北京故宫博物院陶瓷馆之二明代瓷

七、繁荣昌盛 明代景德镇官窑及其他地方窑陶瓷 （公元1368年—1644年） 　　明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即在景德镇设御器厂专门烧造宫廷用瓷，这就是俗称的“官窑瓷器”。此后，历朝沿袭此种制度。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计成本，质量精美；后者则属商品生产，产量大，艺术风格古朴潇洒。官窑的发展带动了民窑的兴盛，当时景德镇从事陶瓷生产的工人达十余万人，天下至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为全国的制瓷中心。青花瓷、彩瓷和颜色釉瓷是其主要品种，历朝均有精品传世。 　　明代德化窑白瓷别具一格，尤以瓷雕久负盛名。江苏宜兴窑和广东石湾窑则烧造仿钧釉陶器，宜兴窑还烧造紫砂陶器，尤以紫砂茶具闻名，出现了许多设计制作紫砂茶具的高手。  孔雀绿釉碗      孔雀绿釉碗，明正德，高6.6cm，口径15.9cm，足径6.4cm。     碗撇口，深弧壁，圈足。腹外施孔雀绿釉，近足处釉下刻划变形莲瓣纹。碗内和圈足内施白釉。无款识。     此碗造型俊秀，是典型的正德宫碗式样。       孔雀绿釉亦称“法翠”、“翡翠”或“吉翠”釉，它是一种以氧化铜为着色剂的中温颜色釉，其釉色明丽葱翠，颇似孔雀羽毛上的绿色。景德镇窑从元代开始烧造孔雀绿釉瓷器，这一色釉的出现是对我国传统的低温铅绿釉的继承与发展。清人佚名著《南窑笔记》曰：“法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。”认为孔雀绿釉在明代始烧于成化年间，但从传世品和出土物看，宣德时已有烧造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延续烧造。若论成色之佳，则首推正德时产品。 青花缠枝花纹天球瓶      青花缠枝花纹天球瓶，高46cm，口径8.9cm，足径15.2cm。     瓶唇口，长颈，球形腹，平底。通体青花装饰。颈部绘缠枝莲纹和上仰变形如意头纹，其内绘花蕾。腹部为缠枝花卉纹。素底无釉。肩部青花楷体“大明宣德年制”六字横排款。     此器形体高大端庄，纹饰细密严谨。     明代是中国青花瓷器生产的黄金时期，而宣德朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段。宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料，青花上有金属光泽的黑斑，成为宣德青花瓷器的重要特征；但也有一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑。这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成。  青花八仙庆寿纹罐      青花八仙庆寿纹罐，明景泰，高35.3cm，口径21.5cm，足径20cm。     罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，近足处外撇，足边斜削，浅宽圈足。通体青花装饰。颈绘菱形锦纹，肩绘云鹤间杂宝纹。腹通景绘八仙庆寿图，老者中有执杖者、下棋者、观棋者、执板者、吹笛者、进香者等。童子有的持物，有的执伞，有的执果盘。人物处于山石、小桥、流水的环境中，并有鹤、鹿、松等相伴，空中为大片灵芝状祥云，图案寓意长寿福禄。近足处绘海水江崖纹。青花色泽浓重偏灰，釉面泛青，并有明显的开片纹。素底无釉。无款识。     明代景泰时期的青花瓷延续正统青花瓷的风格，造型敦厚，釉面青白，青花色泽蓝中泛灰黑。其纹饰布局疏朗，画风缓柔，图案形象概括，繁简得当，但画面整体却略显简洁，空间较大。  