戏曲电影片100部之005 《打金枝》（晋剧）1955年 
晋剧《打金枝》剧目简介 http://sxycxjcyf.blog.163.com/blog/static/120841298200952601025926/ 《打金枝》是一出取材帝王家的“平民戏”，其语义丰富性便在此，其中可见君臣、父子、夫妻、翁婿、母女，可见国，可见家，而且是个“和谐的结局”。君王放下身段但不失其威仪，国母温和但不丢身份，公主要耍性子，但不能让人讨厌，郭子仪耿耿忠心，也不失其沉稳老练……这不仅是表演出来的，词句、唱腔无不需要合理准确。 《打金枝》为晋剧一出颇具特色和影响深远的经典剧目，它由几代艺术家潜心创作，不断开拓，至今仍久演不衰。1952年10月该剧参加中央人民政府文化部主办的第一届全国戏曲观摩演出，丁果仙获一等奖、牛桂英、郭凤英、刘仙玲分获二等奖殊荣，1953年10月赴朝鲜演出该剧慰问中朝解放军和人民军，1955年9月由艺术大师丁果仙与牛桂英、郭凤英、冀萍等前辈将该剧由长春电影制片厂拍摄成舞台艺术片，这亦是晋剧中路梆子历史上拍摄的第一部舞台艺术片；1961年至1962年山西省晋剧院青年团赴北京、天津、内蒙古自治区巡回演出，在京期间曾九进中南海为毛主席、周恩来、朱德、贺龙、陈毅等中央领导演出。 《打金枝》一剧，源远流长，家喻户晓，晋剧几代人将其故事传播、演绎，成为晋剧史上的一出经典名剧。 具体故事内容在《唐书》、《随唐演义》中均有一些记载。说的是唐代宗时，汾阳王郭子仪寿诞，七子八婿前往拜寿，唯六子郭暧之妻升平公主持贵不愿前去，郭暧酒席宴上遭兄弟讥讽，一怒之下回宫打了公主，而后公主进宫向父母诉说委屈，并借机挑拨是非以泄私愤。郭暧之父郭子仪恐儿子遭欺君枉上之罪，即刻亲自梆子上殿，以求唐代宗减轻郭暧之罪，他此行动，更使得唐代宗念及郭子仪尽忠皇室，功在社稷和君臣大义，君臣理应和谐相敬，不仅当公主面赦免了郭暧，而且还对其加宫晋爵,后经沈后出面劝解，公主与驸马终解事非和好如初。 该剧剧情跌宕起伏，引人入胜，精妙灵至的手法把一场宫廷内部矛盾合理进行“大众化”式处理，这其中有着深遂的哲理和别致的情趣。 《打金枝》又名《满床笏》据记载为明末清初范希哲所撰传奇《十醋记》而来，后又吸纳清褚人获《隋唐演义》的有关内容敷演改编而成。清代时期京剧、汉剧、徽剧、越剧、滇剧、评剧、山西中路、北路、蒲剧、上党等，均有《打金枝》上演。可见此剧故事的生命性、普通性、广识性，叫人叹为观止。 《打金枝》真正在山西中路梆子中形成独特的风格，确实是几代艺术家不断演义、不断改进，使该剧内容逐渐走入平常百姓的生活和言谈话语中，逐使它成为一个剧种的代名词，“这一个”艺术的招牌。《打金枝》在晋剧的发展过程中，经过四代艺人的精心演义，第一代人：四、五十年代丁果仙、牛桂英、郭凤英、刘仙玲、冀萍等；1952年第一届全国戏曲观摩演出时晋剧《打金枝》曾作为山西省晋京观摩演出的剧目。著名晋剧表演大师丁果仙主演剧中唐王，并荣获表演艺术一等奖。而后对此剧进行了整理改编，增强了人情、哲理和生活气息，精练了场次，几经演出实践，深受观众的欢迎。在此基础上，荟萃晋剧名家丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀萍、梁小云、王玉魁等，将该剧拍摄成舞台艺术片，展现于银幕，扩大了晋剧的影响，使晋剧《打金枝》享誉中华。第二代人：六、七十年代由王爱爱、马玉楼、田桂兰、王宝钗、郑中贤等秉承先辈艺术大师的艺术风格，珠联璧合、强强联袂，成功演义了此剧。1961年赴京、津、蒙巡回演出该剧，曾九进中南海为中央领导演出，名震艺坛，被称全国南北“两朵小百花”之一，第三代人：1984年为振兴晋剧，适应新时期观众审美需求，山西省晋剧院青年团在以上原剧基础上，组织专家、学者、再度进行创作改编，从剧本内容、音乐、唱腔设计，配器、表演、舞美、服装诸方面均做了大量的加工，终使这一剧目给人们耳目一新的感受。