人能下 地当琵琶路当弦,哪个敢弹 」(比喻巧妙)
4.「龙不吟,虎不啸,鱼不跃,蟾不跳,笑煞落头刘海;车无轮,马无鞍,象无牙,炮无烟,活捉塞内将军.」(上联言墙上画屏;下联谈几案上棋子,末句互嘲.)
5.「眼珠子,鼻孔子,珠子还在孔子上;眉先生,须后生,后生更比先生长.」(后生可畏)
(二)苏东坡与友人(佛印,黄庭坚,秦观)巧对联举隅北宋大文豪苏东坡是中国文坛奇葩,琴棋书画,诗词歌赋,样样皆通,至於对联更是绝活,常与诸人斗口,比智,聊举数例供赏玩.
1.「八风吹不动;一屁打过江」东坡与佛印抬杠公案,上联佛印出句,下联东坡对句.以下同.
2.「三光:日,月,星;四诗:风,雅,颂」;「四史:记,汉,志」.东坡巧妙地把「大雅,小雅」,「汉书,后汉书」囊括节缩,就通过了佛印的挑战.
3.「三教:儒,佛,道;五伦:天,地,人.」佛印不明白五伦为何只有三项 东坡说:「五伦是天地君亲师,而『君亲师』都是『人』,故可用『人』字代表.」佛印不得不佩服东坡的才思敏捷.
4.「松下奕棋,松子每随棋子落;柳边垂钓,柳丝常伴钓丝悬.」上联乃东坡和江西诗派创始人黄庭坚,在树下奕棋,一阵风吹落松子於棋盘上,东坡随口吟出上联,黄氏想了很久对不出,只好跑去钓鱼散心后,才忽然对出了下联.
5.「醉汉骑驴,簸脑颠头算旧帐;梢公摇橹,打躬作揖讨船钱.」苏东坡与秦观出游同舟,见岸上醉汉骑驴缓行,东坡随口出句,秦观(字少游,苏门四学士之一)立刻对出下联.
(三)宋˙王安石与塾师对句;明˙王济之与舅对句.
1.「曲礼两篇无母狗;春秋三传有公羊.」(传王安石为鄞县令时,某日,偶行郊外,闻群童「临财母狗得,临难母狗免」之读书声,入内与塾师对答之词.说「相声」以此为内容,引人发噱.)
2.「奴手成拿,此后莫拿奴手;人言为信,从今勿信人言.」(明成化年间户部尚书王济之,六岁读书舅家,见送茶婢女手纤细而握之,舅见,乃出上联,济之答覆下联.利用文字的离合制联).
(四)宋太祖朱元璋与进士张显宗,明英宗与奇童杨一清对句.
1.「张长弓,骑奇马,单戈合战;种重禾,犁利牛,十口为田.」(明张显宗,洪武进士,高中榜眼,帝出上联命对下联.帝王测试属下之才学,答不出则前途堪虑了,亦属拆字离合之格)
2.「冻雨洒窗,东二点西三点;切瓜分片,上七刀下八刀.」(杨一清八岁举奇童,明英宗召见出上句,杨对下句.)
(五)明朝才子唐伯虎和祝枝山对句.
1.「水车车水水随车,车停水止;风扇扇风风出扇,扇动风生.」(明唐伯虎与祝枝山某日共赴乡间,见农夫车水,祝言上联,唐伯虎略加思索,对出下联.)
八,嵌名联:
此乃对联常用技巧之一,做法是将人名,地名,事物名,嵌入其中,并能保持其相对的独立性,使对联意中有意,不失联语的自然.嵌字之位置有许多变化,可参见「诗钟」介绍.「」中字为所嵌之名字,用以赠人,颇受欢迎.
(一)赠人:「民国总统」袁世凯(注19);「徐百川,毛芙蓉」伉俪(注20).
1.「『民』犹是也,『国』犹是也,何分南北;『总』而言之,『统』而言之,不是东西.」
2.「『徐』徐微风,吹得『芙蓉』怒放;『毛』毛细雨,汇与『百川』合流.」
(二)赠妓:显现名士风流之作,自古至清,读书人颇好此风.
1.「『商』妇飘零,一曲琵琶知己少;『英』雄落魄,百年岁月感慨多.」(袁世凯撰,见注19)
2.「夜深忽梦『少』年事;春寒赐浴『华』清池.」(陈寒光撰)陈寒光赠妓「少华」的集句联,行气流畅,无懈可击.
3.「杨柳岸晓风残『月』;牡丹亭奼紫嫣『红』」.(方地山撰)方地山撰联,脍炙人口,有「联圣」之称,此赠妓「月红」,集句妙造自然,工丽可诵.上联用宋˙柳永前句为「今宵酒醒何处」;下联为明˙汤显祖传奇作品之一又名中一段极美的昆曲唱词.
(三)张佛千赠魏龙豪,吴兆南,胡志强等人嵌名联:
1.「『龙』吟虎啸,皆出君口;『豪』情逸兴,都是天才.」(魏龙豪)(注21)
2.「『兆』亿万千,福寿无量;『南』东西北,声名远扬.」(吴兆南)(注22)
3.「凤舞龙翔」欣示「兆」;鹏飞鲲化喜图「南」.(吴兆南)(注23)
4.「大儒嘉言,人贵立『志』;老子宝训,自胜为『强』」.(胡志强)(注24)
(四)赠商家嵌「店名」联:
1.扬州社召棠曾题四川「滋美」楼菜馆:
「试尝『滋』味如何 聊饮几杯,莫醉醺醺忘岁月;」
「慢道『美』中不足,饱餐一顿,须知粒粒尽珠玑.」
2.长沙「天心」阁茶社.常为男女幽会之所,悬此嵌字联:
「『天』下有情人,都成眷属;」
「『心』头无限事,齐上眉梢.」
3.潮州「韩江酒楼」.所嵌四人,四事之恰切,堪称妙笔生花,惜作者佚名.
「『韩』愈送穷,刘伶醉『酒』;」
「『江』淹作赋,王灿登『楼』.」
4.「顾问」嵌字联:此类似「脑筋急转弯」所成之联,前者自谦,后二者有些讥讽之意.
1.「『顾』影自怜;『问』心有愧.」
2.「『顾』之则笑;『问』而不答.」
3.「『顾』此失彼;『问』东答西.」
第七节 诗钟简介
大约是清朝中业,出现此种文人的诗文游戏,以展现个人才华,是一种特别的诗体,或称「雕玉双联」,「诗唱」等,而以「诗钟」之名最普遍为人所用.其作法较一般对联困难之处,在於任取绝不相类的两物,凭空凑合,作成两句诗,或嵌入指定之字(词),人名等,或分别颂咏一事一物,都要能凑合天然,两两相对,成一组佳联,因只有两句,故「雕玉双联」颇能点出其形貌.至於「诗钟」之名,则缘於其构思至完成,有一定的时限,:「昔人作此,社规甚严,拈题时缀钱於缕,系香寸许,承以铜盘,香焚缕断,钱落盘鸣,其声铿然,以为构思之限,故名『诗钟』即刻烛击钵之意」(注25).「诗钟」之成既有时限,经过评比,学力之丰俭,才情之多寡,文思之迟速,辞采之优劣,立见高下.
以下将诗钟佳作胪列若干,供读者赏玩参考:
一,嵌字格:若除去「时间限制」,则与前述「嵌名联」相同.
