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第3课 第一章 第一论?器材

2011-07-01  中國結

第3课 第一章 第一论 器材

(2010-03-10 10:58:06)

第3课 《影像论》(宋岗著)

第一篇 影像创作概论

第一章 摄影概论

第一论 器材

 

摄影器材虽然五花八门,千变万化,在我眼里,不外乎摄影机身、摄影镜头以及摄影附件这三大类。

摄影机品牌、类型、规格繁多。归根到底,看机身可否变换套用长焦镜头、广角镜头或标准镜头。主流的专业或准专业的摄影机身,一般都可以变换套用各种专业或准专业镜头。没有光圈和快门档位的自动相机(俗称“傻瓜机”),以及可拍照手机、电子视频探头等,都属于无法变换各种镜头的摄影机。此类摄影机如果用于创作,将很难施展各种特殊的拍摄技法。

在可以变换镜头的摄影机中,最典型的就是单镜头反光照相机(以下简称“单反机”)。了解、掌握了单反机的机身、镜头及相关配件的功能和操作原理,其它摄影器材都可以举一还三,触类旁通了。

一、单反机身

单反机的机身,是拍摄的依托和控制的中枢。按照拍摄结果记录方式的不同,单反机的机身类型主要分为胶片机身和数字机身。那么,机身共性和特点有哪些呢?在我看来,机身的功能共性主要有:衔接镜头及相关配件,记录或存储拍摄结果,取景或回放功能,调控有关拍摄数据。而如何具体的衔接、使用?各种品牌的机身,各有不同。

1、衔接镜头及相关拍摄附件

机身最主要的功能就是提供不同拍摄镜头的衔接口,这种衔接口俗称“卡口”。目前市场上,主流的相机品牌卡口有:尼康、佳能、美能达等。不同品牌的镜头和机身对接,需要加一个镜头卡口转换接圈。

除了衔接镜头,机身另一个重要组成部分,就是衔接,甚至支撑诸如闪光灯、三角架等拍摄附件的相应装置。不同机身,此类衔接装置也有所不同。有不少数字单反机的机身上,藏有小型闪光灯,遇到光线不足时,可以按键弹出闪光灯进行拍摄。

2、记录或存储拍摄结果

胶片单反机的拍摄结果记录于胶片。为此,胶片单反机的机身设有存放胶卷的密封仓盒、过片轴、手动(或自动)卷片装置,以及拍片张数显示窗等。胶片单反机拍摄的感光材料主要是135胶卷和120胶卷。

数字单反机的拍摄结果,通过CCD(英文电荷耦合器件The Charged Coupled Device的缩写)转换成电子信号的影像,再经过模数转换,变为数字信号的影像记录于存储卡。为此,数字单反机的机身设有存储卡的插片口,以及存储卡剩余拍摄张数、画面像质等情况的显示装置。不同相机的存储卡有不同卡口。同样卡口的存储卡,存储量大小也有所不同。一般来说,存储卡的存储量越大越好。

有一些高档单反机,配有可取下来更换的胶片或存储卡的机身后背。这样的相机,如果要拍摄胶片图像就换上胶片后背;如果要拍摄数字图像就换上存储卡后背。

3、取景与回放

胶片单反机一般都有较小的机身取景视窗,必须贴眼于窗口,在机身内看到取景效果。而拍摄后,胶片单反机的拍摄效果无法立即看到。

数字单反机的视窗一般有内、外两个。取景视窗与胶片单反机一样,需贴眼内观。回放视窗是胶片单反机所没有的功能,属于外观电子屏幕,拍摄后立即可以调出画面来观看拍摄效果。有些数字单反机,取景效果也可以显示在外观电子屏幕上。

