戏曲电影片100部之021 《陈三两》（曲剧）1959年 
剧情简介 明朝正德年间，河北举子李九经进京科考，得中进士，正待接补官职之时，大宦官刘瑾将文凭卖给他人，李九经夫妻双双气死在报恩寺里，撇下未成年的女儿李淑萍与幼子李凤鸣。李淑萍为了殡埋父母，她自卖自身，沦为娼妓，改姓为陈，她博学多才，卖艺不卖身，写得一手好字，每幅字售价纹银三两，故得名“陈三两”。 一日，珠宝商人张子春羡慕陈三两的才色，和妓院老鸨合谋，以重金买陈三两做妾，陈坚决不从，张子春将她告到沧州州衙，并以200两纹银贿赂知府李凤鸣。而李凤鸣正是陈三两失散12年的胞弟，他为了让陈三两屈从于珠宝商，在公堂上对她严刑拷打，陈三两坚贞不屈，申辩之间，姐弟二人终于明白了彼此的身世。此时，正值李淑萍的义弟陈奎赶到，他以巡案钦差身份把贪赃枉法的李凤鸣打入囚牢，使李淑萍得救。 长春电影制片厂 导演：王岚 摄影：王雷 美工：刘金乃 演出：河南省开封市曲剧团 濮阳四平调 陈三两爬堂 
曲剧皇后张新芳与《陈三两》
（一）张新芳与《陈三两》
从某种意义是说，张新芳就是陈三两，她为《陈三两》付出了许多，而反过来这出戏成了她的成名之作，可以说，没有《陈三两》，就没有曲剧皇后张新芳。 早在新中国建国初期，她带着《陈三两爬堂》（那时还不叫《陈三两》）从老家南阳邓县一路北上，就叩开了难进的开封梨园大门，凭借她的艺术才华，而一举名震开封。 每当我忆起张新芳，首先就想到上世纪50年代初，在开封永安舞台看她演出《陈三两爬堂》的情景。在开封老火神庙内用席棚搭建的这座戏院里，设施根本不可与今日剧场同日而语：破旧不堪，十分简陋。戏台前面摆放着十几排歪歪扭扭的长条木椅，戏台前的柱子上还吊着两盏停了电备用的汽灯。幕布也很破旧，戏台上仅有一桌两椅，没有布景，没有高级音响，更没有字幕。唯一能炫耀剧团声誉的，是上级文化部门颁发的，或某些单位送来的数十面大红锦旗，悬挂在戏院的醒目之处。演员的服装也同样很破旧，甚至四个衙役的服装都是用一般士林兰布做成的，就连主角的戏装也很破旧，水袖、裙子也是脏兮兮的，已显不出本色来。谁也想不到，在如此破旧的戏院里，穿着如此破旧戏装的演员们，竟然演出日后成了张新芳的代表之作，至今仍久演不衰的好戏来。 《陈三两》之所以成为张新芳的成名之作，一靠剧情，二靠张新芳的唱腔。 先说剧情。这出戏的主要人物是陈三两，以及她的胞弟李凤鸣及干兄弟陈奎。这出戏的编剧以独特的视角，巧妙的构思，把这三个人物放在了故事梗概是：明朝，进士李九经从山东临清来到河北五定州为官，被奸臣陷害致死，其女李淑萍为埋葬双亲，教养胞弟李凤鸣，自卖本身，误入青楼，改为陈姓。她唐宋诗词、琴棋书画无所不通，双手又能写梅花篆字，"身入污泥莲自芳",,因而矢志不作娼，以卖文为鸨母挣银，所作诗文每篇售银三两，故称陈三两。三两收养孤儿陈奎为弟，教其读书并助他赴考。后来，三两被鸨母卖给珠宝商张子春为妾，"那客人今年六十单三岁，小女子今年二十一春"陈三两不从，张出纹银200两，贿通了沧州知府李凤鸣，对其严刑拷打，逼其"从良",而这州官竟是陈三两失散12年的胞弟……陈三两干兄弟陈奎为河南八府巡抚，为陈三两冤枉昭雪，李凤鸣被罢官。 （二）用唱词说《陈三两》 让我们结合《陈三两》大部分唱词，来说说这出戏。 陈三两一上场就唱道： "陈三两迈步上宫廷，举目抬头看分明。 