嵌字正格有七种形式:1凤顶格(简称一唱,题目两字分别嵌在上,下两句的第一字位置,其余依此类推)2燕颔格(二唱)3鸢肩格(三唱)4蜂腰格(四唱)5鹤膝格(五唱)6凫茎格(六唱)7龙尾格(或称雁足,七唱).另有变格十余种,表上,下句所嵌字在不同位置者,例如:将所需镶嵌的字,嵌在上联第一字,下联最后一字者叫「魁斗格」;,嵌在上联最后一字,下联开头第一字者叫「蝉连格」,嵌在上联第二字,下联第六字者叫「云泥格」,若欲嵌入之字有三字,则嵌入时,上联首尾各嵌一字,下联中间位置嵌一字,或者反之,下联首尾各嵌一字,上联中间位置嵌一字,叫「鼎峙格」,另外「双钩格」(共嵌四字於上下联1,7字位置)等.若欲嵌入之字有四个以上,分散嵌入联中而不拘一定位置者叫「碎锦格」,不再胪列.
(一)钟题:「琴与心」一唱(嵌字正格˙又名凤顶,凤鸟头部乃最具特色,最显眼处):
「『琴』参妙境原通道;」(平平仄仄平平仄;)
「『心』爱名山每羡僧.」(平仄平平仄仄平.)
唐˙赵璘有:兵部员外郎李约,又有山林之致,「琴道」,酒德,诗调,皆高绝.上联让人联想到俞伯牙,钟子期「高山流水」典故.下句令人联想到一生好入名山游的李白,僧人所居即在好山好水的山间,故可羡也.
(二)钟题:「三水」二唱(又名燕颔,「颔」音「汉」,下巴的底下部分.):
「洗『三』竟作胡儿母;」(仄平仄仄平平仄)
「覆『水』难收太守妻.」(仄仄平平仄仄平)
上联用唐朝杨贵妃「三朝洗禄山」典故,「胡儿」即安禄山,「胡儿母」杨贵妃也,下联「太守妻」指汉朝官员朱买臣之妻.传统剧有「马前泼水」故事,:「可怪者买臣之妻,因贫求去,不思覆水难收」,喻夫妇离异难能重圆也.此联讥讽两位不守「妇道」的女性.今日观之,难免性别歧视之争议,然此联妙在对仗工稳,贴切自然,「洗三」(注26),「覆水」作特定名词,故无关乎数字不相对的问题.
(三)钟题:「原影」六唱(凫胫,音「福境」凫,水鸟名,又称野鸭子,栖於湖沼地.胫,小腿).
「剑提三尺逐『原』鹿;」(仄平平仄仄平仄)
「杯照双弓误『影』蛇.」(平仄平平仄仄平)(易君左撰)
上,下联隐含「提三尺剑」,「逐鹿中原」,「杯弓蛇影」三成语的应用变化.
:「吾以布衣得三尺剑,取天下,此非天命乎!」一般刀剑,剑身长三尺,故云:「提三尺剑」.
魏徵:「中原还逐鹿,投笔事戎轩」,:「秦失其鹿,天下共逐之」,「鹿」乃「天下」或「帝位」的代称.「逐鹿中原」意谓争夺天下.
汉˙应劭世间多有见怪惊怖以自伤者,见酒杯中所映现的角弓影子而误以为酒里有蛇.「杯弓蛇影」喻因疑虑,恐惧而自相惊扰.
(四)钟题:「两空」六唱(凫茎)
「不住猿声啼『两』岸;」(仄仄平平平仄仄)
「但闻人语响『空』山.」(仄平平仄仄平平)(易实甫撰)
二句巧集唐诗,上联变化李白诗:「两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山」句,形容山高水急,船行之快.下联变化王维:「空山不见人,但闻人语响」句,形容山居环境清幽.集句运用灵活,绝妙之配,显见才华丰赡吐属不凡.
(五)钟题:「道」,「交」七唱(嵌字格˙龙尾或称雁足)
「忠恕两字圣人『道』;」(平仄仄仄仄平仄)
「淡泊一味君子『交』.」(仄仄仄仄平平平)
上句出自「夫子之道,忠恕而已矣!」下句出自「君子之交淡如水,小人之交甘若醴」句.「醴」,甜酒,说明君子,小人之别.君子以正道与人交往,不须讨好他人,故不像小人为共谋私利而时相往来,狎邪亲近也.
(六)钟题:「李三姑」鼎峙(嵌字变格˙或称鼎足)
「一门桃『李』夸多士;」(仄平平仄平平仄)
「『三』日羹汤尝小『姑』.」(平仄平平平仄平)
出句让人联想到李白一文:「群季俊秀,皆为惠连.」对句则是唐˙王建:「三日入厨下,洗手作羹汤,未谙姑食性,先遣小姑尝.」之脱化.「尝小姑」乃倒装句法,即「小姑尝汤」是也.
(七)钟题:「女」,「花」二唱(前三名并列於后)
1.被评为第三名作品
「青『女』素娥俱耐冷;」(平仄仄平仄仄仄)
「名『花』倾国两相欢.」(平平平仄仄平平)
出句引李商隐:「青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟」,青女(司霜雪之神),嫦娥两女神,皆能耐受寒冷,在清冷的月色寒霜中,互相争妍斗丽.对句乃李白:「名花倾国两相欢,常得君王带笑看」,娇艳名花,(此指牡丹花)倾国美人(此指杨贵妃)配在一起,美好得令人喜欢,时常能博得君王充满欢笑的赞赏.常用以形容女子之美及讨人喜欢.
2.经评为第二名作品:
「商『女』不知亡国恨;」(平仄仄平平仄仄)(对仗极工)
「落『花』犹似坠楼人.」(仄平平仄仄平平)
两句皆杜牧诗,出句引自:「商女不知亡国恨,隔江犹唱」前句.卖唱的姐儿(商女)不晓得亡国的仇恨,隔著江面(秦淮河),竟唱起了,是陈后主所作乐曲,被称为「亡国之音」).表面讽歌女,实指责只顾徵逐酒色财利,不顾国家前途的达官贵人.对句引自:「日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人」后句.傍晚,东风送来鸟儿的叫声,如怨如慕,勾起人无限感伤;眼看落花飘然下坠,就像当年殉情自尽的美人(指石崇爱妾绿珠),让人怜惜不已.
3.经评为第一名作品:
「神『女』生涯原是梦;」(平仄平平平仄仄)
「落『花』时节又逢君.」(仄平平仄仄平平)
上句引李商隐:「神女生涯原是梦,小姑居处本无郎」前句.那像巫山神女(神女二字今日已转变为专指卖笑女子)的美好生活,本来就像一场梦幻,小姑(尚未出嫁之女子)也是孤寂的活著,没有知心情郎相伴,终身无托.
下句引杜甫:「正是江南好风景,落花时节又逢君」后句.我流落江南,正是江南风景最美好的时候,而今天遇到你这位老友,却是在这好花凋落的暮春时节.表面为朋友感伤,也是为自己叹息.
按:此钟题前三名作品中,虽然都是集现成诗句,而本首能夺魁,除了对仗亦工稳外,两句配合所表达出的今昔,盛衰之感,为前二者所难及故也.
二,分咏格:
分咏即题目指定两件事物,上,下二句要分别咏颂一事一物,却不能露出题目之字.此必须引用成语或典故才能切合题旨,否则难写也难了解.