青花海水江牙纹香炉      青花海水江牙纹香炉，明永乐，高55.5cm，口径37.3cm，足距38cm。     炉阔口，短颈，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。     此器与青海省博物馆藏“大明永乐年制”款铜炉器形相似。其形体硕大，青花色泽浓艳，晕散明显，凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰寓意江山永固。能够烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器，反映出当时景德镇窑工高超的制瓷技艺。     明永乐、宣德时期瓷器上的海水纹通常有起伏相叠的波浪及涌起的浪花，其装饰性比元代大大加强。  青花龙凤纹出戟花觚      青花龙凤纹出戟花觚，明万历，高21.9cm，口径15.7cm，足径11.3cm。     觚（gū 音孤）撇口，长颈，鼓腹，两侧对应出戟（jǐ 音几），高圈足外撇。通体青花装饰。腹部主题图案绘云龙和云凤纹。颈部绘洞石牡丹两组。足上绘云朵、折枝花和圆点纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制” 双行六字款，外围青花双线圈。     此觚为宫廷陈设用器，仿商周青铜器式样，造型端庄，雄浑古朴。青花呈色蓝中泛紫。图案寓意吉祥，龙凤纹组合描绘寓意“龙凤呈祥”。  德化窑白釉观音坐像      德化窑白釉观音坐像，明，高28cm，底座径13.3cm。     观音低首垂目，面形长圆，饱满丰润，神情慈祥，似在俯瞰尘世众生。其发髻高束，正中插如意形头饰，头戴风帽，身披长巾，胸前璎珞珠佩亦作如意形。双手隐于衣衫下，一足半露，一足屈掩。其衣纹自然，透过垂拂流转的衣褶，隐露出观音的肢体形态。像通体施白釉，中空，背后戳印阴文篆书“何朝宗”三字葫芦形印章款。     明代德化窑白瓷极力追求完美的玉质感，在瓷坛上独树一帜。此像出自明代德化瓷塑艺术大师何朝宗之手，其工艺成就代表了德化窑的高超水平，是何朝宗传世塑像中的经典之作。     作为福建德化窑瓷塑艺术的代表人物，何朝宗特别强调对人物神情的刻画，他所创作的佛教人物瓷塑，如达摩渡海像、观音像等吸收了魏晋南北朝以来佛教造像的优秀传统，使之具有超凡脱俗之轩昂气宇，只可意会不可言传的聪明睿智，令常人仰之弥高。同时，又根据各种神祇的不同特性，从现实生活中加以提炼，使之和蔼可亲但没有媚俗感。望之俨然，即之也温。  德化窑白釉达摩像      德化窑白釉达摩像，明，高25.4cm。     达摩广额深目，耳戴双环，满脸虬须，身披袈裟，其头部微低，双目凝视远方，双手拱于胸前，赤足站在浪花翻滚的海涛上，其衣衫被海风微微拂起。     此像人物塑造生动，五官紧凑，眼聚沉思，神色安然从容，体现出达摩直契佛心自明永恒的坚定与淡然。汹涌翻卷的海浪，随风飘拂的衣衫都塑造得很有动感。瓷像施釉如凝脂，似美玉，滋润柔滑。其工艺成就代表了明代德化窑的制瓷水平。此达摩像的制作手法与故宫博物院收藏的明代德化窑“何朝宗”款达摩像十分相似，只是尺寸较小。   青花牵牛花纹四方委角瓶      青花牵牛花纹四方委角瓶，明宣德，高14.5cm，口径5.7cm，足径7.4cm。     瓶唇口，直颈，颈置对称象首耳，象鼻自然弯曲呈半圆形，方腹折角为分棱锤状，深圈足外撇。器身青花装饰。绘缠枝牵牛花，以瓶腹为主，自然向颈部、腹部两侧延伸。双耳染青。圈足内施白釉。外底青花双圈内署青花楷体“大明宣德年制”双行六字款。     此瓶造型系模仿西亚伊斯兰国家金属器。瓶腹委角处过度自然。器足内呈台阶式，这种将外撇形高圈足的内部作成台阶式成为宣德时期的一个特征。牵牛花是宣德时期常用的纹饰。画笔自然生动，缠绕的藤蔓、盛开的花朵，将牵牛花的花、叶、蔓表现得活灵活现，别有新意。