1985年至1986年携该剧赴北京、香港、深圳、成都等地演出，大获成功，得到观众与专家们的首肯和称赞，被誉为晋剧王冠上的一颗明珠。二十一世纪的晋剧《打金枝》依然铮铮发亮，至纯至上的优秀剧目风彩依旧，2006年山西省晋剧院应邀参加上海巡回演出，“老剧”《打金枝》南上，让上海观众、南开大学的学子饱享了晋剧的优秀传统名戏，赢得了南沪久违的赞许，也获得了上海艺术表演最高荣誉“白玉兰”奖。 1948年春天，毛主席观看了《打金枝》后指出：“此剧讲君臣团结，人民之福；教育子女，顾全大局，是教育干部的好戏”，主席精萃的点评道出了该剧受人乐道和人民群众真正欢迎的内涵。《打金枝》一剧还在于一点，就是它有一定的现实教育意义，官民一致、官兵一致，勿分高低，忌讲等级，一切围绕团结，一切从民众的最基本利益做为基点。 晋剧《打金枝》经历了几代人努力，记录了历历在目的几度煇煌。它能够至今久演不衰，必有它独特的精萃所在，它普通的故事，普实的解决问题的方法，让人拍手称道，该剧的魅力亦在于它宫庭内事，化解为大众家庭化的处理手法，灵妙地展现给观众。 http://www.tudou.com/programs/view/Y44VfXX_lY0 全剧85:35 长春电影制片厂 改编：寒声、张万一、王易风、张焕 导演：刘国权 摄影：韩仲良 美工：董萍 演出：山西省、市晋剧团联合演出 根据全国会演剧本改编 豫剧刘忠河黄爱菊《打金枝》1997年经典版： 上：67:02 http://www.tudou.com/playlist/p/l5538556.html 下：66:51 http://www.tudou.com/playlist/p/l5538556i29203238.html 晋剧《打金枝》全本 外景艺术片 主演;孙红丽 http://www.56.com/u36/v_NTY3MTA5NzU.html 94:30 晋剧整本 《打金枝》 王爱爱 马玉楼 冀平 王宝钗http://www.56.com/u11/v_NDkxNzQxMDY.html 134:42 晋剧 打金枝 (牛桂英)http://www.tudou.com/programs/view/nxrn-DabweU/ 131:55 【河北梆子】打金枝http://v.youku.com/v_show/id_XMTIwOTAyMzQw.html97:42 打金枝 (吕剧) http://www.56.com/u97/v_NDkyMjUxNzQ.html 106:16 唱词欣赏 
http://www./html/jinju/20090210/7548.html 《打金枝》是晋剧著名的剧本，唐代宗将女儿升平公主许配汾阳王郭子仪六子郭暖为妻。时值汾阳王花甲寿辰，子、婿纷纷前往拜寿，惟独升平公主不往，引起议论，郭暧怒而回宫，打了公主。公主哭诉父母，逼求唐王治罪郭暧，郭子仪绑子上殿请罪，唐王明事理、顾大局，并加封郭暧。沈后劝婿责女，小夫妻消除前隙，和好如初。 晋剧优秀传统剧目《打金枝》1955年拍摄成戏曲艺术片，由晋剧著名表演艺术家丁果山、牛桂英等主演。其中唐代宗的扮演者丁果仙是晋剧坤伶须生的第一代演员。她唱、念、做俱佳，一改以往在晋剧舞台上没有女扮男装的先例，塑造了许多性格丰富、有血有肉的男子形象。在本片中丁果仙以其优美的唱腔和细腻的表演为观众塑造了一个深沉睿智、富有谋略的唐代宗形象。 【唱段唱词】 生旦对唱：[慢板]（也叫[平板]、[四股眼]） 王：孤坐江山非容易， 后：回想起安禄山起反意，要夺万岁锦社稷，多亏了李太白，搬来了郭子仪，才斩来安禄山贼的首级，扫平了安史乱保定唐基，老皇兄保的社稷。 