(一)钟题:「岳飞」,「蟋蟀」分咏格
「元帅精忠三字狱;」(平仄平平平仄仄)
「相臣经济半闲堂.」(仄平平仄仄平平)(易实甫撰)
上联「元帅」乃指精忠报国的「岳飞」,「三字狱」乃指岳飞被「莫须有」三字之罪名陷害入狱;下联「相臣」指贾似道在其所筑「半闲堂」逗弄蟋蟀的故事,「经济」意指「经国济世」此十足讽刺之意,事见:宋度宗封贾似道为魏国公,赐第葛岭作「半闲堂」,「吏抱文书就第署,大小朝政,一切决於馆客廖莹中,堂吏翁应龙,,,尝与群妾踞地斗蟋蟀,所狎客人戏之曰:『此军国重事邪 』」
(二)钟题:「汉光武帝」,「便壶」分咏(易实甫撰)
「一生知遇严光足;」(仄平平仄平平仄)
「千古含冤智伯头.」(平仄平平仄仄平)
上句所咏严光,本姓「庄」,字子陵,因避汉明帝「刘庄」讳改姓「严」,为光武帝刘秀少时同学.光武即位后欲授谏议大夫予光,被其婉拒.彼时汉光武帝与子陵同卧,子陵脚伸到光武腹上,翌日太使奏称有客星犯御座,光武笑云:「我和老友同卧罢了」, 表现出光武帝对严光的敬重,礼遇;下句所咏「智伯」,则系春秋战国之际,韩,赵,魏三家分晋,合力灭了智氏,将智伯枭首后,充作便壶之事.
(三)钟题:「楼」,「昭烈帝」分咏格(易实甫撰)
「其中绰约多仙子;」(平平仄仄平平仄)
「天下英雄惟使君.」(平仄平平平仄平)
上句引白居易:「楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子」,形容美丽的杨贵妃所居的地方,即在咏「楼」字;下句用曹操语,见:「先主败走归曹公,曹公厚遇之,以为豫州牧,曹公从容谓先主曰:『今天下英雄,惟使君与操耳!』」,「使君」乃汉代称州郡长官之用语,后代袭用之.此指刘备,正咏蜀昭烈帝也.
(四)钟题:「烟枪」,「原子弹」分咏格
「横榻何人吹短笛;」(平仄平平平仄仄)
「扶桑由汝树降旗.」(平平平仄仄平平)
昔日吸鸦片者,往往横躺床榻吸食,长长的一支烟管含在口中,恰似人吹短笛.扶桑乃日本别称,二次世界大战时,被美军两颗原子弹投在广岛,长崎而投降.「汝」点原子弹.
※晦明(在上联暗示,下联明嵌,或反之上联明嵌,下联暗示者)格等,不再介绍.
(五)钟题:「寸」,「人力车夫」分咏格
「小草三春心莫报;」仄仄平平平仄仄
「软尘一路足如飞.」仄平仄仄仄平平」(易实甫撰)
上句妙用孟郊:「谁言寸草心,报得三春晖」诗句以暗咏「寸」字;下句具体咏述「人力车夫」的工作内容.
附录 诗钟考题并答案举隅:
简答或填充题:「剑提三尺逐原鹿;杯照双弓误影蛇」.请仔细阅读此联语之后,试著写出你联想到的成语一至三个.每写出一个,得五分.(A:提三尺剑,逐鹿中原,杯弓蛇影)
简答题:「不住猿声啼两岸;但闻人语响空山」.请把这两句的原始句子写出来.(适合国中生);请把这两句的原始诗篇分别写出来.(高中生宜具备此基本能力)
※参考答案:
国中生:「两岸猿声啼不住」(李白);「空山不见人,但闻人语响.」(王维)
高中生:「朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.」(李白);「空山不见人,但闻人语响,返景入深林,复照青苔上.」(王维)
3,选择题:仔细阅读「一门桃李夸多士;三日羹汤尝小姑.」后请选出下联所用的修辞方法(甲)夸示(乙)倒装(丙)譬喻(丁)摩写(乙)
4,选择题:请选出「横榻何人吹短笛;扶桑(借代日本)由汝树降旗.」下联所用的「汝」字是指(甲)鸦片(乙)原子弹(丙)核子弹(丁)山本五十六大将(乙)
5,选择题:请从以下四副联语中选出最能表现今昔,盛衰感情的一副联语.A「商女不知亡国恨,落花犹似坠楼人.」B「青女素娥俱耐冷;名花倾国两相欢.」C「神女生涯原是梦;落花时节又逢君.」D「儿女不知来避地;隔花楼阁美人家.」(甲)A(乙)B(丙)C(丁)D(丙)
※说明:此部份考题的设计,可选取学生读过的诗文名句,抽出较常见之二字,三字或四字,以诗钟方式(限定时间),作学习成果的测试,可以激励学生多背诗文名句.或因素日读书不多,积蕴不足之故,致耗费甚多时间,精力查找原典,虽强为解说,仍有「指鹿为马」,「穿凿附会」,「断章取义」的心虚,敬祈硕学能海涵并赐教正.
第八节 对联试题应用
联语用词精简,且有针对性,叙述扼要,描写传神,用典故者颇多(尤其文言联或集句联),做成考题测学生的基本能力,答题时趣味性高,又可证明广泛读书的重要,愚意以为能增加语文教学的趣味及广度.教师若有暇也可采取教材中诗文,加以变化,或以前人成例,略作修改,仿作,使能配合不同年龄层学生之用,也可据以查验学生的学习成果,例如胜迹联配合题(见前言所列),古今历史人物篇试题若将()内朝代之提示去除,难度会加大,适合程度较佳之学生使用.最后部分为商业,职业用联试题,活泼性,趣味性最高,也请教师自行斟酌去取.
一,古今历史人物联在考题上可应用者:
请仔细阅读下列对联,就内容所述,写出所关涉的人物名,题前()内为此人物时代,对程度较好之学生,此部份可以去除.
1.(三国)名士几人兼将相;使君终古识英雄.( )
2.(战国)尊王言,必称尧舜 / 忧世心,同切孔颜.( )
3.(宋)三字蒙冤,千秋湛血 /一生忠勇,万古纲常.( )
4.(三国)两表酬三顾 / 一对足千秋.( )
5.(汉)生死一知己 / 存亡两妇人.( )
6.(明)生来自有文信国;死而后已武乡侯.( )
7.(三国)兴亡天定三分局;今古人思五丈原.( )
8.(春秋)衍一人忠恕之心传,学贵省贯 / 开万世治平之事业,道极明新.( )
9.(三国)三顾频繁天下计;两朝开济老臣心.( )
10.(春秋)允矣圣人之徒,闻善则行,闻过则喜 / 大哉夫子之勇,见危必拯,见义必为().
