东飞伯劳歌--《乐府诗集》

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

谁家女兒对门居，开颜发艳照里闾。

南窗北牅桂月光，罗帷绮帐脂粉香。

女兒年几十五六，窈窕无双颜如玉。

三春已暮花从风，空留可怜谁与同。

到了梁简文帝的笔下，里巷的平民女儿成了“妖丽”，古朴的“窈窕”也成了做作的“含娇聚态”，皇帝眼中的美女也许就是这样的：

西飞迷雀东羁雉，倡楼秦女乍相随。

谁家妖丽邻中止，轻妆薄粉光闾里。

网户珠缀曲琼钩，芳茵翠被香气流。

少年年几方三六，含娇聚态倾人目。

馀香落蕊坐相催，可怜绝世谁为媒。

同是梁代的刘孝威写的同名诗与梁简文帝的相似，那个朝代是不是就是这样的风气：

                    双栖翡翠两鸳鸯，巫云洛月户相望。

谁家妖冶折花枝，衫长钏动任风吹。

金铺玉锁琉璃扉，花钿宝镜织成衣。

美人年几可十馀，含羞骋笑敛风裾。

珠丸出弹不可追，空留可怜持与谁。

隋朝的辛德源把女儿从里巷搬到了湖上，也许他觉得“犀枻兰桡”泛舟湖上的美女比坐在家门口织布的美女更浪漫：

合欢芳树连理枝，荆王神女乍相随。

谁家妖艳荡轻舟，含娇转眄骋风流。

犀枻兰桡翠羽盖，云罗雾縠莲花带。

女兒年几十六七，玉面新妆映朝日。

落花从风俄度春，空留可怜何处新。

而唐朝的宰相张柬之，雄才大略，写女儿态也比前人大气，有一种出世的高洁：

青田白鹤丹山凤，婺女姮娥两相送。

谁家绝世绮帐前，艳粉芳脂映宝钿。

窈窕玉堂褰翠幕，参差绣户悬珠箔。

绝世三五爱红妆，冶袖长裾兰麝香。

春去花枝俄易改，可叹年光不相待。

难得的是，乐府诗集里收的11首《东飞伯劳歌》，都是严格的改写，从形式到内容，全都按照原古辞的来，句式、用字、换韵都一一对应，甚至相同。而其他绝大部分的乐府诗题，后人只是用个古辞的题目，内容形式都自行一套，发挥开去，有的甚至是风马牛不相及。