王：先帝爷念皇兄功劳无比， 后：在凌烟阁上把名题。 王：封他为汾阳王人称千岁， 后：才把咱金枝女许他儿做妻。 王：汾阳王今晨寿诞期， 后：咱赠他寿幛和寿礼。 王：孤有心过府拜拜寿去， 后：君拜臣来使不的。 王：君妃们稳坐深宫里， 后：妃陪你玩一局象牙围棋。 训女：[二性] 王：年轻人一时火性起，不懂的轻重惹是非。你夫妻一时吵几句，不该将父王的江山提。虽然年幼不明理，也不该任性把君欺。按大礼本该申法纪，又恐怕冷淡了老臣郭子仪。倒不如成全君臣义，儿女的闲言不用提。（白）皇儿，先帝爷挣江山也非容易，保社稷他郭家功劳第一。（白）皇儿，也可算是挣来的。 劝宫[二性] 后：万岁莫要动真气，妾妃有本对君提。汾阳王今辰寿诞期，八婿七子在宴席，一个个成双又配对，只有咱驸马独自己。哥嫂们一定会闲言碎语，难道说驸马就无有面皮。驸马难堪回宫去，皇儿也不肯把头低。招惹的驸马火性起，才引起这场闲是非。为君的应有容人义，念只念老亲翁年迈苍苍白了须。消消火压压气，哪有个岳父大人斩女婿。 金殿劝郭子仪 王：[导板]上前来将皇兄急忙搀起，[慢板]听孤王有话对卿提（呀）。从今后上殿来你再莫下跪，老皇兄与孤王并肩的齐。（郭子仪白）臣不敢，论国法（白）皇兄哪，也应该免除大礼，论家规咱本是儿女亲戚。在金殿稳把金交椅，君臣对坐把朝事提。为王我打坐在龙位里，（郭瑷白）冤枉，是谁在殿角喊冤屈？ 劝婿 后：[二性]在宫院我领了万岁的旨意，上前去劝一劝驸马爱婿。劝驸马你休发少年的脾气，国母我爱女儿更疼女婿。我女儿不拜寿是她无有理，你不该吃酒带醉怒气冲冲进的宫去招惹是非。公主自幼长宫里，从小与我不分离。娇惯成性不明理，我与你父皇说重了她还不依。我养的女儿不成器，驸马你担待这一回。常言道当面教训子，背地里无人再教妻。你让她来她让你，免了多少闲是非。国母我讲话都为你，愿你们相亲相爱和和气气到白眉。劝把男来再劝女，不肖的蠢才听仔细。假如你父皇寿诞期，驸马不来你依不依？手压胸想情理，你何不将人比你自己？你虽然是个帝王的女，嫁到民间是民妻。从今向后要留意，赔情认错不为低。国母我嘱咐你牢牢谨记，从今后夫妻二人和和美美。数说闺女劝女婿，尘世上家家户户一样的。让他们施个和睦礼，哪有个国母不爱女婿。 
电影晋剧《打金枝》拍摄内幕 http://blog.sina.com.cn/s/blog_58f3862b0100sf4l.html 王增福口述王秉福整理 1955年，我国完成了对资本主义工商业的改造，制定了第一个国民经济五年发展计划，取得了抗美援朝的伟大胜利，全国经济建设出现了蓬勃发展的大好局面。经济建设的飞速发展促进了文化事业的发展。鉴于晋剧《打金枝》在全国戏曲界的巨大影响，我省和长春电影制片厂决定将该剧搬上银幕。当时，我年仅16岁，在山西省晋剧二团工作，有幸参加了电影《打金枝》的拍摄全过程。 山西省太原市文化部门对拍摄晋剧《打金枝》高度重视，经过调选，抽调当时着名演员、编剧、作曲和文武场演奏人员，组成了晋剧《打金枝》剧组。在演员方面，当时晋剧界有丁（果仙）牛（桂英）郭（凤英）冀（美莲）四大流派，《打金枝》又是丁果仙和牛桂英的代表作，所以拍电影时充分考虑四大流派的代表人物应在其中有所体现。丁派由丁果仙参加，牛派由牛桂英参加，郭派由郭凤英参加，冀派由冀美莲之女冀萍参加，花脸演员由大同晋剧团王正魁担纲。作曲方面由着名晋剧音乐家常苏明担任，剧本整理由着名剧作家张万一、寒声、张焕、王易凤担任。武场击乐由白晋山（鼓师）、丁继武（铙钹）、李锦文（马锣）、张心世（木头）、王增福（小锣）组合。文场弦乐由陈汝春（晋胡）、闫忠和（二弦）、何守业（三弦）、王松林（四弦）、田希文（二胡）、燕存礼（小提琴）、韩成胤（大提琴）组合。