11.(宋)报国精忠,三字冤狱千古白 / 壮怀激烈,一篇词著满江红.( )
12.(三国)庙垂二千年,问魏阙吴宫安在;人居三代下,比商伊周吕如何 ( )
13.(汉)一饭何曾思报答 / 双眸早已识英雄.( )
14.(春秋)祖述尧舜,宪章文武 / 德参天地,道冠古今 . ( )
15.(宋)青山有幸埋忠骨;白铁无辜铸佞臣.( )( )
16.(三国)自任以天下之重如此;是知其不可而为之欤.( )
17.(秦朝末年)天意欲与刘,到此英雄难用武;人心犹慕项,至今父老尚称王.( )
18.(宋)兵甲富於胸中,一代功名高宋室 / 忧乐关乎天下,千秋俎豆重苏台.( )
19.(三国)匹马斩颜良,河北英雄齐丧胆;单刀会鲁肃,江南名士尽低头.( )
20.(殷末)蒙难观爻,石径蒺蔾皆卦象 / 拘幽作操,云田柞棫亦琴材.( )
21.(殷末周初)几根傲骨骼,撑持天地 / 两个饿肚腹,包罗古今.( )
22.(三国)此吴地也,不为孙郎立庙;今帝号矣!何须曹氏封侯.( )
23.(汉)壮士奋挥椎,报韩以落秦王胆 / 大王烦借箸,荣汉终函项羽头.( )
24.(春秋)气备四时,与天地日月鬼神合其德 / 教垂万世,继尧舜禹汤文武作之师.( )
25.(宋)久要不忘平生之言,古谊若龟鉴,忠肝如铁石 / 敢问何谓浩然之气,镇地为河岳,丽天为日星.( )
26.(宋)明天浩无边,安排铁板铜琶,我歌唱大江东去 / 春风睡正美,迢递珠崖琼岛,更谁怜孤鹤南飞.( )
27.(明)血染雨花台,为痛忠臣埋十族 / 声凄云树劲,常留正气炳千秋.( )
28.(清)开万古得未曾有之奇,洪荒留此山川,作遗民世界 / 极一生无可如何之遇,缺憾还诸天地,是创格完人.( )
29.(三国)顾曲有闲情,不碍破曹真事业 / 饮醇原雅量,偏嫌生亮并英雄.( )
30.(唐)佛骨谪来,岭海因而生色 / 鳄鱼徙去,江湖自此澄清.( )
31.(战国)千里而来,何必曰利,亦有仁义而已矣;百世之下,莫不兴起,况於亲炙之者乎 ( )
32.(秦朝末年)此地疑仙,蓬莱,瀛洲,方丈;不知有汉,美人,名马,英雄.( )
33.(三国)生蒲洲,辅豫洲,保荆州,鼎峙西南,掌底江山归统驭;主玄德,友翼德,仇梦德,威镇华夏,眼中汉贼最分明.( )
34.(唐)六宫粉黛无颜色;万国衣冠拜冕旒.( )
35.(唐)是耶非耶 不见玉颜空死处;念兹在兹,忽闻海上有仙山.( )
36.(三国)赤面秉赤心,骑赤兔追风,驰驱时无忘赤帝;青灯观青史,仗青龙偃月,隐微处不愧青天.( )
37.(唐)荐汾阳再造唐家,并无尺土酬功,只落得采石青山,供当日神仙笑傲 / 喜妃子能谗学士,不是七言感怨,怎脱去名韁利锁,让先生诗酒逍.( )
38.(清)由秀才封王,为天下读书人别开生面;驱异族出境,语中国有志者再鼓雄风.( )
39.(清)由秀才封王,柱撑半壁旧山河,为天下读书人,顿生颜色;驱外夷出境,开辟千秋新世界,愿中国有志者,再鼓雄风.( )
40.(清)一死泯蕃汉鸿沟,流血凝成人类爱;千秋循圣贤轨辙,捐生稀有雁行齐.( )
41.(三国)可托六尺之孤,可寄百里之命,君子人欤,君子人也!/ 隐居以求其志,行义以达其道,吾闻其语,吾见其人.( )
42.(明)佩武穆至言,不爱钱,不惜死;与文山比烈,曰取义,曰成仁.( )
43.(清)一死感山胞,尽翻青史无前例;八方瞻庙貌,犹说朱衣有旧痕.( )
44.(三国)成大事以小心,一生谨慎;仰流风於遗像,万古清高.( )
45.(上古)一画本天开,破上古洪荒,草昧无须更绳结;六书随世换,供后人摩写,英雄未免笔难投.( )
46.(明)尚张睢阳为友,奉左忠毅为师,大节炳千秋,列传足光明史牒;梦文信国而生,慕武乡侯而死,复仇经九世,神州终见汉衣冠.( )
47.(三国)正统千秋,当有紫阳纲目;托孤数语,常留白帝城头.( )
48.(元)十八年古井无波,为从来烈妇贞媛,别开生面;千余载寒窑向日,看此处曲江流水,想见冰心.( )
49.(三国)三顾频繁天下计;两朝开济老臣心.( )
50.(三国)青春南国乔出嫁;赤壁东风亮助攻(长).( )
51.(战国)何处招魂,香草还生三户地 / 当年呵壁,湘流应识九歌心.( )
52.(唐)世上疮痍,诗中圣哲 / 民间疾苦,笔底波澜.( )
53.(春秋)道若江河,随地可成洙泗;圣如日月,普天皆有春秋.( )
54.(唐)◎一生好入名山,举杯邀月;万民长忆学士,歌诗销忧.( )
55.(唐)忠爱托诗人,杅谪仙差许齐名,奚屑三唐科第 / 栖迟因地主,严节度颇称知己,尚留数□□□.( )□表脱漏散逸之字.
56.(唐)百世之师,匹夫有志公可法 / 三书犹在,宰相无名鬼不灵.( )
57.(三国)收二川,排八阵,六出七擒,五丈原前,点四十九盏明登,一心只为酬三顾 /定西蜀,伏南蛮,东和北拒,中军帐内,卜金木五行爻卦,水里偏能用火攻.( )
58.(明末清初)英雄应厄运而生,赤手擎天,存故国四十年正朔 / 开辟在神州以外,红毛避地启遐荒百万众题封.( )
59.(唐)剧怜帝王风流,名花名酒;谁似太真佳宠,倾国倾城.( )
60.(宋)观瞻气象耀民魂,喜今朝祠堂重开,老柏千寻抬望眼;收拾山河酬壮志,看此日神州奋起,新城万里驾长车.( )
61.(明)殉社稷,只江北孤城,剩水残山,尚留得风中劲草 / 葬衣冠,有淮南抔土,冰心铁骨,好伴取岭上梅花.( )
62.(宋)天下太平,文官不爱钱,武官不怕死;乾坤正气,下则为河岳,上则为日星.
63.(明末清初)赐国姓,家破君亡,永矢孤忠,创基业在山穷水尽;复父书,词严义正,千秋大节享俎豆於尧天舜日.( )
64.(民国)作白话文,传白话神,令普天下读者如亲沁咳;为青年师,向青年学,愿吾辈中悫(音雀,诚实)士共守仪型.( )
65.(民国)哀哉秋风秋雨,东浙暗无光,女豪杰含冤七字;好是元年元日,西湖灵不昧,后英雄追悼孤魂.( )
66.◎(宋)发白存壮心,醉里挑灯看剑;笔秃难报国,梦回吹角连营.( )
67.◎(唐)曾拿千金裘换酒;奚屑五斗米折腰.( )
68.(汉)为帝者师,佐汉功原高将相 / 弃人间事,报韩心已了英雄 .( )
69.(唐)我辈到此惟饮酒;先生在上莫言诗.( )
70.(清)伏尸一人,流血五步;传名万古,遗爱千秋.( )
71.(清)六月六日;秋风秋雨.( )
72.(清)不信美人终薄命;由来侠骨出风尘.( )
73.(三国)梁父吟成高士志;出师表见老臣心.( )
74.(近代)替自由风气吹先锋号;为白话文学立里程碑.( )
75.(近代)江户矢丹忱,多君首赞同盟会;轩亭留碧血,恨我迟招侠女魂.( )
76.(清)在刘汉为吕后,在李唐为则天,淫狠性成,算是千古三人,三人千古;随先帝奔热河,随后主奔秦境,艰难历尽,可谓一生九死,九死一生.( )
77.(殷末周初)君德难回,当此众叛亲离,若但如微子去,箕子奴,无以激亿万人忠贞之气 / 臣心不死,即魂飞血溅,犹将以周日兴,殷日丧,上诉诸六七王陟降之灵.( )
78.(三国)巾扇任逍遥,试看抱膝长吟,高卧尚留名士迹 / 井庐空眷念,可怜鞠躬尽瘁,归耕未遂老臣心.( )
79.(唐)侍金銮,谪夜郎,他心中有何得失穷通 但随遇而安,说什麼仙,说什麼狂,说什麼文章身价,上下数千年,只有楚屈平,汉曼倩,晋陶渊明,能彷佛一人胸次 / 跪危机,俯长江,这眼前更觉天空海阔,试凭栏远望,不可无诗,不可无酒,不可无奇谈快论,留连四五日,岂惟牛渚月,白紵云,青山烟雨,都收来百尺楼头.( )
※以下三题(80,81,82)为著名景点,楼阁名称.