4、调控拍摄数据

胶片单反机的机身上可调控的数据主要有:光圈档位、快门档位、感光度档位以及在所拍摄胶片上显示拍摄日期的数字调节档位等。

数字单反机的机身上可调控的数据主要有:光圈档位、快门档位、感光度档位、像质数据等。

光圈指用来控制光线经过镜头内通道截面大小的装置。光圈大小用f值表示。光圈档位可以设在机身上,也可以设在镜头上,多数光圈装置设在镜头内。

快门,也称曝光速度,指用来控制曝光时间长短的装置。快门大小用t值表示。快门档位一般设在机身上。

根据相机的档次,光圈和快门档位的可变幅度不一样。相机好的,可变幅度较大。规范的相机不仅有光圈和快门的数字档位,相机快门档位上常见的还有P、A、B等档位。

P档,是指程序快门档。

A档,是光圈优先档。所谓光圈优先,指手动确定光圈,在此档拍摄时,相机会自动根据机内测光选择相应快门拍摄档位。

B档,是手控慢门档,可在手按下快门至手松开快门之间长时间进行曝光。

除了相机的光圈和快门档位,规范的相机还有感光度档位。多数胶片单反机具有自动识别胶卷感光度的功能,胶卷装入相机后,可自动按照胶卷的感光度调整机内测光。如果相机没有自动识别感光度功能,就需要手动设置,所以有些胶片单反机的机身上有感光度拨盘。数字相机的感光度一般需要打开屏幕里的感光度设置页面手动设置。

较之胶片相机,数码相机还有一个很重要的数据设定档位,即像质选择档位。如果拍摄的是不太重要的照片,调在低像质档位,可以拍摄更多张数;如果拍摄的是重要画面,应调在高级像质档位。

二、摄影镜头

摄影镜头指摄影机上由透镜组成的能够将被摄对象进行光影成像的光学装置。

依据光圈自动化的不同,摄影镜头可分为手动光圈镜头和自动光圈镜头。

依据焦距可变性的不同,摄影镜头又可分为定焦镜头及变焦镜头两种。一般来说,定焦镜头比变焦镜头成像质量好。但是在取景时,变焦镜头比定焦镜头更方便、灵活。

依据焦距不同,摄影镜头分为:标准镜头、长焦镜头(也称望远镜头)、广角镜头、超广角镜头、鱼眼镜头等。

当拍摄距离不变时,镜头焦距与镜头视场角的变化关系对成像影响很大。因此,可以根据以下分析来选择不同的摄影镜头。

1、标准镜头

标准镜头的焦距长度和所摄画幅的对角线长度大致相等。例如,135单反机焦距在50mm至60mm之间。因此,标准镜头所表现的景物透视与人眼目视效果最为接近,像差最少,拍摄效果变形最少。

2、长焦镜头

长焦镜头的焦距长于画幅的对角线长度。例如,135单反机焦距在100mm左右,可称为准长焦;在200mm左右,可称为长焦;在300mm以上,可称为超长焦。
焦距越长,视场角就越小。随着视场角变小,在取景视窗所看到的被摄景物画面范围就越来越小,画面细节越来越清晰。因此,长焦镜头右压缩纵向空间的像差,适合在远处抓拍。

3、广角镜头

广角镜头的焦距短于画幅的对角线长度。例如,135单反机焦距在20mm至35mm之间。焦距越短,视场角就越大。随着视场角变大,在取景视窗所看到的被摄景物画面范围就越来越大,但其画面细节却越来越模糊。而且,当焦距短到一定程度时,像差加大,画面边缘会出现越来越明显的弯曲变形。因此,广角镜头适合在近处拍摄视场角较大的景物。比如建筑物、多人合影等。

4、超广角镜头和鱼眼镜头

超广角镜头和鱼眼镜头的焦距都短于广角镜头。例如,常见135单反机焦距在17mm至19mm的超广角镜头,短于16mm的鱼眼镜头。

当焦距太短,短至极限时,视场角接近或等于180°,此时的摄影镜头前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出,与鱼的眼睛颇为相似,“鱼眼镜头”因此而得名。

