印度莫卧儿王
朝的宫廷细密画。属于波斯-印度绘画体系，是印度本土传统绘画与波斯艺术相互影响、彼此融合的产物。当时有许多来自波斯的建筑师和画家，供职于莫卧儿宫
廷，他们带来了波斯的文化艺术，加之西方绘画的传入，并与印度本土所固有的传统风格相互交流、融汇，开始形成真正的莫卧儿细密画，不断发展，成为该时期最
为风行的宫廷绘画。莫卧儿细密画从兴起、繁盛到衰落，大致经过了3个时期，这3个时期一般以6个国王的名字命名。
巴布尔-胡马
雍时期。国王巴布尔非常喜欢波斯绘画，但因忙于政事而无暇培植，但其对波斯细密画所寄予的很大关心，为以后波斯艺术进入莫卧儿打下了良好的基础。继之的胡
马雍因在波斯宫廷中避战乱而得以与波斯宫廷画士相识，并对绘画极为喜爱，以致回国复位时将波斯画家们延聘到莫卧儿，设置画室，
开始了印度-波斯式细密画的创作，并培养了许多印度画家。
阿克巴-查罕
杰时期。阿克巴在位时，画家的待遇与创作条件得到很大提高，宫中聚集了大批画家，其中多数是印度画家，此时印度本土的绘画传统也逐渐渗透到宫廷绘画中，加
之当时西方绘画的传入与影响，因此早期的印度-波斯式的折衷画风已逐渐消失，代之而起的是具有印度气质的莫卧儿细密画的正式确立。它在形式上虽然还留有波
斯细密画的痕迹，但画中建筑的立体效果得到加强，注重将实景描写安排在前面，背景重视运用浓淡烘托表现真实感和苍茫沉郁的情调，人物和动物的刻画则追求逼
真传神。其画幅形式除大量的手抄本插图外，大幅独立构图的绘画亦受到重视。在贾汉季统治时期，莫卧儿细密画达到了鼎盛期。此时绘画注重表现宫廷仪式、日常
生活和风土人情，肖像画和花鸟画也受到欢迎，其画技法更为完善成熟，线条简洁洗练，设色细腻工致，画面洋溢着自然主义的抒情基调。
沙·贾汉-奥朗则布时期。此时莫卧儿细密画开始趋于衰落，作品大多程式化，刻意追求表面的华丽和细部的精美，缺乏生气和活力。在奥朗则布统治时期，随着国势的极度衰微和本人的残暴，画家大都遭逐，其绘画也急剧衰落下去。