80.(宋)吕道人太无聊,八百里洞庭,飞过去,飞过来,一个神仙谁在眼 范秀才亦多事,数十年光景,甚麼先,甚麼后,万家忧乐总关心.( )
81.(唐)我去太匆匆,骑鹤仙人还送客;兹游良眷眷,落梅时节且登楼.( )
82.(唐)我辈复登临,目极湖山千里而外;奇文共欣赏,人在水天一色之中.( )
二,商用对联可以用在考题上者:
中国自明清以降,各行各业书写对联风气盛,藉联语抒发情怀抱负,或藉以招徕宾客,致迭有佳作,今将平日阅读所得胪列於后(偶有传抄错误者,已尽己所能予以更正,也有一,二用字不同但文理词意可通者,则予以并列),可供教师选择使用,作成「是非,选择,配合,或填充题」,适合初入门的国中,小学生作基础能力测试,「问答题」难度较大,适合文,史知识较丰富的高中生.此仅列出前四类题型各数则,其余为节省版面,皆以简答题型出之,冀求抛砖引玉,教师能自行设计组合较好的测验题目:
(一)是非题:细阅下列关乎联语用法的叙述,正确者画圈「○」,错误者画「×」.
1,「醉里乾坤大;壶中日月长.」此联适合「pub」悬挂.(○)
2,「热血丹心育桃李;栉风沐雨做园丁」.此联送给「老师」最适合.(○)
3,「一药一性,岂能指鹿为马;百病百方,焉敢以牛易羊.」此联最适合「牧场」悬挂.(×)
4,「四季发财,全凭吾手;一年生计,专靠人头.」此联最适合形容「外科医师」.(×)
5,「醍醐难灌顶;荫雨赖当头.」此联最适合用来指称「雨伞」.(○)
(二)选择题:仔细阅读联语后,选出最适用的项目.
1,「谷乃国之宝;民以食为天」(1)水果行(2)饭馆(3)米店(4)小吃摊(3)
2,「调羹幸有易牙手;负鼎无惭伊尹才」(1)大力士(2)宰相(3)厨师(4)牙科医师(3)
3,「奉公权作知更雀;戒旦无烦报晓鸡」(1)清道夫(2)更夫(3)农夫(4)前夫(2)
4,「但愿人皆健;何妨我独贫」(1)教师(2)建筑师(3)魔术师(4)医师(4)
(三)配合题:细阅下列联语,从「甲」至「辛」答案中选出恰当者填入( )中.
1,「但愿人皆健;何妨我独贫.」(辛)
2,「大地山川生笔底;九州人物给毫端.」(乙)
3,「笑我如观云里月;凭君能辨雾中花.」(戊)
4,「虽是毫末技艺;却是顶上功夫.」(丙)
5,「热血丹心育桃李;栉风沐雨做园丁.」(丁)
甲,花店 乙,画家 丙,理发师 丁,教师 戊,眼镜行
己,屠宰业 庚,酒店 辛,医师
(四)填充题:请仔细玩味联语内容及属对原则后,将缺空处补足.
1,双手劈开生□路;一刀割断□非根.(朱元璋题阉猪业) (死)(是)
2,红脸忠,□□奸,黑脸骁勇;老旦丑,正旦雅,□□风流. (戏台联)
(白脸)(花旦)
3,只用□□何须面命;吾闻□语未见斯人.(电话传讯业) (耳提)(其)
4,还我□山真面目;爱她秋□旧风采.(照相业) (庐)(水)
5,青出於□原有本;白翻乎黑岂□因.(洗染店) (蓝)(无)
(五)问答题:商用(各行各业)对联:请仔细阅读后,从参考答案中(在全部题目结束处),找出每一联语适用的行业或人,事,物.
1,双手劈开生死路;一刀割断是非根.(A: )
2,共对一樽酒;相看万里人.(A: )
3,谷乃国之宝;民以食为天.(A: )
4,调羹幸有易牙手;负鼎无惭伊尹才.(A: )
5,奉公权作知更雀;戒旦无烦报晓鸡.(A: )
6,但愿人皆健;何妨我独贫.(A: )
7,一醉千愁解;三杯万事和.(A: )
8,大地山川生笔底;九州人物给毫端.(A: )
9,南国雪丝辉黼黻;中天云锦焕文章.(A: )
10,秦镜如悬机关参透;庐山在此面目留真.(A: )
11,玉简金泥山通宛委;琼编秘笈地接琅嬛.(A: )
12,步月凌波去;登堂入室来.(A: )
13,远近劳双足;高低稳一肩.(A: )
14,不是胸中存灼见;如何眼底辨秋毫.(A: )
15,黑云翻墨遮天际;白雨跳珠入水时.(A: )
16,两条(或用一双)玉臂千人枕;半点朱唇万客尝.(A: )
17,圯桥曾进高人履;瀛海争夸学士靴.(A: )
18,只用耳提何须面命;吾闻其语未见斯人.(A: )
19,三百六旬归掌握;二十八宿罗心胸.(A: )
20,铁汉三杯脚软;金刚一盏摇头.(A: )
21,还我庐山真面目;爱她秋水旧风采.(A: )
22,加诸我也,眸子了焉.利其器矣,望之俨然.(A: )
23,笑我如观云里月;凭君能辨雾中花.(A: )
24,「相逢」(或作「到来」)尽是弹冠客;此去应无搔首人.(A: )
25,铁笔谁操功成刻鹄;金章可琢艺进雕虫.(A: )
26,玉嵌金镶弥缝有术,月圆花好残缺无虞.(A: )
27,青出於蓝原有本;白翻乎黑岂无因.(A: )
28,虽是毫末「技艺」(或作「生意」);却是顶上功夫.(A: )
29,刘伶借问谁家好 李白还言此处佳.(A: )
30,田野飞来千树绿,一身常带百花香.(A: )
31,刻刻催人资警醒,声声(或作「时时」)呼人惜光阴.(A: )
32,炎夏消暑不多钱;闷秋解渴好成眠.(A: )
33,醉里乾坤大;壶中日月长.(A: )
34,热血丹心育桃李;栉风沐雨做园丁.(A:: )
35,一药一性,岂能指鹿为马;百病百方,焉敢以牛易羊.(A: )
36,四季发财,全凭吾手;一年生计,专靠人头.(A: )
37,醍醐难灌顶;荫雨赖当头.(A: )
38,闻弦歌之声,贤者亦乐此;见羽旄之美,乡人皆爱之.(A: )
39,看我非我,我看我,我亦非我;装谁像谁,谁装谁,谁就像谁.(A: )
40,非邀誉,非纳交,此为民父母;毋伐善,毋施劳,以保我子孙.(A: )
41,小大由之,总宜知足;修短合度,方称己心.(A: )
42,台上风情,无非嘻笑怒骂;眼前景象,可观善恶是非.(A: )
