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六曲栏杆偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把细筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
1.偎：紧贴；挨着。2.黄金缕：喻新长嫩叶的柳条。3.细筝：用金银、贝壳镶嵌的筝。3.移玉柱：即弹奏筝。4.海燕：即燕子，古人因其春天自南方渡海而至，故谓；非今动物学上所说的筑巢于海滨悬崖上、形似燕子的另一种鸟。5.一霎：很短的时间。
六曲形的栏杆紧挨着碧玉似的绿树，风轻轻地吹，杨柳尽情舒展开它黄金般的丝缕。是谁抚弄着细筝奏起一曲？惊动了梁上燕子双双穿帘飞去。
眼前到处有游丝和飞絮在飘飏。红杏花开，正值清明，下了片刻的阵雨。午间熟睡醒过来时，只听得黄莺在四处乱叫，是它惊破了我的好梦，这梦中的一切再也无处寻找了！
屈曲的栏杆依偎着碧绿的大树，轻风徐来，吹拂着柳枝，千万缕金色的柔条尽展风韵。是谁在调弄筝柱，奏响乐曲，惊得那燕子双双飞去。
满眼所见皆是款摆的游丝，飘扬的柳絮。红杏花开的时节刚刚来临，一霎间又洒下阵阵清明的细雨。酣睡醒来便听得黄莺鸣啭，惊破了我的好梦，害得我再也无处寻觅。
幽静的庭院里，茂盛的绿树依偎着曲折的栏杆；多情的柳枝，在微风中婀娜起舞；不知是谁弹起了古筝，惊得海燕穿帘飞去。（如此多情的景物，我看在眼里却更觉孤独。）
刚刚从酣睡中醒来，我满眼都是飘动的游丝和纷纷扬扬飘落的柳絮，开得正好的红色杏花也被突然来的清明雨打得花瓣零落。我真怪那啼叫的黄莺把我从美好的梦中惊醒，让我独立面对这惹人愁思的春景。
庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
看这首词的写作背景，景中有情，人所共知，但也应知不论通过景物表达的是何种情，情之抒发成功与否，是写景成功与否之关键。此词上片所写，便能成功表达出一种面对春天景象时所产生的愉悦畅快情绪。首句中的“碧树”，应该就是杨柳；贺知章《咏柳》绝句中就有“碧玉妆成一树高”之句。六曲形的栏杆旁边，配上千万条金碧丝带在风中摇曳的垂柳，这画面多么瑰丽动人！“展尽黄金缕”，说的是柳叶全部舒展开了，读着这样的词句，心神又何尝不为之舒展呢？这时，传来几声悦耳的筝声，随即便见有燕子双双穿帘而出，掠过眼前飞去。这一切组合地何巧妙，而“谁”字尤问得好，它把词人当时惊喜兴奋的心态都活跃于纸上。所用词句之意象，都是一般词作中所常见的，并无特别神奇之处，但一经写出，诗意多清新多致，这样的词，自非大手笔不能作。
下片仍多姿多态。“满眼游丝兼落絮”，词人固然会因此产生怜惜春光的感情，但并不是哀伤。这一句写出了一种对景而呼奈何的心情，因而反增加浓了春意。“红杏开时，一霎清明雨。”这是很受称道的佳句；季节、气候、景物，一一点清。“一霎”二字，把握准确；若久雨不止，便大煞风景，亦与前后描写不相称了。阵雨片时，忽然吹散，这景象人心中所有，亦平添多少诗情画意！昔人有此二句题画者，可见其历来为人所喜爱。全词以莺语惊梦作结，但与“愁梦酒醒”自由不同。虽好梦难寻，不无遗憾，但毕竟觉来时，所听到的只有莺声盈耳，仍归于一片大好春光。
对于现实生活中无法相会的恋人来讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。
这是一首拟写闺情之作。
先看上片，“六曲阑干偎碧树”，偎，是倚靠的意思。阑干倚靠着碧树，便能更仔细地观察到下面所写的句子：“杨柳风轻”，即春风。唐人句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”正是如此。后面也会看到杏花雨，写的是极妙的。“黄金缕”又是指的什么？这里指的是杨柳的枝条。春天的时候，杨柳出芽，那种淡淡的绿色，有点介于黄绿之间，风过后感觉真的是黄灿灿的一树。万条垂下，清风微拂，正如朱自清说的“像母亲的手”轻轻抚着孩子的头发。那种感觉，真是心旷神怡。这里只能用“轻”，毕竟是春风，春风给人的感觉正是轻盈，惠风和畅。如果是大风，那就破坏了这样一种和谐的意境了。像“颠狂柳絮随风舞”，那就是另一种感觉了。同时这里的“展尽”也用的精确，“展尽”不仅体现出了春风的细腻与柔和，也将杨柳的繁茂与杨柳枝的柔美表现出来了。