在青花料的使用方面，此瓶使用的是国产与进口的混合料，青花晕散自然，并有下沉的氧化铁结晶斑。     此种委角瓶在明晚期和清雍正时多有仿制。 斗彩海水异兽纹罐      斗彩海水异兽纹罐，明成化，高11.8cm，口径6.6cm，足径8.8cm。     罐直口，短颈，丰肩，肩以下渐收，圈足。通体斗彩装饰。腹部绘四只海兽及海水江崖、朵云纹。肩与近底分别绘下覆、上仰蕉叶纹。外底署青花楷体“天”字款。      此罐胎体轻薄，透光度强，从内壁可窥见外壁的纹饰。装饰以红彩和青花为主色，黄彩和绿彩为辅，明丽悦目。画面海水汹涌，浪花飞溅，海兽形体由象头、狮身组成，腾空而起，凶猛异常，体现出明代成化时期景德镇御器厂制瓷工匠高超的绘画技法。     此罐因外底书“天”字，俗称“天字罐”，是成化斗彩瓷中的名品。这种成化斗彩天字罐一直珍藏于宫中，清雍正、乾隆时宫廷档案中称之为“成窑五彩罐”或“成窑天字罐”。除海水异兽纹，有的天字罐以海马纹、海水龙纹、缠枝莲纹等做主题纹饰。  绿地黄彩开光云龙纹盖罐      绿地黄彩开光云龙纹盖罐，明万历，高19.1cm，口径9.4cm，足径11.3cm。      罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，圈足。罐外壁绿地黄彩装饰，肩部饰变形莲瓣纹，腹部4个菱形开光内均饰云龙纹，开光上下分别以法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠等八吉祥相隔。盖面中心饰云龙纹，外部环绕11个变形莲瓣纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制”双行六字款，外围青花双线圈。     此罐的所有图案均先在素胎上刻划，再施以低温釉彩。  瓜皮绿釉暗划云凤纹尊      瓜皮绿釉暗划云凤纹尊，明嘉靖，高11.2cm，口径14.1cm，足径8cm。     尊广口外撇，阔颈，腹部上丰下敛，高圈足外撇。内外满施瓜皮绿釉，釉下暗划纹饰。颈部和腹部各划两飞凤，间以朵云纹，腹下部划变形莲瓣纹，足墙外划卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制” 双行六字款，外围青花双线圈。     瓜皮绿釉创烧于明代早期，它是一种玻璃质的低温铜绿釉，因釉色似西瓜皮色，故俗称“瓜皮绿”。嘉靖时景德镇官窑烧造的瓜皮绿釉器最为著名，器形以碗、盘等小件圆器为主，尊、罐等大件琢器比较少见。  五彩鱼藻纹盖罐      五彩鱼藻纹盖罐，明嘉靖，通高33.2cm，口径19.5cm，足径24.1cm。     罐直口，短颈，丰肩，硕腹，圈足。通体以红、黄、绿及青花装饰。肩部绘变形莲瓣纹。腹部绘莲池鱼藻纹，八尾红色鲤鱼姿态各异，极其醒目，莲荷、水草、浮萍为陪衬。近底处绘蕉叶纹。盖面绘璎珞纹，中心置火焰纹宝珠纽，盖沿饰鱼藻纹。圈足内施白釉。外底署青花 楷书“大明嘉靖年制” 双行六字款。     此罐是明嘉靖官窑青花五彩瓷器中的名品，形体高大规整，胎体厚重，色彩艳丽，构图疏密有致。所绘鲤鱼鳞鳍清晰，与周围的莲花、浮萍、水草融合在一起，显得生动逼真。  八、清新雅致  明末清初的景德镇窑瓷器 （约公元1607年—1700年） 　　在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）将近一百年的时间里，随着农民起义的蓬勃发展，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中原，中国社会曾发生剧烈变革。作为全国制瓷中心的景德镇，其瓷器制造业也经历了一次重大转变。主要表现在万历三十五年以前，景德镇的制瓷业是由官窑占统治地位，此后，官窑急剧衰落，民营瓷业则因国内和亚欧市场需求的刺激而渐趋兴盛，跃居主导地位。以往人们曾将17世纪这一时期景德镇的制瓷业称为“转变期”或“转型期”。 这里会是你的最爱