电影导演由长影厂刘国权老师担任。 《打金枝》剧组于1955年5月到达长春电影制片厂。长影在我一个16岁的孩子心中是非常神秘又十分向往的地方。能够到长春电影制片厂看看如何拍电影，比实际参加《打金枝》的拍摄还激动。长影占地面积真可谓大，用无边无际来形容也绝不为过。四个摄影棚拔地而起，每个摄影棚都要比工厂的车间大出好几倍，非常壮观，摄影棚顶部及其周围装满了各种各样的灯，让人看得眼花缭乱。摄影棚隔壁是一个偌大的食堂。大食堂的后面是一片旷野，拍电影时经常在这里搭景。我估摸仅这片旷野就有好几个飞机场大。当时，小白玉霜主演的评剧《秦香莲》的拍摄正接近尾声，故事片《平原游击队》正在拍摄，印度故事片《流浪者》也正在译制之中。 到达长影之后，组剧的首要任务是适应环境。戏剧舞台和银幕毕竟不是一回事。丁果仙和牛桂英等老师从小扎根于戏剧舞台，唱、念、做、打非常受欢迎，刻画人物入木三分，表演淋漓尽致。但是由于电影艺术的规律和拍摄要求，舞台上的不少夸张表演受到限制，有时候就连不少普通的举手投足的尺寸也受到限制，所以就连丁果仙、牛桂花这样的大师，也不得按照电影拍摄的要求一遍又一遍地重拍。 从舞台到银幕，不仅演员的演唱得改革，就是晋剧音乐也得改革，不改革就不能适应电影艺术要求，就不能更好地表现人物形象，所以尤其是对一些平板唱腔中的长过门和程式化的锣鼓点必须改革。有些改革还比较大，如"闹宫"中四股眼曲牌《四片瓦》接下来转夹板起板才一半马上又急转二性的改革，连着名鼓师白晋山马上也反应不过来，连续演奏四、五次都过不了关。 晋剧《打金枝》拍成电影在全国放映，这在晋剧发展史上是破天荒的大事，它不仅提高了晋剧的知名度，而且使晋剧走向全国起到重要的推动作用。 转载地址：http://www./html/jinju/20091109/12189.html 提一个问题向大家请教：同时期其他剧种也拍过黑白电影《打金枝》吗？ 晋剧《打金枝》申报材料
原文链接：http://www./whpp/news/whpp/5.html 近年来，在山西省委宣传部，省文化厅的大力支持下，晋剧事业蒸蒸日上。山西省晋剧院于2006年获得国家级第一批非物质文化遗产保护单位，肩负着对晋剧艺术的传承与保护。《打金枝》作为晋剧久演不衰的优秀传统剧目，更是被列为传承与保护的重点。 《打金枝》是上世纪三、四十年代在民间流行的晋剧名品，至今仍然是山西晋剧院团的传统保留剧目。因为郭子仪祝寿时七子八婿的片片笏板堆满牙床，所以又名《满床笏》。《打金枝》首演至今已经近百年，讲述了唐代宗将女儿升平公主许配汾阳王郭子仪三子郭暧为妻，时值汾阳王花甲寿辰，子、婿纷纷前往拜寿，惟独升平公主特贵不往，引起议论，郭暧颜面被辱怒而回宫，打了公主，公主哭诉父母，逼求唐王治郭暧罪，郭子仪绑子上殿请罪，唐王明事理、顾大局，不仅不予责罚，还为郭暧加官进爵，而沈后劝婿责女，小夫妻消除前隙，和好如初的故事。此剧家喻户晓，妇孺皆知，它久演不衰的魅力更值得人们永久的品味。 一、主题含义深刻，具有广泛的意义。 《打金枝》反映的是宫廷内的矛盾，但它演绎得非常大众化，很贴近生活，给人以亲切感。如“闹宫”一场，升平公主受了委屈回得宫来，与民间娇生惯养长大的女儿一样，在父母面前撒娇啼哭、甚至搬弄是非；而代宗沈后也同一般做父母的一样对自己的爱女哄哄劝劝，甚至违心地依从应允。他们之间经过三番五次的劝解，骄、娇气十足的公主就是胡搅蛮缠不依不让，并逼着要给驸马治罪。直到惹的父王生了气，她才说是“少年夫妻争吵几句，我们是玩耍哩！”而沈后在“劝宫”中的一板脍炙人口的唱段，又多么象一位既爱女儿又疼女婿的丈母娘苦口婆心地劝导女婿的情景啊！“数说闺女劝女婿，尘世上家家户户一样的。”