43,蕴白含黄,浑圆一体;扬清激浊,分判两仪.(A: )
44,要看早些来,大关节全凭起首;且听完了去,好结果尽在后头.(A: )
45,迎八面春风入院;接四方宾客归家.(A: )
46,莫到用时方恨少;总须平日读来多.(A: )
47,新花雪色晴能舞;古调秦声静可弹.(A: )
48,以质得财,亲疏无异;因贫生息,尔我相安.(A: )
49,胶鬲芳踪原隐市;管生遗泽在经邦.(A: )
50,岂是因财取利;无非周急为心.(A: )
51,入座三杯醉者也;出门一拱歪之乎.(A: )
52,足国宜人,功留淮海;煎霜煮雪,品重调和(A; )
53,五经不读,霎时题名金榜;六礼未成,顷刻洞房花烛.(A; )
54,拳打满朝文武;刀扫各路英雄.(A: )
55,惟本色英雄,方能到此;是可怜儿女,何必苛求.(A: )
56,好容易吃得一顿饭;莫等闲白了少年头.(A: )
57,梦且得官为瑞物;呼之为寿亦佳名.(A: )
58,劝君更尽一杯酒;与尔同销万古愁.(A: )
59,无虑风云多不测;何愁水火太无情.(A: )
60,贾岛醉来非假倒;刘伶饮尽不留零.(A: )
61,欲把西湖比西子;从来佳茗似佳人.(A: )
62,设为学校庠序以教;多识鸟兽草木之名.(A: )
63,愿处处都成病世界;笑年年做了苦生涯.(A: )
64,远处因风颭;宵来替月明.(A: )
65,日月光天德;山河壮帝居.(A: )
66,莫道斗筲何足算;须知箪食亦堪称.(A: )
67,悬将小日月;照彻大乾坤.(A: )
68,往来尽是甘甜客;谈笑应无拂逆人.(A: )
69,力能入夜三光助;功在开门七件中.(A )
70,五色艳争江令梦;一枝春暖管城花.(A: )
71,笑啼怒骂皆学问;悲欢离合尽人情.(A; )
72,红脸忠,白脸奸,黑脸骁勇;老旦丑,正旦雅,花旦风流.(A: )
73,我岂肯得新忘旧;君何妨以有易无.(A: )
74,曰古曰今,无非借口警世;拼生拼死,何尝拿刀杀人.(A: )
75,磨砺以须,问天下头颅几许 及锋而试,看老夫手段如何 (A: )
76,凭我双拳,打尽天下英雄,谁敢还手 就此一刀,剃遍世间豪杰,无不低头.(A: )
77,或为君子小人,或为才子佳人,登场便见;有时欢天喜地,有时惊天动地,转眼皆空.(A: )
78,想平生斗武的雄心,武德哪甘侪众鸟;等世界天明时开口,一鸣何怕不惊人.(A: )
79,你打起脸来,全凭著几件衣裳,今日顿忘前日像;我睁著眼看,任做尽百般情态,上场总有下场时.(A: )
80,只有几个钱,你也求,他也求,给谁是好 不做半点事,朝来拜,夕来拜,叫我为难.(A: )
81,神是人,鬼是人,人也是人,一二人千变万化;车行步,马行步,步亦行步,三五步四海九洲.(A: )
82,与祖宗呼吸相通,方是香烟一脉;叹子孙诗书未读,也尝灯火三更.(A: )
83,◎无丝竹乱耳,四壁藏古今学术;乐琴书消忧,一经秉天地精华.(A )
84,推己及人岂是因财取利;出资换物无非周急为心.(A: )
85,到此间懊悔已迟,何苦作歹为非,竟致捉将官裏去;出狱后光阴尚早,务要循规蹈矩,莫教再入我门来.(A: )
86,子不子,亦各言其子,委而弃之,是可忍也,孰不可忍也,先王斯有不忍人之政;幼吾幼,以及人之幼,比而同之,有以异乎 曰无以异也,大人不失其赤子之心.(A: )
87,是鳏寡孤独外别一种无告穷民,只当我儿女看来,欲借慈航渡孽海;于罟获陷阱中开这条放生大路,要把他繁华唤醒,不留地狱在人间.(A: )
88,莫寻仇,莫负气,莫听教唆,到此地费心,费力,费钱,就胜人,终累己;要酌理,要揆情,要度时势,做这官不清,不勤,不慎,易造孽,难欺天.(A: )
89,载舟能覆舟,须于遇顺风时扭定篷脚;人溺犹己溺,漫云立高山上漠不关心.(A: )
90,饶他是绝世英雄,来斯定当弯腰屈膝;任你系贞节女子,至此也当解带宽裙.(A: )
91,不大地方,可国,可家,可天下;平常人物,为将,为相,为名臣.(A: )
92,到此路无中饱去;何人不为急公来.(A: )
93,纸裏包火唯我是;耳聪目明心有灯.(A: )
94,是是非非,天天编编写写;好好坏坏,事事细细详详.(A: )
95,◎青黄赤白黑,色色皆亮丽;紫绿朱蓝橙,物物得更新.(A: )
96,◎入地升天,挥洒热汗千万滴;栉风沐雨,相帮老杜心愿成.(A: )
97,此何物耶 饿不能吃它他,冷不能穿它,看英,俄,德,美,义,奥,比,葡及各国人民,死死生生,还要为它糜血战;是真健者,有钱的媚你,无钱的求你,合顺,康,雍,乾,嘉,道,咸,同与今皇年号,巍巍赫赫,更教替你数头衔.(A: )
参考答案:
伞店,画家,米店,厨师,理发师,医师,牙医,绸布庄,眼镜行,鸡蛋,雄鸡,照相馆书店,阉猪业,妓女,妓院,酒家,孤儿院,托儿所(育婴房),药房(医院),食用油,油漆店,旅馆,冷饮店,建筑业,监狱,教师,棺材店,戏院舞台,演员,更夫,篆刻店,博物馆,茶馆,保险业,皇宫,弹子房,鞋店,救生员,财神庙,银行(钱庄),扬州济良所(更生女子教养院),洗染坊,弹棉被店,灯笼店,报馆业,公厕(厕所),当铺业,竹器业制盐业,文具(笔)店,图书馆,,,等.
附注与参考书目
一,附注:
注1:此习作见南一版第二册第二课P34.试解析如下:
这八句,四组联语,或许不曾读过(对联何其多,怎可能全读遍 ),但只要根据字数,句法结构,平仄声的判断,已足可快速找出答案:第一步AF,EB各是一对(字数同,仄声上联,平声下联),CDGH四句中「CH,DG」末字平仄同,不会是对联,而「苏台」对「宋室」,「之中」对「而外」乃字义相对,句法结构符合,「眷眷」对「匆匆」是叠字对,故答案必是「CG」一联,「HD」一联.