超广角镜头和鱼眼镜头的视场角,都接近(甚至超出)人的双眼所能看到的范围。由于成像时影像向中间密集压缩,画面四周会出现大幅度的弯曲变形。

有人认为,鱼眼镜头的焦距一定小于超广角镜头,其实未必。尼康超广角镜头有13mm和15mm的,但鱼眼镜头却只有16mm。

135相机鱼眼镜头的焦距是6-17mm,超广角镜头的焦距是13-24mm。画幅为60x60毫米的120相机,其鱼眼镜头焦距是24mm。超广角镜头的焦距是35mm。画幅为60x70毫米的120相机的鱼眼镜头的焦距是37mm,超广角镜头的焦距是50mm。鱼眼镜头与超广角镜头之间的区别不仅是焦距长短的不同,它们的主要区别在于视角的大小以及是否校正影象的畸变。如13mm的超广角镜头,它的视场角仅有118度,而17mm的鱼眼镜头。视场角已达180度。超广角与其它镜头一样,竭力校正画面边缘出现的畸变,力争使拍出的画面与实际物像一致。而鱼眼镜头则有意地保留影像的桶形畸变,用以夸张其变形效果。拍出的画面除了中心部位以外,其它所有的直线都会变成弯曲的弧线。

鱼眼镜头有两种基本类型:一种是圆形鱼眼镜头,用其拍摄在底片上产生以底片的画幅宽度为直径的圆形影像。另一种是对角线鱼眼镜头,产生底片全画幅的矩形变形影像。

三、摄影附件

常见的摄影附件有:灯具、接圈、测光表、脚架、镜头附加镜、遮光罩、快门线等。

1、灯具

灯具指人造的可以使被摄对象得以照明或补光的发光物。常见的灯具有聚光灯、散光灯以及闪光灯等。

、非闪灯

非闪灯指拍摄时可较长时间照明,而不是瞬间发强光照明的灯具。非闪灯多为应用卤钨循环原理发光的碘钨灯,或溴钨灯。

非闪灯在拍摄应用时,主要分为聚光灯和散光灯两大类。

聚光灯指通过聚光镜头或聚光灯罩汇聚光线进行照明的灯具。聚光可在碘钨灯前加聚光镜头或聚光罩形成。拍摄时通常用做主光照明,偶尔也用作修饰光照明。

散光灯指大面积泛光照明的灯具。散光可在碘钨灯前加柔和透明的遮挡物形成。拍摄时,不仅可以用作主光照明,也可以用作顶光及辅助光照明。

、闪光灯

闪光灯的英文学名为Flash Light,指拍摄时用于补强,甚至直接照明被摄景物的一种瞬间发光装置。

闪光灯的光亮强弱,由闪光指数决定。指数越高,亮度越强,拍摄的照明范围就越远。

如果以闪光灯作为主光,那么,拍摄所选的光圈值,约等于闪光灯的指数除以灯头到被摄对象焦点位置的照明距离。

例如,问:已知闪光指数为20,照明距离为5米,此时以闪光灯单灯顺向照明进行拍摄,应选择多大的光圈?答:20÷5=4,此时应选择光圈F4。

现代商业摄影,常用多个同步闪光灯拍摄室内人像。为此,闪光灯也有各种配件。例如,闪光灯架、闪光灯罩(有蜂窝罩、聚光罩、柔光箱等)、闪光同步感应器、闪光启发器以及用来确定曝光量的测光表等。

使用无罩闪光灯直接照明拍摄人物时,需要注意避免闪光造成“红眼”现象。一般来说,莫让人眼正对闪光灯,或者在闪光灯上加罩、反光板等来进行照明,都可避免红眼现象。当然,也有一些闪光灯有避免红眼现象的闪光模式。即:先亮弱光,后亮全光。当弱光亮起来时,人眼的瞳孔便会收缩,这样再亮全光时,红眼现象就不会发生。

2、接圈

接圈指衔接于镜头与机身之间,类似于镜头形状的筒状金属装置。常见的接圈有以下两种。

⑴、近摄接圈——作用是使镜头成为近摄镜头,拍摄极近距离的微小景物。有些接圈可以多个组合起来一起使用。近摄接圈的缺点是:景深小,对焦过程较为费力,而且还会影响镜头通光量。

⑵、增倍接圈(也称“增倍镜”)——作用是将镜头焦距翻倍。普通的增倍镜可以使镜头翻2倍。

3、测光表

测光表指用以测量曝光量的一种手机大小的设备。需要强调的是,测光表一般测量的是灰度曝光量。测光表多用于影楼人像或室内广告摄影。拍摄时,拍摄者要根据被摄对象与灰度的接近程度,以及拍摄的调子追求,对所测曝光量做出适当调整。

