KTV包房卡拉OK系统的调音技巧

有不少“歌手”，包房调音员在ＫＴＶ场子里为卡拉ＯＫ调音时，发现有时总是调校得不如意，难以达到最佳效果。现介绍ＫＴＶ包房卡拉ＯＫ系统操作经验要点，以供ＫＴＶ经营者和发烧友“歌手”参考。

    １．启发、引导、教唱。人们到娱乐场所借助专业音响娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。但是大多数人不是专业歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用话筒。因此应首先消除顾虑，敢于大胆放开嗓子唱。同时，要学会操作话筒。例如一般歌曲可用中距离拾音，话筒离演唱者２０cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持话筒采取近距离拾音，并根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。

    ２．调整好音质、音量。由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频５００ＭHz以上需要切除，对低频１００Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升３－６dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把２０００ＭＨz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。

    ３．声音调整要结合图像。卡拉ＯＫ音源在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开和乐曲的发展而纵情歌唱。总之，视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。

    ４．调节好话筒音量与伴奏音量的比例。一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占４０℅，演唱声音占６０℅。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。

    ５．用混响加以美化。ＫＴＶ歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为１：１。

    ６．ＫＴＶ包房音响啸叫的调音。高低频如果都容易出现啸叫？那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢--慢--提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。如果话筒增益实在上不去那就只有在话筒通道或主通道插入31段均衡拉啸叫频点了。

    这些都是在ＫＴＶ包房调音实践中得来的经验，可以试试的。

怎样使用KTV麦克风?

在使用话筒演唱时，与扬声器的距离不宜过近，特别是不能让话筒直接对着音箱 ，并要适当调节话筒输入信号的发展，以免使音箱播放的声音产生回授，引起反 馈啸叫声。话筒与音箱的距离应在1.5米以上。同时，还要尽量远离墙壁和其它坚 硬反射物，以免反射引起自激啸叫。      演唱时，一般嘴与话筒的距离应在10~20厘米间并呈45度角时，频响较好，重 放音质较圆润。如果歌唱时出现口齿声或呼吸声，可将话筒与嘴远离或偏离。     使用话筒时，应避免有较大的气流，以免使话筒产生流噪声。不要用布料包 裹话筒，以免影响声音的高频部分。试音时，严禁用手敲击话筒防护罩，以防损 坏话筒的内部零件，也不要用手弯曲话筒线，以防出现电源连线的短路故障。 KTV包房 话筒啸叫 KTV包房出现的啸叫问题,确实令很多人感到烦恼......      原因很多:     1.房间的装饰前期装修要考虑好吸声材料的运用     2.设备自身     3.设备调试     设备之间的搭配,设备的摆位都很重要,,低阻抗阻尼系数的功放和话筒和音箱的阻尼系数关系是正函数（也就是说话筒阻抗是功放阻抗的倍数），能降低失真反馈。     啸叫其实就是失真的一种直接结果。这与信号源在放大过程中产生的失真是密切相关的，最直接的测试方法是你在话筒音量前级放比较大而输出功放的后级关小，这样啸叫就马上产生。     解决调音师自身素质，解决设备的搭配错误，遏制使用劣质设备，或增加数字啸叫抑制器可有效解决啸叫问题。 专业音响的试听鉴别     究竟要聆听扬声器的哪些声音特性呢？不同的专家可能有不同的答案，我提供下列几点： 1.音色的均匀统一(timbal uniformity)－－我认为这是首要的，它意指在宽广的频率范围内从低音到高音音色均匀统一。实际上说，音色统一很难从整体上加以评判，所以我又把它分为四个小范畴：A.人声音域的圆润性(vocal-range smoothness)－－这部分专聆听人声(包括歌唱和说话)中的中频部分是否受到扬声器色调的污染－－这是一部分一般扬声器的缺点。最常见的“差错”表现是对不同的人声音色都一样。它表现为一种喇叭筒声或鼻音、或者一种通过合拢的手掌发出的声音。我认为这是能听到的最大缺点。它歪曲了声音根本不同的声乐家如Janis Joplin和Gordo Inghtfoot的演唱。 B.低频/中低频失常－－这种情况比较容易听出。通常的标志是声音嗡嗡响或者浅薄(一种加重或缩短某些音的倾向)，或者一种空洞的声音(较低男声表现过分专横或虚弱)。 C.下部高音的圆润性－－我通常用集体弦乐演奏来测试这方面。我听弦乐器的声音是否尖利得不正常或者干枯(没有生气的声音)或者过分甜美。这是对聆听者最严格的要求，除非你有一些聆听乐队的弦乐组现场演奏的经验。由于厅堂的声学条件和乐队的演奏风格不同，即使是最好的弦乐组，有时也会出现粗糙或硬绷绷的声音。要专心倾听是否经常有轧轧刺耳的声音或金属声，同时又注意声音是否过分丰满得听来不自然。要试听几张唱片，看看这种不良品质是否唱片本身所引起。 D.顶尖的高音(tip-top treble)－－在大部分音乐中几乎没有什么声音超过13千赫，如果我们确实听见这个频率的声音，那只是“电光一闪”而不是乐音。聆听爵士或摇滚中铙钹的敲击是掌握这种声音的简易途径。流行音乐high-hat rides把爵士和摇滚结合在一起，录音自然的这类唱片是极佳的测试材料，它包含有干净的、重复出现的瞬间高音。你要集中注意聆听每一下这种瞬间高音，看看是否晦暗(缺乏最高八度音)，过分尖利(太多最高八度音)、和模糊(某种不清晰、好像口齿不清的非金属声，实物铙钹不会有这种声音)。