衙门好比阎罗殿，大堂好比剥皮厅。 可怜我青楼苦命女，今日落入虎口中。 放大胆我把公堂上，问我一言应一声。" （陈三两这八句唱词，开门见山，单刀直入，以被告身份，把戏曲矛盾就摆在了舞台中心。） 陈三两：自幼儿随爹爹苦读文章，唐诗宋词满腹藏。 学会了李杜名诗三百首，又学会琴棋书画宫羽徽角商。 遭不幸被骗卖入富春院，入青楼依然是苦读文章。 小女子虽然流落在烟花巷，身入污泥莲自芳。 武定州多少才子把我访，拜我为师学文章。 三两银子买一篇，从此落名陈三两。 （叙说了落名陈三两的原因。） 院下的前后花楼是我盖，又盖下东西两厢房。 恨鸨儿贪心不足她把良心丧，暗地里把我卖与珠宝商。 …… 她把我卖与旁人我不恨，好不该把我卖与张子春。 那客人今年六十单三岁，小女子今年二十一春。 我好比一朵莲花初开放，他好比一树残叶落埃尘。 老的老来少的少，老夫少妻怎配婚？ 大老爷你好比天上月，你可怜可怜俺这苦命的人。 苍天哪，你为啥不睁眼，让我这薄命女子受酷刑。 我几时挖了神的眼，何时吹了佛前灯。 陈三两我犯了什么罪，为什么这千灾万难我我受不清。 （这段唱腔述说了陈三两不嫁珠宝商人张子春的原因，及她深深感到自己身世贫苦，红颜薄命，痛不欲生的悲愤。） …… 你头戴乌纱穿红袍，不图名利最为高。 要做清官休受贿，贪污受贿你做不牢。 你饮酒饮的是百姓血，吃肉吃的是民脂膏。 做官你不与民做主，你辈辈子孙不得好， 陈三两大堂上破口骂…… （知州李凤鸣收了张子春的200两纹银，在审讯时处处为张子春说话。陈三两在公堂大骂赃官，李凤鸣恼羞成怒，便不问情由，将陈三两痛打一顿，并使用拶子对其姐上刑。） 陈三两唱：拶子本是五根柴，能工巧匠造起来， 虽然说它不是斩人的剑，拶得我十指连心痛难挨。 大堂好比阎罗殿，火签好比招魂牌。 人活一百岁总是死，早死也免多受灾。 陈三两今天不要命，混帐老爷听明白。 你怎科举怎会试，怎做国家栋梁才。 空读诗书不知理，怎把纱帽戴起来。 睡到半夜人静后，手拍胸膛你想明白。 人凭良心事凭理，你今天拶我该不该。 （述说陈三两受刑后无比痛苦，但她严刑之下仍不屈服，进一步撕裂了观众的心灵。在李凤鸣的追问下，陈三两讲述了自己当年在富春院亲教陈奎读书，期望他早日成名，为自己报仇雪恨的往事。） 陈三两唱： 他本是甲子年科的举，乙丑年间会连登。 正德皇帝心欢喜，亲笔点他状元公。 彰德府里下了马，八府巡按河南城。 乳名他叫陈六斤，陈奎本是他的名。 陈奎家住陕西延安城，南门以里有他的门庭。 他是个独生子，七岁把书攻， 不幸遭大火，家财被烧清， 可怜他的二爹娘，火坑丧性命， 单撇下陈奎自己孤苦伶仃。 无奈何武定州去投亲朋， 只可惜世态炎凉无人照应。 走投无有路，流落大街中， 挨门去讨饭，谁能把他疼。 偶遇衙前班头，收他去打更。 打一更钱一个，二更二文铜。 那一日正半夜，大祸从天生。 衙门失了盗，窃贼无影踪， 拿住了小陈奎下绝情。 这才是屋漏偏遇连阴雨，行船遇着顶头风。 打更钱一文不能要，苦苦逼他招口供。 打得他死去活来险些丧命， 衙内不要他再不能打更。 小陈奎万般无计奈， 又只得左提棍、右挎篮， 挨门挨户、沿街讨要去做旧营生。 那一日陈奎讨饭去到富春院， 我见他衣褴褛面憔悴真是可怜。 我将他唤上北楼问一遍，俺们二人身世苦都似黄连。 我赠他纹银二十两，周济他糊口把衣添。 