如此通俗的语言，如此深厚的生活气息，怎不让观众喜闻乐见呢！它启发人们处理问题要顾全大局，妥善解决内部矛盾。三朝元老郭子仪不因战功显赫、位高权重而盛气凌人；代宗皇帝不以朝廷的威严而压制人。他们双方对“打金枝”事件的处理都是抱着“大局为重，忍让为高”的态度，不以私事家事而影响公事、国事，不让儿女情长影响两亲家及君臣之间的关系。从而使尾大不掉的隐患变成亲翁互谅、君臣相依、朝政安稳的大好形势。所以该剧数次进入北京中南海演出，均受到了国家领导人的赞扬。周总理说《打金枝》具有“人民性”；毛主席评价《打金枝》说：“晋剧《打金枝》是出好戏，很有教育意义。”从当今的现实意义来讲，它也是构建和谐社会、营造和睦家庭、搞好亲友关系的一个范例。 二、在“浅进”中发展，日臻完美。 《打金枝》在近百年的演出过程中，经过无数老前辈艺人的精心雕琢，尤其是解放以后有领导、有组织的艺术加工，以及著名晋剧表演艺术家丁果仙、牛桂英、郭凤英的默契配合，更使其在思想和艺术上达到了引人入胜的境，并于1955年拍摄成戏曲艺术片，由晋剧著名表演艺术家丁果仙、牛桂英、冀萍（冀美莲之女）、郭凤英等主演。其中唐代宗的扮演者丁果仙是晋剧坤伶须生的第一代演员。她唱、念、做俱佳，一改以往在晋剧舞台上没有女扮男装的先例，塑造了许多性格丰富、有血有肉的男子形象。在本片中丁果仙以其优美的唱腔和细腻的表演为观众塑造了一个深沉睿智、富有谋略的唐代宗形象。 后又经王爱爱、田桂兰、马玉楼、冀萍等艺术家不断整理、演出。使得晋剧《打金枝》迈上了更高的台阶。 1986年，山西省晋剧院在原有的基础上做了较大的加工。他们按照“推陈出新”“综合治理”的方针，在剧本的思想内容上进一步通过郭（子仪）李（唐代宗）两家儿女纠纷，突出了以国家利益为主重的深刻主题，丰富了剧中人物的思想性格。在音乐唱腔方面、表演方面、舞台布景与服装方面都做了改进，改革后的《打金枝》常进京赴港演出，得到了一致的好评。 如今，梅花版《打金枝》更是令人欣喜，在谢涛、史佳花、苗洁、成凤英、胡嫦娥、武凌云6位梅花奖演员的身上，可以看到丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀平等老一辈晋剧表演艺术家的影子，也可以看到他们大胆的创新与突破。 三、经典演绎传统文化魅力、《打金枝》光彩依旧 现如今，随着生产力的发展，人们的审美意识也必然要随之发生变化，电视、网络充斥着演出市场。在这样的环境下，晋剧《打金枝》宛如池塘中的荷花，依然静静的绽放着它的光彩。从1952年数次进入中南海演出，得到周恩来、毛主席的好评。到赴朝鲜慰问，以及福建前线的演出，北京、天津、内蒙古、云南、贵州、四川、香港······似乎全国各地都留有晋剧《打金枝》的余音。而如今，各所高校，世博会也都有晋剧《打金枝》的足迹。它已经不仅仅是戏曲传统剧目，更是经典传统文化的代表。 传统剧目《打金枝》参加全国演出获奖有：（国务院文化部颁发） 1、丁果仙在1952年第一届全国戏曲观摩演出获一等奖，扮演唐代宗； 2、牛桂英在1952年第一届全国戏曲观摩演出获二等奖，扮演沈后； 3、郭凤英在1952年第一届全国戏曲观摩演出获三等奖，扮演郭暧； 4、刘仙玲在1952年第一届全国戏曲观摩演出获三等奖，扮演昇平公主. 二、1986年《打金枝》参加振兴晋剧调演获奖有：（省文化厅颁奖） 1、张智1986年在振兴晋剧调演获主演金牌奖，扮演郭暧； 2、陈红1986年在振兴晋剧调演获主演金牌奖，扮演昇平公主 综上所述，我们认为在山西文化事业的发展中，晋剧《打金枝》极具代表性和影响力。因此，我院推荐晋剧《打金枝》申报山西十大文化品牌。
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