当然,若不知道范秀才,吕道人(洞宾)与岳阳楼相关,骑鹤仙人和黄鹤楼有关.「人在水天一色之中」是变化自「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」(王勃滕王阁序)的名句,回答此种「限定」了「胜迹名称」的题目,还是有困难的!
注2:此类联语用词粗俗,上下联各句句尾平仄亦不合常则,油嘴滑舌戏谑之作,故名.
注3:所举仅为常见之设例,并非各言中只有此数种,例句参酌李西平及广文书局,例句出处及解释,翻译则参考成语辞典及等工具书,斟酌撰写.
注4:将11,12两则对照观看,字数结构全同,上联对丈夫叮咛之语,只第三句有四字不同,下联一则是对小儿的疼怜;一则是对幼女的教诲,三句稍有不同,而从上,下联第三句的平仄考察,例11显然不如例12工稳,或许是仿林才女之作,将女易子,略加改变而成.第13则必然后出而增加篇幅,上联末句意更显豁.
注5:90˙12˙24及91˙2˙13日联合报副刊所刊出之黄有光短文徵联及评析云:据七五老人罗鹤珍说此上联出於乾隆之时,长时间无人能对而成绝联.
注6:此联题于广东虎门,不仅写出自然景色,且都用金,木,水,火,土的偏旁妙对,镇海楼在广州市郊,民国十一年陈炯明叛变时,曾以大炮轰之(国父时居该楼之上),故堆聚甚多火炮.利用偏旁相同之例还有一则:「琴瑟琵琶八大王,王王在上;魑魅魍魉四小鬼,鬼鬼犯边」蕴含著清政府大臣与入侵者的斗智故事.
注7:近道先生对,以「烽」形容911后美西大城旧金山,弥漫著被恐怖攻击的气氛,或略显夸张.
注8:何永清先生对,谓中国收回香港,苏解了美丽的英国定下的99年租借法.苏字亦会被解作「苏醒」或「复苏」,有多种可能,但平仄不合.
注9:某报副刊「适生先生」在短文中云:此联乃人称「对联大师」的纪晓岚,某日在书房读书,夫人送茶给他时,见对面高塔中,灯光四射,窗格子十分明亮,便出此上联,要夫君对,纪当晚大伤脑筋,并未对出,翌晨外出散心,在荷花池畔,见一群少女,正在清洗采下的莲藕,晓岚忽然有了灵感,回家写出此下联.「金星」又称「太白星」或「长庚」,李白字太白,李长庚就是李太白.诸葛亮乃孔明的本名.此说似较3王说近真.
注10:此上联乃有人将纪妻联稍改而更难对,5同字.(刘锡永云:能对此联者,可称对联博士,见中央日报海外版)
注11:据云乃某老妇考解缙之联,邹光忠说数百年未有下联.上联三「解」字之结构为(动词+姓氏+名词)第一个「解」为动词「解除」,音「姐」;第二个「解」是姓氏,音「谢」;第三个「解」和「元」并用是称号,名词,音「界」,科举考试乡试第三名之俗称.
注12:下联三「单」字之结构亦为(动词+姓氏+名词)(黄有光先生撰)第一个「单」是动词,使之孤单无援之意,音「丹」;第二个「单」是姓氏,音「善」;第三个「单」是称号,名词,音「缠」;上,下联颇能对应,惟瑕疵在「单」,「于」二字平仄不合,且下联只是一种可能而非事实.
注13:传说此联乃李先生和刘先生抬杠,以对联作武器,想占对方的便宜,联中的「老子」和「高祖」皆一语双关前者有「李耳」,「爸爸」两义,后者有「刘邦」和「祖先」两义,可见二人皆深谙对联三昧.
注14:四川乐山大佛寺附近茶馆主人徵对所出上联.传此联多年无人能对出合适的下联,一日,东坡经此茶馆时,正巧听到佛寺传来的钟声,灵感骤现,就顺口对出下联,连用六「大」字与前联六「小」字相对,虽然平仄不工,但「类叠」修辞巧对,令人赞叹.
注15:某报出此上联徵对,下联两古字平仄略有不合,但又无法不用此古字,以白话对得如此绝妙,亦堪称佳对矣!
注16:马占山,冯占海为抗日英雄,民国二十年,日人强占东三省,马,冯二人率游击队抗日,有人制上联,数十年无人对出,后由建中桂吟归老师对之.唯前六字非人名或地名,「马,冯」同偏旁,而「野,水」无此特点.不能算工对,但以上,下各自为对,也算难得了.
注17:李调元为清文学家,戏曲理论家,乾隆进士.任广东学正时,友人邀宴吃鱼,味极美,知为主人自养,欲索求,主人乃出此上联求对,结果苦思不得.半年后,某日赴郊外春游,见油菜花遍开四野,一美丽村姑在花海中前进,调元触景生情,想起久未对出之上联,佳句顿生,回家挥毫写就下联.送至友人家,联语之工整妥贴,渔池主人大为叹服,而其认真续联之态度,也令人激赏,并如愿获得主人所赠鲜鱼.
注18:此联乃桐城北乡会官老桥吴刘庄人吴汝纶,中秀才后屡应乡试不第,遵父母之命,娶汪氏女为妻,当时习俗,迎亲花轿要贴对联,男方出上联,女方贴下联,通常男方总挖空心思用难对的上联难倒女方,既能展现才气,女方若对不出,女家也就失了气势,成为街坊茶余酒后笑谈.此联可看出乃作者感慨自己读书多年还是秀才,似乎并无难倒女家之意,但当花轿抬至女家,全族读书人聚在一起讨论,都认为上联平实,「蓝衫」指秀才穿的服装,「白衫」是感叹未得功名入仕,「绿鬓」指新娘,但是全联有五个数字,又有三个颜色,就很难对了.直到日已偏西仍对不出,只好请媒人到吴家认输,取回下联好发轿.二十五岁的汝纶没想到竟难倒女家,乃用干支代年月日写好下联交付媒人,汪家见了下联无不拍案叫绝,认为虽然输了面子,但新郎才气纵横,定中高科.第二年,汝纶果中举,同治四年又中乙丑科进士,授内阁中书,后曾任京师大学堂总教习,赴日考察学制,创办桐城中学堂,后因食道癌病逝.(摘自中央日报副刊˙为您说掌故˙宋化宣「吴汝纶迎亲上联难倒女家」短文)
注19:湘潭才子王湘绮於袁世凯称帝时撰嵌字联「民国总统」十六字联,披露后,沪上报人在联后各添四字,比原作妙矣!一说全联乃王闓运戏集此联.四川著名谐联大师刘师亮,民国12年双十节,在自家所经营浴池门前贴过一类似联语:「总而言之,统而言之,此日又逢双十节;民犹是也,国犹是也,对天长叹两三声.」似较晚出.
袁世凯未发时,风流自赏,漫游沪上,赠妓「吕商英」联,上联言妓,对花写恨,下联言己,借酒消愁,有相惜之感.后袁床头金尽,商英将其逐出,又有一联「商女不知亡国恨;英雄哪怕出身低.」不知真假.
注20:对日抗战前,国立西北农学院教授徐百川与女学生毛芙蓉闹师生恋,最后结为夫妻,该校教师会制此联相贺,因二人之恋轰动西北,联语又嵌著二人姓名,语意诙谐,致当地报章竞相刊登,成为最叫座的花边新闻.
