男人心中都有个玛琳娜
雷纳多：“岁月匆匆，我爱上过很多女人。当她们紧紧拥抱我时，会问我不会记挂着她，我相信当时的心里是会的；但唯一我从来没忘记的，是一个从来没问过我的人——她就是玛琳娜。”
有些人你不曾拥有，却在你的心底最久。
故事开始。
她，已婚少妇，美丽动人，丈夫身赴战场，一人独守空房，是镇上男人意淫的对象和女人嫉妒的对象。她知道自己的美丽，出门前总精心地打扮，但也毫不张扬，总穿着白衣素裙，走路时眉眼低垂，一大把黑发不经修饰地披散在风中。然而素衣关不住领口和裙摆之间透出的性感，冷酷的神情更让人想了解她的神秘——正是这份若隐若现的内敛的性感让她更有风情。
胸前甚至还渗着细细的汗珠
素衣让她在镇上乌黑黑的女人堆里更加抢眼了
他，毛头小子，青春萌动，一下子陷入了无法自拔的单相思中，对她朝思暮想，晚上还悄悄去她家偷窥：丈夫不在身边，她替人缝衣养活自己，结束一天的工作，抱着丈夫的照片随着一首小曲孤独地起舞。
然而命运就是喜欢捉弄人，特别是英雄和美女，他们是上帝调戏的最爱！战场上传来消息，玛琳娜的丈夫牺牲了。玛琳娜悲痛欲绝，却要按风俗装扮成圣母在送葬队伍中被高高抬起，仿佛一个展览品。
我的女神，难道这是你最后的圣洁？
葬礼过后，镇上人就开始对她议论纷纷。男人们早已觊觎多时，蠢蠢欲动；女人们对她更加嫉妒，生怕她勾走自己的男人——尽管玛琳娜始终坚贞不渝！但是人言可畏，三人成虎，更何况流言已经散布整个小镇。没人再找她缝衣，政府的救助停止了，连她唯一依靠的老父亲都因流言与她断绝关系，可恶的律师假意为她正名，却把她奸污了！可怜的玛琳娜，她无依无靠，无路可走，为了生活她只能出卖身体！
洗心革面，却不是为了重新做人
她不再穿白衣服了，走路时不再低着头了，领口敞开了，头发也染色了。是谁把一个低顺的良家女子改造成媚艳的风尘女郎？
然而她只是接德国人生意，镇上的男人都不是她的客人
数月后，战争结束了。这下镇上的女人们疯了，不由分说把玛琳娜抓出来，要“狠狠教训”——如果说玛琳娜真的勾引了她们的男人，但是她从来只做德国人生意；如果说教训她是因为她为敌人服务，那为什么另外那个又老又丑的妓女没有被同样抓出来批斗？所以，女人们教训她的理由只是因为嫉妒，而她犯下的罪行只是因为太美丽！
此刻男人们却站在一旁观看
看着心中的女神被如此糟蹋，雷纳多痛苦万分却也无能为力,她的痛苦说不出来，只能发泄在一声凄厉的叫喊中！
第二天她带着屈辱和伤口悄悄离开这个让人心碎的家乡
这段痛苦的的初恋也该结束了。他把那张陪伴过不知多少个夜晚的唱片一手扔进西西里的海中，从此那熟悉的旋律和歌词只在梦中响起：“我的情意，不会在风里消逝，像玫瑰的花瓣，不会……”
故事还没有结束。
一年过去了，战争的阴霾似乎一扫而光，镇上比以前热闹繁荣了，人们已经把玛琳娜忘了。但是突然一天，玛琳娜夫妇回来了！她的丈夫原来没死，只是断了一条胳膊，并且当年在雷纳多的指引下去别的地方寻找玛琳娜。如今，她不穿黑衣也不穿白衣，一头秀发剪掉了，脸上有了皱纹，身材也开始胖了。但她还是她，还是那个美丽的玛琳娜，那个走路低头的玛琳娜。在人们的注目中，她不小心打了个跄。她紧紧抓住丈夫仅有的那只胳膊，始终低着头，继续向前走，低微又冷傲。
集市里，女人们依然小声地议论她，她平静地向那些打过她骂过她的人道早安
她们热情地回应她，不知是出于有愧还是什么？
回家的路上，袋子里的水果不小心掉出来撒了一地。雷纳多长大了也有了小女友，但是他还像以前一样悄悄踩着单车跟着玛琳娜，眼见这情景马上前去帮忙。
对你日思夜想这么久，终于这一次和你那么近
梦里我把你想了千百次，终于这一次你的目光看到了我
玛琳娜……玛琳娜……玛琳娜……再见了玛琳娜……
我偏执的认为这部电影是属于男人的，对于所有经历了雷纳托那样懵懂少年时代的男人都感同身受，女性观众永远无法体会出那种炽烈、迷惘、灼痛和略带罪恶感的情怀。特别是对于在内敛含蓄的文化氛围中成长起来的曾经的中国男孩子和现在的男人，《西西里的美丽传说》也是一个既遥远又亲近既飘渺又现实的传说。
四面环海的岛屿总是孕育出开放与封闭的矛盾文化，如英国、日本、台湾，西西里岛也如此。多样的历史印记让这里在文化上开放兼容，但是传统的家族观念又让这里具有自我约束的文化机能。所以亲和与封闭并存，所以玛莲娜能那样肆无忌惮地美丽，所以小镇上的男人能毫不掩饰自己的欲望；所以玛莲娜才遭受精神和肉体上的双重禁锢，所以雷纳托只能将记忆埋藏心底化为传说。
影片视觉上最让人印象深刻的莫过于大量的仰角镜头，空旷辽远而又静谧，就如雷纳托那仰望成人世界的眼睛一样。当风华绝代的玛莲娜从海边长提的尽头款款而来时，背后是碧海、蓝天和空旷的街道，天地之间仿佛只有于她，芸芸众生俱为她俯首，这种夸张的影像手法把玛莲娜刻画为神，在彻底征服少年雷纳托的同时也在观众心中留下难以磨灭的印象。作为意大利导演，我们似乎能从托纳托雷的电影中寻找到他的前辈费里尼的影子，特别是《西西里的美丽传说》中那些自然流畅的镜头转换，而那段关于玛莲娜的绯言绯语在小镇众生中交颈流传时的长镜头更是让人想起了费里尼的《八部半》。
