|
陆子冈与子冈牌 陆子冈是中国玉文化史中极少数留下自己姓名的琢玉匠师之一。明代嘉靖、万历年间琢玉工艺家、雕刻家。又称陆子冈。据传陆子冈祖籍江苏太仓，创业在江苏苏州。从已有资料来看，陆子冈是一个非常神秘的人物，生卒年不详。而其琢玉、雕刻技艺超群，名闻朝野。却终生未收徒传艺。《太仓州志》如是说：“雕玉器，凡玉器类砂碾，50年前，有州人陆子冈者，用刀雕刻，遂擅绝，今所遗玉簪，价一支值五六十金。子冈死，技亦不传。” 1、陆子冈制玉风格和特点 陆子冈的玉器作品，在明代当时亦堪称一绝。陆子冈制玉以玲珑奇巧、博集众艺、大胆创新而著名。其玉雕技艺享称“吴中绝技”，与同一时代的唐寅仕女画相提并论。 陆子冈所处的时期，是一个文风鼎盛、诗画风靡的时代。其创作风格亦受当时的文学艺术氛围所影响。他在传统玉雕艺术的基础上扩大了题材和内容，使玉器从神秘走向了和世俗的审美趣味相投的自然主义和浪漫主义。使玉器同生活、实用更加相近。飞禽走兽无不入画，杯盘壶炉皆可制作。 在琢玉手法上，陆子冈亦是博采众长，融会贯通各种技法集于一物。更为难得之处是，无论立雕、镂雕、剔地起凸、深浅浮雕或是阴线刻描，无不精湛。“凡其所制玉器，均富有变化，方圆扁平，意之所到，即能成器。”《苏州府志》载：“陆子冈，碾玉录牧，造水仙簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发。”徐渭《咏水仙簪》：“略有风情陈妙常，绝无烟火杜兰香；昆吾锋尽终难似，愁杀苏州陆子冈。” 陆子冈是一个极具创新意识又勇于大胆突破的人。为了更加完美的展现玉器所表达的艺术效果，陆子冈使用了一种新的工艺——“用刀雕刻”。在中国制玉史上，“用刀雕刻”的工艺在陆子冈之前只出现过两次，一是西周到南北朝时段的“昆吾刀”；一是宋代时期出现的极为精细的经文雕刻。而对于陆子冈的“用刀雕刻”所使用的具体工具样式，以及操刀手法，已经无从查证。 相传陆子冈所琢玉器，必在其上署名、题款。这是陆子冈雕刻玉器的最大特点。 2、子冈牌 子冈牌，是陆子冈制玉的一个重要创新。其时，陆子冈琢玉十分严谨，有“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。子冈牌的出现，可以说是把书画形式上的诗画艺术通过玉雕来表现，从而达到了一个全新的艺术效果。子冈牌作为一种艺术形式，风靡明清，时尚至今。现今所说的子冈牌，并不是仅指确认为陆子冈所琢玉牌。而是指带有陆子冈琢玉艺术风格和制玉工艺特色的小玉牌。子冈牌的琢玉风格一般认为是：“浅浮雕、浅地子、剔地阳文、规整中略带粗犷的琢痕，地子凹凸不平”。子冈牌内容多山水图案、人物花鸟及诗文或吉祥语。图案整体简练且讲究布局，刻工精巧。 3、清代中期子冈牌一些特征 明代由于吴门画派等书画流派的兴起，很多玉牌上也大量出现这一风格的作品，许多牌子一面刻画、一面刻字并镌名款，纹饰细腻秀雅。明代子冈牌虽多刻“子冈”款，但大多是明末的仿品。清代子冈牌数量甚多，形式主要仿明代，此时出现了一些新的特点，首先是图案，“八宝吉祥”、“老人拜石”、“婴戏图”等吉祥意义图案和“武松打虎”、“苏武牧羊”等故事性题材流行，文字主要刻戏文、吉语。其次，清代雕工比明代更精细，有时显得过于繁琐。明清除子冈牌外，还有其他形式的玉牌，形式很多，两面刻画、两面刻字的均有，这些玉牌，过去也归于“杂佩”类中。 清乾隆年间，这个子冈牌发展到了一个高峰。这个时候的子冈牌一般都是四六牌，尤其是造办处的。为什么说它是四六牌呢，一般它的宽度在 4、子冈牌雕琢风格独特，一般有六个特点： 一、小长方形。子冈牌多为5－ 二、玉质精良。非佳料不用，多为和田玉和上好白玉。精选玉色正，玉质纯，玉性佳的玉石作基料。 三、浮雕图案。为剔地浅浮雕琢，牌面为双面工，多以花鸟草木（擅长水仙花卉题材），背面诗文加落款——名字，图案精练，浅条流畅，刚劲有力，一丝不苟。 四、一端镂雕。器物纹饰多为一端镂空透雕，留有穿孔，便于系绳穿挂，牌边有凸起的缘线，窄而浅，硬直角。 五、琢字体式：有草书、篆书、隶书三种。 落款签名有三式：子冈、子刚、陆子冈。 一般而言，器上雕琢有高超篆书“子冈、子刚、陆子冈”款识，加之玉质、手感、沁色、刀工、包浆，综合判断，可拟定真品。但值得一提的是，子冈牌的签名式，台北故宫院藏“子冈牌”均为阳纹，雕于醒目之处；而北京故宫院公开发布的两件“子冈”作品，名字字体为小篆，一为阳纹，一为阴纹（图2）。两地认定有差别，待进一步探讨。 六、碾磨糙地。陆子刚刻玉喜碾磨成糙地，纹饰极浅，小麻点，不易被发现。据陆子刚自己说，他的绝活皆出于独创之精工刻刀“昆吾”及糙地术，但“昆吾刀”从来秘不示人，技也不传。子冈玉的雕琢技艺至今仍属绝技，难以仿效。 明清时流行用白玉作牌佩饰，其“子冈牌”因名贵盛行于民间，护身与佩饰兼重。但清朝以来多有“子冈牌”仿品，也不泛高手所为，但雕刻水平与“子冈牌”相差甚远。刻工粗糙，字体笨拙，器形较大，突出人物、牌额常实地琢双夔龙纹。现代即便有精品，但细观其纹也会发现 “喷沙”、“微波”等现代工艺之痕。乾隆年间的“子冈牌”图案、文字刻工都较精细，作品大多以楷书“子冈”款出现，另外世面上还有一定数量的，一面刻景、一面刻吉祥语或诗文，落款各类的牌片，器形方整厚实，做工也精，习惯上也称其“子冈牌”或“子冈形牌”、“子冈款牌”。 5、明代子冈牌常见的形制上部多为透空的云头、龙头、花卉、蝙蝠等。牌子一面刻画，一面刻字并镌名款。画与字均属明代吴门画派中文徵明的风格，所画题材习用人物山水、亭台楼阁及花卉；纹饰与文字一般用阳纹雕琢，地子浅而光平，纹饰细腻秀雅。明代子冈牌虽多刻“子冈”款，但大多不是陆子冈的作品，而是明末的仿品。 清代子冈牌数量非常多，形式主要效仿明代。此时的子冈牌出现了一些新的特点，图案色彩淡化，“八宝吉祥”、“老人拜石”、“婴戏图”等吉祥意义图案和“武松打虎”、“苏武牧羊”等故事性题材十分流行，文字主要为戏文或吉语。 玉色温润，质地极佳，器表打磨光滑，有清代宫廷玉器中极具代表性的蜡状光泽， 应该是清宫廷仿欧洲艺术风格的代表作品。 |
|
|
