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学颜字可以写《自书告身》，既有写帖的意境，又能有刻石的感觉。写《自书告身》，起落笔要比颜字减弱，而不是强化。颜字弯度只能有一点点，要挺拔，要直，否则像驼背，合抱之势不能太强。颜楷不错，但其行书的路子很窄。写《祭侄文稿》，要加强顿挫，勿飘，不要一带而过。可以把颜的行书结体和米的笔法融合在一起。《裴将军》写写有好处，气势大。 写《刘中使》，用笔要稳一些，沉一些。 写《张迁》不宜扁，宜方；其拐弯处僵硬，不是优点。 刻印不能像书法那样追求一气呵成，它是一个工艺制作的过程。 中国人不注重佛教书法，宋元明清大都数的佛教书法原作都在日本，并受到尊重。 评点《全国名家书法邀请展作品集（南京）》： 评王澄：用行草的笔意写篆书，是成功的，线条、质感都是篆书的。 评刘文华：笔画细圆，以正锋为主，形态变化好，活动的线条把所有的字都串起来了；（落款）配合的好，笔势顺畅，即使过头了也不要紧。 评孙晓云：内容、笔法、形式是绝对统一的；她不适合写“大江东去”，这一类的内容应该留给王澄、马士达他们写。横批的内容适合于写一些清秀的诗词，不能写“大刀向鬼子的头上砍去”之类的东西。 评何应辉：胆子大，人也有味，有北方人的率气；小行书很精彩。 评陈振濂：文人的书卷气很浓；过去学的是黄山谷，字形靠米的多，是用黄的运动感来写米的，这一点很聪明，还有一些祝枝山的东西，祝也是学黄的。 评周俊杰：没有以前写的好，主要是最近在找路子，在变，全像是用火柴棒搭的，机械的感觉。 写好一个帖后，要稳定一两个月，进入熟练，形成惯性才行。 手上可以写一两个帖，不要写多，以其中一个为主，其他为辅。 田原学郑板桥，收集了许多郑的东西，有助于研究郑，而启功喜欢弘一的，喜欢静、净，静到连呼吸的声音都能听到，所以他们俩经常交换手上的东西。 张瑞图用侧锋，但却圆而不扁。 学黄山谷，不要抖。 楷书，一般重心偏左，外交于一点。 真、行、草，最好都学一个人的。 临帖，不要强求你去学什么，喜欢写什么就写什么，不喜欢的就丢掉。 书法创作要有变化，用张三的草意写李四的行书，把张三的长字写成扁字。 在字与字之间，在一个字的上下两部分，可以写成轻重、重轻的格局，这叫借势。但不能概念化。 写行书，不一定每次起笔都在下一个字的开头，也可以放在上个字的后半部，这样看起来就很贯气。 临帖的两种状态：一是感悟式，就是抓大感觉；二是解析式，就是讲点画的。 《鲜于璜》整体是平整的，但变化很大，《华山碑》风格不明显，《礼器》中宫没有《曹全》紧，《曹全》中宫上大下小。 混合创作要有基调，并占到主体的50%以上。 篆书拐弯处要有折。写小篆特别要注意匀称。 黄道周从钟而来，可以用黄的行书笔意写钟的《荐祭直表》。 张瑞图是横向运动，不是缩头缩脑。 写王铎行书，其中牵丝要有曲折，不能绷的太紧。 对联上下两头要齐，中间不一定。 线条细的，可以写董其昌，楷、行、草都写他的，行距、字距全拉大，透气，写的文雅一点。 落款很重要，不要忽视落款，特别是刚临帖的人，可以用刚临帖得到的体会来写落款，也是很好的创作。用同一种风格写落款，楷书一定要楷书落款，篆隶除外，有的落款和内容可以混在一起写。王铎的落款很好，善于补救和呼应。落款不要写“某某书之”。 董写字其实用笔很实的，包括牵丝，都很挺，结体内聚，有的地方看起来好像是懒的挪笔。董字灵巧是它的特点，很容易掌握，但你灵巧过头就显飘了。他的笔画再细，但很结实。天津有个柳倩，写董字写的不错，但强化了董的鼠尾，不好。 有的人说小字不能写大，大字不能写小，这是不对的，要抓住感觉，不要怕 既然写魏碑，那么行书就去学赵之谦。写张猛龙结体要长，不要扁；要带点笔意，，弥补他的刻痕。写魏碑，有一点笔触没关系。 写行草要有楷书意识。 写金冬心，追求古朴不难，个个都会，要注意他的反面，灵巧。金很聪明，笨头笨脑是表象，要把字写的很悠扬不容易。同样，悠扬的字要把它写结实。 黄道周一般上紧下宽。 陈鸿寿有时聚点在上，有时在下。 八大山人用羊毫，不是用秃笔，用墨很饱满。 写大字阴符经不要拘泥于形和细节，有弯度是因为讲节奏。 用笔手心要空，肘要抬，启功写小楷都抬肘。指在笔上不要滚动。任何大家都是膀子在转。笔要推，不要扫。 先写篆书，拉线条，然后再学提按。 王羲之起笔是方，王献之起笔是圆。《圣教序》上分裂的太多，写的时候要连起来。后人右上取势是从鸭头丸开始的。 苏字有许多字不好看，不要学；用笔僵。苏楷可以写《罗池庙碑》。 学碑，要学其意思，要把毛笔的功能发挥出来，用笔要连贯。 书法每行的长短句尽量不要搞，律诗是万万不可写成长短句的。写信札如果是另起一行，那肯定是重提某事，或者尊重对方，谈对方的事情。一般不要无故的空出来。 写《石门颂》，用笔要圆，要流动。 散氏盘要写出情趣，贯气中表现形态；散氏盘笔画一样粗，但用墨要有变化，要有浓淡，甚至可以出锋，写艺术就是写趣味；写散氏盘、金文和甲骨文，要多发挥，不能全像帖；写散氏盘缺字时，可以找所有的金文来补，但要把字形变一下。 用笔难不在起笔，而在收笔，在出锋处。 “方”，不是指像刀一样，而是一种势。 八大山人的字将来会被人们所重视，以前主要是因为他画的名气太大，把他的字给盖了。用笔要圆劲，要厚，方形起笔，带点圆，圆乎乎的不对。写八大，可以写一些钟、李北海、黄庭坚的。 写汉简用笔要平，拉来拉去的，下笔要辣。可以用封龙山的笔意写汉简。 写傅山要挺拔，绵里藏针。 回锋是为了聚气，感觉一般气裹在里面，然后再发出去，如果两头都冒气就不好了。 不要迷信古人，吴昌硕、林散之有许多废品，好的少，废的多。 要多写大字，能大就能小，但能小不一定能大。 搞模拟创作时，要尽量往帖上靠。 临小楷要临黄庭经，十三行不要写。 齐白石、吴昌硕的行书好，很大程度是写篆书的好处。写吴昌硕，要写他七、八十岁以后的。 除了《石门》和《封龙山》，写隶书不要用长锋笔。 李北海的字往右上斜，头大，重心偏下。 写单字不连不要怕，但气要连，要从笔触看到相连关系。 有人问启功，我拿笔用的劲是大一点好，还是小一点好。启功说：有个老人，留着一把漂亮的胡子，晚上睡觉睡不着，别人问他为什么，他说，我不知道把胡子放在被窝外面好，还是放在被窝里面好。 评论这张
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