4、镜头附加镜

镜头附加镜最常见的就是滤光镜,指拍摄时置于镜头前端的一种玻璃(或透明塑料)装置。常见的滤光镜如下:

UV

“UV”的英文所指是“Ultra Violet”。 UV镜也称紫外线滤光镜。镜片通常为无色透明的。不过有些因为加了增透膜的关系,在某些角度下观看,UV镜会呈现紫色或紫红色。

UV镜的主要作用是保护镜头镀膜。UV镜另外一项主要功能,是用来吸收波长在380纳米以下的紫外线。UV镜对其他波长的光线不吸收。

紫外线是指波长在200nm~380nm之间的太阳光线,包括三类:UVA波长为315nm~380nm,UVB波长为280nm~315nm,UVC波长为200nm~280nm。在到达地球表面的太阳光线(290nm~2000nm)中,紫外线约占13%。其中UVA占97%,UVB占3%,UVC接近于0。UV镜之所以能够过滤紫外线是因为镜片中含有铅,因此UV镜与其它相同尺寸和厚度的镜片相比要重一些。

UV镜适用于海边、山地、雪原和空旷地带等环境下的拍摄,能减弱因紫外线引起的蓝色调。同时对于数码相机来说,还可以排除紫外线对CCD的干扰,有助于提高清晰度和色彩还原的效果。

、色温滤光镜

色温滤光镜指旋转置于镜头前面用以改变色温的滤光镜。常见的有雷登镜、天光镜等。

雷登镜有很多种型号。例如,80A雷登镜可将色温从3000多K增加到5000多K,使日光型胶片在碘钨灯下拍摄时,不偏色。85A雷登镜可将色温从5000多K降低到3000多K,使灯光型彩色胶片在日光下拍摄时,不偏色。

天光镜一般分为1A和1B两种。1A呈浅橙红色,而1B呈浅品红色。使用天光镜在晴朗阳光下拍摄彩色照片,可得到良好的色彩再现和高纯度的画面。尤其拍摄晴天室外人像时,天光镜能防止人物旁边物体所引起的反光,使人物的肤色保持自然真实。在多数情况下,天光镜能代替UV镜当作保护镜置于镜头上。不过,它毕竟属于纠正色温的滤镜,会呈暖色,在一定程度上影响色彩还原。

、偏振镜

偏振镜,也叫偏光镜,简称PL镜,是一种独特的滤色镜。其主要功能是有选择地让某个方向振动的光线通过,在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光,从而消除或减轻光斑。在风光摄影,以及首饰、珠宝等产品的广告摄影中经常用到。

例如,在有玻璃反光的建筑摄影中,偏振镜可用来表现玻璃反光处物体的质感,突出玻璃后面的景物,还可压暗天空,强化蓝天与白云的影调区别等。

⑷、近摄镜

近摄镜是一种无色透明的凸透镜。使用功能是可以缩短照相机有效的拍摄距离,从而拍摄微小物体的较大影像。常用于昆虫摄影或文件翻拍。

⑸、中灰密度镜

中灰密度镜,是一种灰色滤光镜,主要作用是减弱所有的光线,改变的只是胶片的曝光量,而对场景的相对明暗值不会产生任何影响。

当我们在阳光灿烂的海滩上拍摄一个场景,想得到浅景深的成像,使阳光下被摄主体与周边环境分离出来,不论彩色摄影或黑白摄影,都可以使用中灰密度镜达到目的。

⑹、黑白摄影的滤色镜

在使用黑白胶片拍摄时,利用滤光镜只允许与其颜色相同色光通过,阻挡其他色光通过的原理,使镜头成像时得到层次分明的画面效果。

例如,用红色或黄色滤光镜拍摄红玫瑰或黄玫瑰花。由于红色或黄色滤光镜只让红色或黄色通过,阻止了其他色光通过,因此,玫瑰花成像为比较浅的灰色,绿叶成像为比玫瑰花深很多的灰色。拍摄结果:玫瑰花与绿叶之间,浅灰与深灰的对比增加,层次更分明了。