这几句写的是阑外景，紧接着下句，“谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。”钿筝，即用罗钿装饰的筝。玉柱，即玉制的弦柱，弦乐器上用来固定弦的柱子。移玉柱，就是弹奏钿筝的意思。也有种解释说玉柱是中指的别称，移玉柱就是移动手指，也是指弹奏的意思，也能讲通。这是写室内的人。外面是无限的春光，屋子里又有人弹奏着钿筝。钿筝，玉柱，这都是多么精美的词，一起安排在这里，那弹筝的一定是个美女无疑。“穿帘海燕双飞去”，穿帘，这个安排很有意思。海燕飞来飞去，本来不关人什么事的，但是这海燕偏偏穿帘飞去，且还是双飞去，这不免要引发人的某种情绪了。像温飞卿的“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”（冯延巳的《鹊踏枝》里也有类似的句子）也是表达的这么一个意思。可以说，整个上片，在于营造一种静中有动的意境，而感情也是含而不露的，启而未发，也不是一下说破的，而是层层叠叠，极尽曲折盘旋。先是写了阑外杨柳，再写了室内弹筝，後写了海燕穿帘双飞，是一步步引出来的。
“满眼游丝兼落絮”，是写的在室外所看到的，看到的是游丝和落絮。游丝是容易引发愁绪的，落絮更是容易引发感伤。“红杏开时，一霎清明雨。”前面说的杏花雨，正是这清明雨。清明时节雨纷纷，一霎，形容雨极快就过去了。能够想象，仿佛一个仙子，从空中飘过，向人间洒下无边丝雨，然后就慢慢远去了。一霎清明雨，空空蒙蒙，真是好意境！而词人偏偏又说是红杏开时，前面说到了落絮，这里却是红杏开。满眼落絮，却发现了红杏的开放，正欲惊喜，却又是一霎清明雨来，红杏便也不复存在了，可谓层层曲折。一般人写落花，便直接写花落了，而这首词在这里却先说花开，再说花落，更加倍了伤感情绪。这也就是感情深挚，盘旋沉郁的体现了。“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。”本来，春天是容易困倦的季节，但在这里，词中所写的人浓睡却不单单是因为困倦，那是为什么呢？后面有提示，是为了好梦。到底什么好梦？词人没有明指，留给读者去想象了。
人是先浓睡醒来，然后依偎阑干，满眼尽是游丝落絮，再注意到有红杏开，接着却是一霎清明雨。这引发了她的愁绪，不忍再看，便回到屋里弹筝，却不料，惊飞了海燕，穿帘双双飞去，更增了一层伤感。而室外，则是杨柳风轻，展尽黄金缕，春和景明。词中整个贯穿的是一种莫名的伤感，读者读完后也是长久沉浸其中。这就是冯延巳的最大特点，执着的感情。要伤感便一直伤感，固执而寂寞。谭献评此词：“金碧山水，一片空蒙，此正周氏（周济）所谓有寄托入，无寄托出也。”是抓到了此词的精神的。有寄托入，无寄托出。周济本是常州词派作家，提倡“寄托”，所谓寄托，也就是说词人应该将自己的真感情情融入到作品里，反对空泛模拟，徒具规模。那么，这首词的作者是有寄托的，因为读完，能让读者感受到那种莫名的伤感。虽然不能确知是一种什么哀愁，但却能感受到词人的内心深处有一些难以排解的愁绪。这就是有寄托入，而无寄托出，就正是说词人虽然自己的感情寄托在词里，但是读者通过读词，却是体会不出词人本来的情感的。这正是冯词的特点。他的很多作品都是如此，看似都是泛泛写一些闲愁，实则里面隐含着曲折深挚的感情和一种执着的忧伤，并且，是一直沉浸在那种感伤之中，不像晏殊那样能找到解脱的方法或是来点自我安慰等等；也不像欧阳修，能够潇潇洒洒地生活，尽情品味生活的乐趣。
读《阳春集》中冯延巳的《鹊踏枝》诸作，会发现和此词有很明显的同一种风格。像“香印成灰，起坐浑无绪。庭际高桐凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去”、“残酒欲醒中夜起，月明如练天如水”、“可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴”、“满眼新愁无问处，珠帘锦帐相思否”、“瘦叶和风，惆怅芳时换。懊恨年年秋不管，朦胧如梦空肠断”、“双燕飞来，陌上相逢否”、“楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓”等等。这就是盘旋而沉郁的冯词，不仅将个人的感情寄托于词，而且着意创造意境，给读者丰富的想象空间，使读者既能领会到那种感情，又无法确定是什么，这种若即若离的感觉，确实高妙。
