京剧绝版 老旦宗师李多奎：钓金龟、四郎探母、斩浪子

 

京剧绝版赏析李世麟主讲：老旦宗师李多奎：钓金龟、四郎探母、斩浪子 

 

 

纪念京剧老旦宗师李多奎先生诞辰110年天津中国大戏院专场演出

 

 

 

杂谈老旦05李多奎作者：京剧沙龙opera

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 钓金龟 李多奎 慈少泉

李多奎



《行路哭灵》李多奎饰康氏

四郎探母

岳母刺字

四郎探母

 

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李多奎4岁随父来到北京，8岁入庆寿和科班学艺，向贾志臣先生学河北梆子和京剧老生。9岁登台，12岁便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大轴。16岁变声后，从程春禄先生学京胡。24岁嗓音恢复，26岁拜罗福山先生为师改学老旦。他与文亮臣、松介眉同为罗福山的入室弟子。并得到龚云甫先生教益，后又深得龚先生琴师陆彦庭先生的教授和辅佐，艺事大进。当年他为提高演唱技艺，私下以胡琴自拉自唱，练声吊嗓达数年之久，因而给嗓音打下了坚实的基础。自龚云莆息影歌坛，他邀请龚的琴师陆五（砚亭）为其伴奏，陆并将龚的演唱奥秘、诀窍及剧目尽皆传授。

由于他间接得到龚氏真传，艺事渐趋精到，加之气力充沛，又继承了龚氏

  

  

唱法上的特点，因而，不久就与当时几位龚派老旦诸如卧云居士、松介眉等人齐名，并雄于舞台上最为显著的人物。常与程砚秋、高庆奎、金少山、马连良等名家合

  

程砚秋

作，深受欢迎。解放后，加入太平京剧社，与谭富英、裘盛戎、梁小鸾等名家合作演出。后参加北京京剧团。1961年与裘盛戎先生排演《赤桑镇》，大获好评。

　　（1）4岁随父来到北京，8岁入庆寿和科班学艺，向贾志臣先生学河北梆子和京剧老生。

  

高庆奎

（2）9岁登台，12岁便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大轴。

　　（3）16岁变声后，从程春禄先生学京胡。

　　（4）24岁嗓音恢复，26岁拜罗福山先生为师改学老旦。并得到龚云甫先生教益，后又深得龚先生琴师陆彦庭先生的教授和辅佐，艺事大进。常与程砚秋、高庆奎、金少山、马连良等名家合作，深受欢迎。擅演剧目有《钓金龟、行路、哭灵》、《望儿楼》、《遇后、龙袍》、《太君辞朝》、《滑油山、游六殿》等。

　　（5）解放后，加入太平京剧社，与谭富英、裘盛戎、梁小鸾等名家合作演出。后参加北京京剧团。

　　（6）1961年与裘盛戎先生排演《赤桑镇》，大获好评。李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤为充沛，势如穿云贯石。李盛泉、李金泉、时世宝和赵鸣华、王梦云、王晓临、李鸣岩、林丽娟等皆宗法之。

　　擅演剧目有《钓金龟》、《行路哭灵》、《望儿楼》、《遇后龙袍》（或称断太后、打龙袍）、《太君辞朝》、《滑油山》、《游六殿》等。晚年与著名净角裘盛戎合

  

赤桑镇

演的《赤桑镇》，堪称绝唱。

　　李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤为充沛，

  

滑油山

势如穿云贯石。他嗓音洪亮宽厚，音质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。在龚云甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔更能委婉沉着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方，尤其是垛板，节奏愈快，气息愈见匀停而且字字有腔，充分展示了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韵味。

　　李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，而且对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当中又形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“多派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。

　　一生收徒甚多，私淑者更众，较有成就者为李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等，时世宝、赵鸣华、李鸣岩、林丽娟等皆宗法之。