再如,用绿色滤光镜拍摄有白云的天空。由于绿色滤光镜只让绿色通过,而阻止其他色光通过,因此,蓝色天空成像为比较深的灰色,与白云的浅灰对比增加,层次更分明了。

除了上述的滤光镜,镜头附加镜较为常见的还有:柔光镜、渐变镜、彩虹镜、星光镜(将亮点变成星光)、多影镜(一次曝光形成多个重复的影像)和分像镜等。

5、脚架

脚架指由金属或硬塑制成的可伸缩的用以支撑摄影机进行稳定拍摄的类似长腿的架子。脚架的类型主要有两种,即三脚架和独脚架。

三脚架指由三条可伸缩支柱构成的用以稳定地支撑摄影机的架子。从拍摄求稳的角度来看,三脚架高低可变范围大,重心低,份量重,为好;从携带方便来看,三脚架越轻便越好。这是选用三脚架很矛盾的两个标准。

一般照相机三脚架“全伸腿站立”高度在1.5米至2米之间。影视摄影机三脚架较之照相机的三脚架更大,更沉重。配备微型相机的桌面三脚架比较轻便,一般仅有一尺高。

独脚架指一条可伸缩的棍状支柱手扶后可相对平稳地支撑摄影机的架子。较之三脚架,独脚架的优势在于轻便。但是独脚架只适合对摄影机掌控比较熟练的拍摄者,毕竟独脚架的稳定性不如三脚架。

6、遮光罩

遮光罩指附加在镜头前,用以遮挡前侧方冲光的花环形器物。

7、快门线

快门线指使快门按钮离开摄影机身的一种装置。

快门线最初的设计,是为了避免手在机身上按快门导致震动,从而降低成像质量的情况发生。现在的电子快门线有了新的功能。例如,通过快门线B模式,可实现准确而稳定的长时间暴光;或者通过快门线的时间设定模式,实现有一定时间间隔的连拍等等。影棚新型快门线已经进化为一种遥控装置,可以让摄影主体离开照相机,到被摄主体身边,在与被摄主体互动沟通中,悄悄按下快门。

8、反光物

反光物指对现场光源进行反射,从而使被摄对象得以更好照明或理想补光的浅色或明亮的不发光物。常见的反光物有反光布、反光板、反光镜以及反光纸等。

 

摄影器材介绍到此告一段落。当你能够随心所欲地驾驭上述摄影器材,你就具备了获得摄影成就的基本技术。

一切摄影器材的技术使命是像质。所谓像质,顾名思义,即作品影像的质量。从技术角度来看,颗粒越精细,影像越清晰,画面越通透,像质越好。如果从审美角度来看,像质的好坏是没有标准的。颗粒不精细,影像不清晰,画面不透明,都未必不好。

摄影界流行“唯武器论”。圈内行话:数码相机一年少,二年青,三年老则可以丢弃。我想加半句:数码相机四年知命,五年古稀,六年耄耋仍在用方显摄影辈份。我并非要求大家都死守一机不换。只是看不惯那些换机如换鞋一样频繁的玩家。

常听影友们说,哎,难怪人家拍得那么好!人家那是啥机子嘛?!人家那是啥镜头嘛?!我真想应一句:怎么不问一问人家的学养和观念?我不反对学生们购买高成本摄影器材(毕竟高成本摄影器材有助于走捷径拍到高清像质的画面),但我一直使用的是有专业功能的低成本摄影器材,坚持使用手动功能,使我在摄影中可以获得各种心理预期效果,这充满了乐趣。在某些情况下,我甚至追求低像质的粗颗粒画面,这样的作品也豪不逊色于任何名家、名作。

摄影比的是什么呢?

按照“入门”、“登堂”、“入室”的三级台阶说法,“入门”阶段,摄影比的首先是像质,而非纪录了什么,或表现了什么。这是使用高档摄影器材在这个阶段较容易脱颖而出的原因。但在“登堂”和“入室”这二个阶段,像质无需再比,比的是纪录了什么,或表现了什么。因此,在这些台阶上,摄影器材是否高档就不那么重要了。

在较高的境界里,摄影比的是心力,而不是财力。

如果说摄影器材乃至后期制作设备相当于刀、枪、剑、棍、盾等武术器械,创作主体的摄制技术就是外功,文化修养则是内功。内外功兼修的创作主体的普通摄制器材,就像顶级武林人物手里的一根树枝一样,比一般武林人的宝剑、宝刀等利器,还要管用。