小陈奎得银两不买衣饭，到大街买诗文只把书观。 我见他人穷志不短，就有心周济他奇儿男。 （陈三两讲述了收留孤儿陈奎的经过，说明她很有善心，与最后对待忘恩负义的胞弟李凤鸣，形成鲜明的对照。） …… 读起书来了—— 我陈奎操碎我一片心肠，老鸨儿打得我周身是伤。 苦口又婆心，教他读文章，我与他又订下提铃计一桩。 大街上买来了铜铃绒线，从北楼扯到了西楼上边。 陈奎在西楼把书念，我在北楼把文观。 夜半内听不到书音贯耳，就知那小陈奎昏昏入眠。 在北楼扯动红绒线，响铜铃惊醒陈奎又把书观。 日月如梭光阴似箭，西楼上读书有好几年。 我教会他文章有三百篇，梅花篆字我亲手传。 北京城里开科选，陈奎进京去求官。 伸手拉住小兄弟，有几句金石良言你牢记在心间。 得中要把清官做，且莫要草菅人命做贪官。 得中后搭救姐姐出离苦海，再与我屈死二老报仇冤。 这几件大事要牢牢记下，也不枉我苦口婆心教读你几年。 （陈三两设计铜铃计，为教陈奎倾囊相授，付出了全部心血，甚至将梅花篆字也教了。为的是什么？为的是陈奎将来考中做了官，"搭救姐姐出离苦海，再与我屈死二老报仇冤。"） 陈奎好比一只虎，陈三两好比捕鼠猫。 猛虎跟着猫学艺，胆大狸猫把虎教。 窜山跳涧都教会，得第把我恩忘了。 大老爷你替我想一想，这样的门徒可教不可教。 我好比一只孤舟在顺水漂，船到江心失了篙。 有前因无后果，有了上枝无下梢。 指河南我把陈奎骂，你的文章是谁教。 得恩不报非君子，忘恩负义小儿曹。 陈三两越骂我心越恼…… （但陈奎青云得志后，却忘恩负义，致使陈三两万念俱灰，大骂陈奎，其实陈奎并不是负义男，戏曲矛盾的最后解决还是靠陈奎。） 逍遥七寸管，几根细羊毫。留落贪官手，亚赛斩人刀。 这支笔谁造成，留落在糊涂衙门中，害死多少老百姓。 为人做官清正廉明，下笔千言神鬼惊。 为人要做贪官，提笔在手心不宁。 左一撇右一撇，这是个什么字？人到难处痛伤情。 人字两旁添两点，小女子大睁两眼跳入火坑。 火字下边添口字，小女子流落在幽谷之中。 谷字头上加宝盖，大老爷该容情你怎么不容情。 （李凤鸣不相信陈三两有如此文才，便当场试她。陈三两点墨挥毫，犹如龙飞凤舞。李凤鸣细看陈三两的墨迹，感到非常像自己失散多年的姐姐李素萍的手笔。他知道姐姐自幼熟读黄帝内经，就将自己所藏的黄帝内经拿出试探。陈三两睹物大惊，这才知道审问自己的昏官就是失散了12年的胞弟陶哥儿。） 李凤鸣唱： 一见字体心内惊，好象我姐姐李素萍。 俺姐弟分别十二载，时刻想念不相逢。 黄帝内经她精通，果是我姐姐李素萍。 上前我把姐姐认，须要问清她真姓名。 （李凤鸣为了进一步证实自己审讯的被告是自己的姐姐，继续问了陈三两的身世。） 李素萍唱： 啊……我的大老爷呀！ 我家住山东临清州李家大寨，我那爹爹姓李名九经， 一母所生俺们姐弟两个，我叫素萍我那兄弟叫陶哥儿， 他的学名叫个李、李、李，李凤鸣啊！ 只因为我那爹爹进京赶考得中两榜进士， 可恨那奸贼刘瑾贪赃卖法将文凭转卖他人， 可怜我那二老爹娘活活气死在报恩寺内无法葬埋。 撇下俺姐弟二人在北京城内抬头叫天天也不语，低头呼地这地也不应啊—— 李素萍心中暗做主，拿定主意跳火坑。 头插草标把身卖，长街卖来银两封。 一封银子葬父母，一封银交于寺内僧。 我租他寺内房一间，好让我兄弟苦用功。 买我的张七连声喊，催我随他快起程。 