温飞卿词推为“花间之冠”，实不为过。其词境多被后人翻用。以这一阕为例：“愁闻一霎清明雨”在南唐冯延巳笔下，融成“红杏开时，一霎清明雨”；宋代时，秦少游更以出尘之才，将结句“雨后却斜阳，杏花零落香”化为“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”，以六七句式替代了五五的句式，音节更显柔婉，情感也更为错落有致。《人间词话》中认为其实有“出蓝之妙”。
“红杏开时，一霎清明雨。”清明节是春耕春播的最佳时节，民谚云：“清明前后，点瓜种豆。”人们可以踏青游春，拥抱自然，以此作为催护新生、天人合一、天人相亲的演绎仪式和交流载体。同时又祭祀先辈，寄托情思，表达精神上的寻根亲祖和血脉上的认宗归族，使之成为维系族群心理的纽带和传承文明伦理的中介。然而在清明的节气和节日的双重人文形态中，隐蔽着更深层的历史愿望和政治企盼，即希望、诉求国家和社会天清地明。于是“清明”一词就成为褒奖、赞誉国家政治的最高用语，使我们窥见了其社会愿景和政治内蕴。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
不为别的，只为这含蓄蕴藉之风，只为这初春之景的描写，只为这语言明丽，用意婉曲就已深深的打动了我！如果说蝶恋花都是哀愁的，那么这首蝶恋花，却在哀中，寄托了多少美好的愿望呀！
“红杏开时，一霎清明雨”，春天是蓬勃的，万物复苏，百业待兴；春天是美丽的，如红杏般艳；春天是幸福的，因为红杏带来了清明雨；春天是富有的，清明雨来了，什么都有了。
清明雨，缠缠绵绵，润开了雪梨红杏黄花丹桃，濡湿了绿树幽黄，疏村春烟，嵌入诗家朦胧的双眼便成了诗。“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”。是谁赋予杜牧生花妙笔，给后世留下这首脍灸人口的诗篇？它好似一壶玉露琼浆，醉倒一代又一代读书人，千百年回味无穷。“满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨”。“落花门巷家家雨，新火楼台处处烟”。“夜雨轻寒拂晓晴，牡丹开尽过清明”，“小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明”。清明雨，浓浓淡淡，“画出清明二月天”。面对丝丝雨帘，籁籁落花，茵茵芳草，剪剪飞燕……，步杜牧后尘，无数鸿儒雅士感慨万千，歌以咏之，不仅孕育出醇厚隽永的“清明诗”，也酿就瑰丽多彩的“清明文化”。
清明雨浸透着清明节，使天涯浪客想到了家，感受到生活的艰辛和漂泊的孤寂。清明节，又让活着的人想到了生命的终结，叹息人生苦短。悲欢离合实为春梦，荣辱得失终化虚无。清明的细雨中，清明的阳光下，清明的荒野上，人们焚香燃纸虔诚地祭祀逝去的亲人，祭死的同时也在祭生。今日我祭不言人，他日别人来祭我。生生死死，来来往往，延续着人类的历史，同时也演绎着世世代代的人生悲歌。
杨花已将飞尽，所以有种诀别枝头的伤感。春意渐浓，如绢如练的杏花开了，恰逢一场短暂的清明雨，不觉让人想起那潮湿却飘满酒香的杏花村。“红杏”与“清明雨”更是为这幅水墨画点上色彩，添上流动感。“一霎”二字，又让人对雨后天空的洁净晴朗有所向往。
杏花·雨
自从“杏花春雨江南”一句，娇艳的杏花与滋润的春雨，便结下了不解之缘。 “客于光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”“沾衣欲湿杏花雨，吹面不含杨柳风。”“春风袅袅穿杨柳，小雨冥冥度杏花。”“红杏开时，一霎清明雨”，“乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林……”以至于我都有点怀疑，这绵绵的春雨匆匆地从山野间走来，从牧笛里走来，从琴弦里走来，从牧童的蓑衣里走来，从渔人的小舟上走来，是不是就为了拥抱这一树艳艳的杏花？
杏花春雨，总会使人想起江南湿漉漉、绿茵茵的春色，浓而淡，淡而深，淡而远，从而把人带进一个温情弥漫、清和滋润的世界：春雨迷漫，杏花凝香；远山含黛，烟笼长堤；幽幽青瓦，高高粉墙；江岸横舟，斜雨纷飞……于是，杏花雨就成为了一种古典的抒情和永远的美丽。淅淅沥沥的春雨，打湿了杏花，撒遍了江南杏花天！也打开了泱泱诗国几千年的历史。