 

我论器材小民谣:

 

豪华器材好像质,入门时可脱颖来。
自动功能使人懒,手动操作方明白。
资深摄影不比枪,器材好坏都可拍。
附件需时才出手,“大炮”未必是大牌。

 

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附文:摄影无忌网站“圣经”七十七条

1 任何相机都可以拍摄任何题材!
2 任何胶片都可以拍摄任何题材!
3 任何镜头都可以拍摄任何题材!
4 买能买得起的最好的器材!
5 摄影是用光的艺术,所以,先要用光可以花在器材上的钱!
6 镜头后面那个头固然很重要,但“工欲善其事,必先利其器”更重要!
7 金属器材永远比塑料的好,分量重的器材永远比轻的好,贵的永远比便宜的好,除非你被人宰了!
8 买器材前一定要冷静,买器材时必须要冲动,这是器材物语的理智与情感!
9 假如一件器材买回不久就后悔了,说明它不属于你,赶紧卖掉止损!
10 假如觉得一件器材该换了,无需考虑,立刻换了,因为到最后你还是会换,结果无非是徒增犹豫彷徨的时间罢了!
11 不用担心贬值,器材不是股票,买器材是使用,不是投资!
12 不用爱惜器材,器材没那么娇贵,它存在的意义是被使用,而非供奉!
13 胶片也属于器材,选择胶片的难度不亚于选择器材!
14 没有一步到位的器材,没有一步到位的系统,除非你是个没有激情的人!
15 测光表对于玩家来说,实用意义远远小于亮骚意义,所以,它很重要!
16 不必介意器材是否防水,我们不是新闻记者,不会在大雨滂沱中抓拍抢拍,防唾沫就够了,这样在你口若悬河地炫耀器材时可以更加肆无忌惮!
17 不要买副厂镜头。Carl Zeiss除外!
18 UV镜只有两个牌子,B+W和TIFFEN;UV镜只有一种镀膜,多膜!
19 UV在数码时代,其实是多余的!
20 气吹的牌子叫A+F,镜头水的牌子叫Carl Zeiss,镜头笔的牌子叫MATIN,灰卡的标准叫kodak!
21 附件是器材中相当重要的环节,摄影中最大的附件是车,最常换的附件是模特!
22 玩反转和大画幅有一个重要附件就是放大镜,Schneider是王道!
23 相机是用来拍良辰美景的,不是用来拍牙膏牙刷的!
24 摄影的路上,你总要有一支超广,如果可以,它是HOLOGON!
25 摄影的路上,你总要有一支85/1.4,如果可以,它是85/1.2!
26 摄影的路上,你总要有一支300/2.8,因为400/2.8太长,而200/2略短!
27 当你觉得自己该精简器材的时候,你已经成为了技术派!
28 当你总是觉得自己缺件器材的时候,你就快成为一个器材派!
29 当你觉得自己快要成为一个器材派时,你就已经是器材派了!
30 成为一个器材派高手不比成为一个技术派高手容易,当在同一焦段中有两支以上重复的镜头时,你刚刚踏入门槛!
31 当你连2.8的光圈都觉得小的时候,你已经是一个成熟器材分子了
32 当你的镜头群中全部都是恒定光圈且一半以上为1.4的时候,你已经走向毒枭的行列!
33 当你拥有“F口28/1.4,F口58/1.2,M口16/8,M口50/1,YC口300/2,YC口85/1.2,EF口50/1,EF口200/2”中任何一支时,你已经无可救药了!
34 当上述镜头中你拥有超过两支时,可以办理离婚、分手、或尽快把另一半的器材热情培养起来!
35 当上述镜头你都拥有时,兄弟,咱们拜把子!
36 器材派没什么不好,可悲的是成了器材派还在器材上说不出个所以然!
37 旁轴的巅峰是ALPA,大幅的终点是Linhof,广角的至尊是HOLOGON,长焦的霸主是SONNER,日本相机都是上不了大席的狗肉!
38 Leica不是品味的象征,是营销的完胜,Leica只有一支镜头,就是那支有着两片萤石的八枚玉!
39 玩镜头就要玩结构,所以要玩Carl Zeiss!