我好比一片红叶随风飘，飘飘落入污泥坑。 可怜我良家闺秀女，身落青楼烟花中。 眼前若有我的兄弟把官做，我的大老爷，他定能救我出火坑。 （至此姐弟之间已经相互认出，虽为同胞姐弟，但现在已经是朝廷九品命官的李凤鸣，怎能去认已经成为烟花女子的姐姐呢？） 李凤鸣唱： 听他大堂表姓名，真是我的姐姐李素萍。 我可怜的姐姐呀！ 她受尽人世苦啊，我不心疼要谁心疼。 上前去我把姐姐认——需要三思而后行。 （李凤鸣起初想认姐姐李素萍，但一想到自己的仕途前程，却又欲言而止，不敢相认，断绝手足之情。） （听他大堂表姓名，真是我的姐姐李素萍。 我可怜的姐姐呀！她受尽人世苦啊，我不心疼要谁心疼。 上前去我把姐姐认——需要三思而后行。） …… 陈三两唱： 听此言好一似万把钢刀刺我心，冷汗淋淋怀抱冰。 大堂上分明他是陶哥儿，昧良心不认我断绝手足情。 说什么我兄弟把官做，说什么有辱祖先败门庭。 分明是他贪赃受了贿，分明是恩将仇报绝人情。 凤鸣啊，你忘却爹娘怎样死，手足之情一旁扔。 姐为你我把自身卖，分手时咱姐弟放悲声。 我叫你饮食起居要自做主，比不得姐在跟前把你疼。 再无人教你把书念，再无人把你兄弟称。 指望你发奋读书要苦用功，切莫要前劲紧来后劲松。 得了官搭救姐姐出火海，再与咱屈死二老把冤伸。 大堂上我不把旁人骂，骂一声忘恩负义的李凤鸣。 你才是李门忤逆子，你才是有辱祖先败门庭。 我虽是烟花院内一妓女，倒比那贪官污吏强万层。 我为谁长街把身卖，我为谁更姓又改名。 我为谁受尽人世苦，我为谁落个败门风。 到如今你把高官做，怎不念姐姐受苦情。 乌鸦还有反哺义，畜生知道疼亲生。 陶哥儿你把良心丧，你才是不忠不孝不仁不义，你、你、你、你，你还不如畜生。 （李素萍回想起当年为了埋葬父母，抚养幼弟，自己含羞忍辱自卖自身，盼望着陶哥儿长大成人，为父母报仇，做个清官，为黎民百姓造福，但等来的却是这样一个昏官，心中十分悲苦，不由大骂起李凤鸣。顿时使戏曲矛盾骤然升级，这场公案戏该如何结局，成了观众思索的重点。） 李凤鸣唱： 他口口声声骂得我忘恩负义的李凤鸣， 上前去我把姐姐认……陈按台河南上任命我去接迎。 （正在这时，陈奎突然赶来"视察工作",这堂庭审随即停止，与陈三两会面。并亲自接受此案，也成了解决矛盾的关键人物。） 陈三两唱： 公堂他贪赃受了银，立逼我嫁与那张子春。 还没有说一个不去的话，拶子拶得我如抽筋。 …… 大堂上我早知你是陶哥儿，为什么大睁两眼不认承。 （陈三两向干兄弟陈奎述说了前情。） 李凤鸣唱： 千错万错是我的错，还望姐姐把弟容。 陈三两唱： 我好话讲有千万遍，为什么你强词夺理不秉公。 我本是烟花院内一妓女，认了我就不怕你祖宗三代落骂名。 李凤鸣唱： 一句话儿问住我，大张口儿无话明。 姐姐宽容多宽容，宽容兄弟李凤鸣。 我不该受贿二百两，我不该问案不秉公。 陈三两唱： 公堂上你受了二百两银，立逼你姐姐嫁与张子春。 倘若是千两黄金送给你，陶哥儿，李凤鸣，大老爷， 你、你、你一定还要出卖你先人哪。 李凤鸣唱： 不看僧面看佛面，还念咱一母同胞生。 陈三两唱： 适才大堂你用刑，怎不念一母同胞生。 当初我卖身为的你，指望你学好争光荣。 指望你金榜魁名中，指望你与咱二老把冤伸。 指望你身荣贵救我出苦海，谁知你好了疮疤忘了疼。 以我身可以看见受苦百姓，你就不怕落骂名啊。 （从上面唱词可以看出，陈奎的到来使李凤鸣见势不妙，方认了姐姐陈三两，连连三次向陈三两赔罪，最后还"不看僧面看佛面，还念咱一母同胞生",向姐姐求饶。但李素萍没有原谅李凤鸣，一次次揭露了胞弟的的罪过，并以自己切身经历，"可以看见受苦百姓，你就不怕落骂名".） 陈奎唱： 听此言心明镜，他们原是骨肉情。 上前我把姐姐劝—— 陈三两唱： 兄弟一旁莫做声。 （到此已真相大白，陈三两铁面无情，陈奎按台秉公办案，将李凤鸣削职为民，定罪处理。） （三）张新芳印象 张新芳在《陈三两》中几乎都是跪着唱戏，一个人半台戏（甚至比半台戏还要多，上面唱词几乎的陈三两一人唱的），准确诠释了剧中人物。她的唱腔特点用不着多讲，她本腔大调，他以哭带声，以泣行腔，常常动情动色，唱得悲愤凄凉，感人肺腑，她的表演不温不火，规范到位，极易唱出人物的感情。她的腔口"冲",看她的戏，即便你坐在最后一排，她的声声腔腔，字字句句，你也能听得真真切切。但细听她的唱腔行腔高亢而又不失婉转，音域宽厚而又透着明亮， 一出《陈三两爬堂》轰动了古城开封，也震撼了中州大地，后经加工整理，于1959年被长春电影制片厂拍成了戏曲艺术片。因为这出戏的故事构思角度奇特，戏曲矛盾处理巧妙，包含戏曲元素丰富，曾得到田汉、梅兰芳等戏曲大家的高度赞誉，并很快风靡全国，且被众多剧种所移植。崔兰田首先把它搬上了豫剧舞台，接着李世济、孙毓敏经过改编也相继搬上了首都京剧舞台，彭艳琴移植成了河北梆子，越剧、黄梅戏等地方剧种也作了移植，使陈三两走出河南，成为全国众多剧种、众多名家传唱的艺术形象。张新芳也随着《陈三两》的传播而被省内外戏迷所熟悉，"陈三两"无疑成了张新芳的一张艺术名片，张新芳也迅速走红，被戏迷誉为"曲剧皇后". 上世纪60年代初期我来的洛阳工作，张新芳被调到河南省曲剧团工作，她来洛阳演出时，我又看了她的《陈三两》，为她的精彩演出所感染。80年代初，我还看了她的徒弟刘青演出的《陈三两》，为张派艺术后继有人而高兴。 最后讲一段张新芳大师50多年前在开封的轶事。老戏迷都知道，早期曲剧演员从小都练就有踩高跷的绝活，恐怕很少有人知道，张新芳踩高跷也身手不凡。50年代开封市曲剧团有支高跷队，那年月宣传活动多，他们也经常绑上高跷上街宣传，身为剧团主演兼团长的张新芳当然要身先士卒带队参加了。一次在午朝门看到曲剧团高跷队，从龙亭后面开会回来，他们踩着高跷，合着铿锵的锣鼓点，在夹道观看的人群中尽情的表演。他们是专业演员，化妆、服饰和表演都要比其他文艺宣传队伍高出一筹。有人认出了张新芳，顺眼望去，见她手提花蓝扮演仙姑，和其他演员一道，她脚踩高跷，如履平地，或走或跳，她风度翩翩，潇洒舒展，全然没有了陈三两在舞台上收腹抱肚，含胸移步的姿态。 每当从电视、广播、报刊看到她的信息时，我的脑海里总会浮现老太太年轻时，在开封破旧的戏院里演出时的情景，浮现出她陈三两的艺术形象，甚至还浮现出当年她踩高跷的身影，一切都稍纵即逝，又是那样清晰。 后注：我在《忆曲剧皇后张新芳在开封》及《<玉堂春>与<陈三两>:两出异曲同工的好戏》两篇博文中，都谈到就张新芳及她演唱的《陈三两》。在张新芳四周年忌日之前，我又编写了博文，虽与前两篇有些重复，但可以寄托我的哀思。
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