注21:此为张佛千「九万里堂」制联,张先生为文述说:「一次集会既散,魏龙豪先生待我於门,拱手曰:『能求一联否 』艺人风范,意恭而诚,令我感动,执手许之,翌日即制联由楚戈书之奉赠.」魏龙豪与吴兆南乃台岛「说唱艺术」界「双杰」,亦可谓肇始者,唯魏氏得联后不久即谢世矣!
注22:吴兆南久居美国,偶亦返台小住,侯冠群等相声界人士求艺者甚众,欲师之,乃行收徒大礼,邀张佛千为「证人」,张氏乃制此联由楚戈书之同贺.
注23:吴兆南收徒后数月,再度来台,告张氏曰:已有张大千画,王季千画,张佛千联,故名其客厅曰「三千堂」,并请张氏代为向挚友大陆书法名家黄苗子求书「三千堂」横额,佛千并以此一新联请苗子以隶体书之,书法遒劲雄肆,可直追伊秉授.
按:「凤舞龙翔」乃常用成语「龙翔凤舞」之变化,「鹏飞鲲化」则本於庄子:「北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里也,化而为鸟,其名为鹏,,徙南海.」赞吴氏如大鸟之才大志高,由北海徙南海,指其徙居美国.
注24:张佛千说吴氏收徒弟大典的另一位证人,是时任外交部长的胡志强先生,见墙上所悬题赠吴氏之嵌名联,亦索求,张氏归后迅即制成此联.上联用孟子:「顽夫廉,懦夫有立志.」使顽劣者清廉,懦弱者能坚定志向.下联用老子尽己章第33:「知人者智,自知者明.胜人者有力,自胜者强.」谓能洞察人的善恶与贤愚,能够分别人的是非与作为,这是一种聪明.能反省自己的过错,知道自己的不对,明白自己的心性的则是明智的表现.能战胜打败别人,表示你有力量有能力.但只有能战胜自己,克服自己弱点的人,才是最坚强,能获取「永恒」成果的勇者.
注25:「刻烛击钵」成语见:「竟陵王子良尝夜集学士,刻烛(蜡烛)为诗,萧文琰曰:顿烧一寸烛,而成四韵诗,何难之有 乃与丘令楷,江洪等共打铜钵(钵,用来盛放或研磨之具,形似盆而略小)立韵,响灭则诗成.」按:其法乃为诗四韵(八句)则刻烛一寸,作为时限.「击钵」如同今日之考试铃一般,铃声停歇则收卷.
注26:洗三:婴儿出生於第三日洗身,俗称「洗三」.:「杨贵妃养安禄山为子,禄山生日,上及贵妃赐衣服,宝器,酒馔甚厚,后三日召入禁中,贵妃以锦绣为大襁褓裹禄山,令宫人以彩舆舁之,上闻后宫喧笑,问其故,左右以贵妃三日洗禄山儿对,上自往视之,喜赐贵妃洗儿金银钱,自是禄山出入宫掖不禁.」此联上,下句各讽刺一位不守妇道的女性,杨贵妃及朱买臣妻.
参考书目
1.内蒙古人民出版社,李西平著.
2.广文书局出版,王道荣发行,汉学汇编.
3.金陵图书股份有限公司出版,李殿魁等著.
4.湖南大学出版社,余德泉著.
5.三人行书局出版,古典文学.
6.长春树书坊,王世祯编著.
7.鼎文书局出版,杨家骆主编.
8.中华学术院出版,罗锦堂等编著.
9.大陆国家级工艺美术大师阮文辉撰
10.上海人民出版社.
11.济南明天出版社,安作璋主编
12.上海古籍出版社.
13.新视野图书出版有限公司,荣斌撰
第十节 联语试题参考简答:(详解请参看建中学报第九期)
一,古今历史人物篇:
1诸葛亮
2孟轲
3岳飞
4诸葛亮
5韩信
6史可法
7诸葛亮
8曾参
9诸葛亮
10季路
11岳飞
12诸葛亮
13韩信
14孔丘
15岳飞秦桧
16诸葛亮
17项羽
18范仲淹
19关羽
20周文王
21伯夷叔齐
22关羽
23张良
24孔丘
25文天祥
26苏轼
27方孝儒
28郑成功
29周瑜
30韩愈
31孟轲
32项羽
33关羽
34武则天
35杨玉环
36关羽
37李白
38郑成功
39郑成功
40吴凤
41诸葛亮
42史可法
43吴凤
44诸葛亮
45仓颉
46史可法
47刘备
48王宝钏
49诸葛亮
50周瑜
51屈原
52杜甫
53孔丘
54李白
55杜甫
56韩愈
57诸葛亮
58郑成功
59杨玉环
60岳飞
61史可法
62文天祥
63郑成功
64朱自清
65秋瑾
66辛弃疾
67李白
68张良
69李白
70吴凤
71秋瑾
72小凤仙
73诸葛亮
74胡适
75秋瑾
76慈禧太后
77比干
78诸葛亮
79李白
80范仲淹祠
81黄鹤楼
82滕王阁
二,商用联答案:
1阉猪业
2酒家
3米店
4厨师
5更夫
6医师
7酒家
8画家
9绸布庄
10照相馆
11书店
12鞋袜店
13扛夫轿夫
14眼镜
15雨伞
16妓女
17鞋店
18电话
19钟表店
20酒店
21照相馆
22眼镜行
23眼镜行
24理发业
25刻印店
26牙医
27洗染店
28美发业
29酒家
30花店
31闹钟
32冷饮店
33酒家
34教师
35药局医院
36理发业37
37雨伞
38舞台戏院
39舞台戏院
40育幼院
41鞋店
42舞台戏院
43鸡蛋
44舞台戏院
45旅馆
46书店
47弹棉被店
48当铺
49盐业
50当铺
51酒家
52盐业
53舞台戏院
54理发业
55妓院
56孤儿院
57棺材店
58酒家
59保险业
60酒家
61茶馆
62博物馆
63药局医院
64油灯火把
65皇宫
66竹器店
67眼镜店
68糖果屋
69食用油
70笔店
71舞台戏院
72舞台戏院
73二手货
74舞台戏院
75美发业
76美发业
77舞台戏院
78雄鸡
79舞台戏院
80财神庙
81舞台戏院
82鸦片烟馆
83图书馆
84当铺
85监狱
86孤儿院
87济良所
88法院
89救生员
90厕所
91舞台戏院
92公厕
93银行
94报社
95油漆店
96建筑业
97灯笼店
后记
日昨阅读年代亚洲热线主播陈若华小姐所写一书第107页引用受访者谭燕玉(全世界最著名的三大华裔服装设计师之一)指著墙上对联「不惹人厌是庸才;能受折磨真铁汉.」云云,便知她二人都未具备读对联的基本常识,(上,下联错置)就学业,事业皆有所成的中国人而言,不免令我稍觉遗憾.但愿我们的中学毕业生,不再犯此错误.
文中所用联语,凡为淑贞所写作者,以◎符号注记,其余例句选自「三人书局」之,星光出版社李隆编著,林秀月短文(见76.2.9报纸副刊)>,大陆国家级工艺美术大师阮文辉撰及中正国中韩姝如老师提供该校的补充教材.建中左德成老师在校对,编辑上帮忙甚多,一并感谢.如仍有舛误,敬祈 见谅指正,谢谢. 2003˙06˙05完稿.