40 于是Leica烧钱,Carl Zeiss要命!
41 Leica的快门再轻,也比不上镜间快门的120旁轴,加上底片的优势,一台BRONICA 645都能将MP打翻在地,所以,以为Leica是终点的人其实是器材的井底之蛙!
42 ALPA加Carl Zeiss镜头是高端摄影玩家的标杆,遗憾的是,达到这个标杆需要浸淫太多器材!
43 好器材和名牌包一样,是需要行家来鉴赏,上来就问价钱的主儿和看到LV就问真的假的一样,跟你不在一个档次,无须搭理丫的。行家一般不问,行家都装深沉地摸摸看看后显得面不经意,其实心中嫉妒不已地轻率地点点头而已!
44 一机数镜的玩法是折腾自己,最好的配置是一机一镜,有几支镜头,就配几台机身!
45 移轴是大画幅的专利,所有135的移轴镜头都是扯淡!
46 近摄镜和皮腔永远替代不了微距镜头!
47 微距无弱旅,标头无弱旅!越贵的镜头越彪悍!
48 每家都有大三元,大三元就算光圈做到1.4,也永远都是二流镜头,在同一时代中,变焦绝无可能超越定焦!
49 用定焦侮辱变焦,用旁轴奚落单反,用大幅藐视旁轴,玩摄影总会在看不起别人和被人看不起的波段中周而复始,所以,玩器材要低调!
50 玩灯是一个新的开始,SB800只有一支的人不叫玩灯,SB800的基配是两支,标配是四支,豪配是九支,正面两支侧面两支背后四支,还有一支备用,此外还得有SU800!
51 倍感打击的是,玩SB800其实不能算玩灯……灯的牌子叫Broncolor!
52 开始玩灯后需要一个助理,否则那些笨重的家伙会让你苦不堪言,或你可以像我一样玩单灯,当停车地点距离拍摄地点300米以内时,一套600W的套装勉强可以拿得动!
53 数码后期是无聊的,是对摄影本身的阉割,是对器材装备的侮辱,但不得不去做。数码后期器材中最重要的是显示器,最不重要的是显卡!
54 高档数码是奢侈,低档数码是垃圾,中档数码是奢侈的垃圾!
55 便宜买死人!
56 假如没有一支大炮,你就不知道自己的身体好不好!
57 永远记住,机器总是比你聪明得多的;也要永远记住,机器有时候是很笨的--那都是因为你笨,没有正确的去使用它!
58 景深是器材派最重要的技术指标之一,所以要掌握景深计算公式,下载一个软件放在手机里,因此,手机最好是Windows Mobile系统的!
59 记住无忌的名言:一分钱,一分货;二角钱,二分货;三元钱,三分货!
60 下一支镜头是最好的!
61 下一个附件是最需要的!
62 下一台机身是最不可或缺的!
63 买你买得起的最贵的相机;同理,买你扛得动的最重的脚架!
64 三角架,买到第三个才知道前两个的钱完全是应该省下的!
65 球台的路程略略短暂一些,悟性高的话,第二个就可以到位了!
66 稳定系统中最讲究的是快装板,顺利的话,一个器材派会有五片以上!
67 稳定系统中假如没有快门线,上述的一切都将沦为扯淡!
68 器材中,永远令人头疼的是包,永远无法立竿见影的是UV镜,永远令人欣喜的是接目镜放大器!
69 在目镜上花的每一分钱都能获得立竿见影的效果,其性价比最高的是橡胶目镜杯环!
70 想要比别人的视角低,就要趴下;想要比别人视角高,就要举起;想要比别人斜,就要狂侧--否则,你就需要直角取景器!
71 对于135相机来说,腰平取景器是非常重要的附件!
72 对于120相机来说,眼平取景器是非常重要的附件!
73 器材附件的疗效在于帮助你榨干器材的潜能,副作用是榨干你的口袋!
74 买一台四万的机身,还在意四千的附件吗?买一支六万的镜头,还在意六千的附件吗?买了三千的附件,能不配三万的器材吗?
75 对器材的态度将构建摄影的人格!
76 烧海无边,回头无岸!
77 成为一个器材派之后,唯一要做的事情,就是尽可能做别丢器材的人!

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