“红杏开时，一霎清明雨。”清明节是春耕春播的最佳时节，民谚云：“清明前后，点瓜种豆。”人们可以踏青游春，拥抱自然，以此作为催护新生、天人合一、天人相亲的演绎仪式和交流载体。同时又祭祀先辈，寄托情思，表达精神上的寻根亲祖和血脉上的认宗归族，使之成为维系族群心理的纽带和传承文明伦理的中介。然而在清明的节气和节日的双重人文形态中，隐蔽着更深层的历史愿望和政治企盼，即希望、诉求国家和社会天清地明。于是“清明”一词就成为褒奖、赞誉国家政治的最高用语，使我们窥见了其社会愿景和政治内蕴。
月儿,静静的悬着，寂寞而孤傲；冷凝而庄重。周边的星星，忽闪、忽现，似在守护、似在玩耍；晚风徐徐的，撩人情怀。都说人间四月芳菲日，在这熏梅染柳的季节，那开合有至的桃花飘香十里，不禁让人心旷神怡。满眼的绿色也是踏青的好时节，正所谓：满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨，浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
甜酸苦辣，造就了百味人生，古往今来的文人雅士在抒写别人的悲欢离合，从来都是淋漓尽致，把他人的隐私语不惊人死不休的泻在纸上，张扬到了知无不言、言无不尽的地步。而自己却逃不出红尘的牵挂，很多笔断意连的往事，也会在万般无奈的情况下轻描淡写。其实滚滚红尘中谁没有过去？谁没有坠入情感的苦烦？还有就是物与景的写照，爱与恨的纠缠。
清明时节的雨写的人比较多，大致这时候雨比较相与，最有名的当数杜牧的清明：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。冯延巳更是把“红杏开时，一霎清明雨”作为写诗的背景。雨就这样左右着人们的思绪。
雨的作用更是不小，在诗人的眼里，雨有时候是罪魁祸首，有时候是玩皮精灵。李清照的小令：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦。”之所以乱红飞过秋千去，无非因为烟横雨狂三月暮。
我喜欢“落花人独立，微雨燕双飞”的境界。雨中漫步，别有一番情趣，如果“有意中人勘寻访”，相约漫步雨中，那简直就是雨中恋，比雨甜了，而不绝如缕的雨丝就是情思，滴滴雨点就是赠言了。
雨过天晴，大气洗刷一空，阳光格外灿烂，世界仿佛被冲刷过一遍，这时候人的精神仿佛也为之一爽，天边纵然没有彩虹，纵然是雨后斜阳，杏花零落，我们脸上还是荡漾着笑，因为这雨岂止荡涤了世间万物，还洗刷了我们的心灵呢。
喜欢读宋词，因为读词就是读自己。
唐宋文人总能将我或混乱、或忧伤、或微妙的思绪诠释得如此生动优美。晏殊写道：“落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”、“人面不知何处，绿波依旧东流”、“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”。杨柳风轻，红杏开时，一霎清明雨。春天总是一个复杂的季节。闲花淡淡，芳菲点点，飞絮濛濛，乍暖还轻冷，风雨晚来方定。如此良辰美景，喜欢在这样的季节里，拾起曾经被碰碎的梦想碎片，整理行囊，重新上路。喜欢在这样的季节里，拉上好友，去野外收集春天的希望，看四月的阳光灿烂在天空，照射到这潮湿的大地上。或是古筝一弄《湘江曲》，对着清新的水面，感受一下宋朝词人张先“声声写尽湘江绿”的情怀。然而，春天又会令人如此伤感，“惜春更把残红折”，这个时代，人们整日忙碌的身影、焦急的眼神。物质、权力充斥着他们的心灵，春天就在他们繁忙的日子里偷偷溜走。流年不回，我们没有珍惜的，除了春天，还有那些青葱岁月里的灼热年华。
所有的爱，所有的恨，所有大雨里潮湿的回忆，所有的眼泪和拥抱，所有刻骨铭心的灼热年华，都散落在那个夏至未至的时光里。如不学会珍惜，谁能保证下一个春天，我们还能这样若无其事的走过？
晨曦陌路，流年不回。在那些父母两鬓变灰白的日子里，在那些稍纵即逝的青春年华里，回忆什么时候已成彼岸，我站在时光的对岸，隔岸观花，岁月依旧美丽如初。
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