《西西里的美丽传说》讲的是特定时代下的悲剧，但是导演却用夸张的镜头语言将人们所有正常的行为变形夸大，营造出一种忧伤的喜剧效果。雷纳托那惊天动地的自慰，法庭上律师那手舞足蹈般的辩论，雷纳托之父疾风暴雨般抽向子女的耳光，以及男人和女人在玛莲娜面前所表现出极度夸张的邪恶和嫉妒，都成为导演尽情地谐谑着小镇上的芸芸众生手段，像用一面哈哈镜把人世间丑陋的一面放大并铺展开来
我们无从知道外国观众如何看待本片，但是能肯定的是绝大多数中国观众特别是男观众一定被电影对雷纳托青春性萌动大胆而诙谐的揭示而触动，因为它几乎表达出了每个青春少年对异性的好奇和渴望。这种性幻想曾经一度被我们视为罪恶而难以启齿，《西西里的美丽传说》把我们曾经压抑的情感放肆地宣泄出来，尽管类似主题的影片很多，但很少如本片一样直白而不淫恶，戏谑而不轻侮。雷纳托的父亲带着儿子去嫖妓，从伦理上讲有悖人情常态，从人性上讲却至情至性，这曾经在我们看来几乎是世上最无耻的违背人伦的事情，在电影中就这样轻而易举地被颠覆了。我想没有多少人觉得荒唐，相反，更多的人会被那赤裸裸的真性情所打动，因为那是我们追求了多少年都得不到的东西，它叫本真。
莫妮卡.贝鲁奇扮演的玛莲娜在本片中几乎没有几句对白，然而在托纳托雷精心设计的剧本和出神入化的表现手法下，竟然达到了无声胜有声的境界，也许真的是“沉默才煽情”。 “木秀于林，风必摧之，行高于人，众必非之”，她的美丽是她不幸的根源，人们喜爱美丽的东西，但有时又不愿意让美丽的东西存在。最后她被众人殴打时那撕心裂肺的惨叫似乎将先前所有的沉默都宣泄出来，几乎是对始终伴随人世的这个奇怪准则的诅咒。
雷纳托对玛莲娜的眷恋真挚而又纯洁，既是赤裸的需求又是简单的爱护，那种爱恋产生于性爱而又不仅仅是性爱，在一定程度上玛莲娜成了雷纳托心目中的女神，他对她既爱且敬。由于身份的悬殊和年龄的差距，使得他只能终日沉浸于自己的幻想之中，哪怕自己的女神倍受欺凌也无能为力，唯一能安慰他的就是那些个英雄救美的幻想，只有在幻想中他自己才是高大和勇猛的。因此，对于玛莲娜的爱恋过程，也是雷纳托自己的成长过程。最后当他帮玛莲娜捡起掉在地下的水果时，终于说出了多少年来他一直想说的话：祝她好运。此时玛莲娜韶华已逝，而雷纳托却真正地长大。年华似水，懵懂青春终究在阵痛中渐行渐远，恐怕只有此时他才真正明白玛莲娜不仅仅是自己心中眷恋的女性，而且更是他生命成长中的守护者，尽管她几乎从来没有意识到他的存在。
后记：
玛琳娜夫妇最后为什么要重回那个心碎又屈辱的家乡？也许是像电影中一个女人说的，“重回旧地才能重拾尊严”，但我觉得不一定如此。尊严从来不是别人给予的。正如玛琳娜虽然曾为妓女，但凭着她对丈夫的爱和忠贞，我认为她是世上最纯洁的女人之一；她曾被其他女人那样辱骂殴打，但她最后的平静与从容，表明尊严始终跟随着她。她的尊严不需要别人施舍，她的贞洁不需要别人评判，重回旧地，是因为对故乡不渝的热爱，就算这里的人们曾经把她和她的丈夫伤害。作为托纳托雷“回归”三部曲的最后一部，或许这个问题值得大家思考。
附上歌词和翻译
Ma l’amore, no.
L’amore mio non può
disperdersi nel vento, con le rose.
Tanto è forte che non cederà
non sfiorirà.
Io lo veglierò
io lo difenderò
da tutte quelle insidie velenose
che vorrebbero strapparlo al cuor,
povero amor!
Forse se ne andrai...
D’altre donne le carezze cercherai!...
ahimè...
E se tornerai
già sfiorita ogni bellezza troverai
in me...
Ma l’amore no
L’amore mio non può
dissolversi con l’oro dei capelli.
Fin ch’io vivo sarà vivo in me,
Solo per te!
但是爱不会
我的爱不会
随风飘逝，夹带着玫瑰花瓣
我的感受是这样强烈，我不能抵抗，
这感受永不消退，
我会一直看着它，
我会守护着它，
即便有毒药般的危险，
我可以听到内心的呼喊，
我令人怜惜的爱情，
可能你会离开我，
你会从其他的女人那得到抚慰，
哦，不。。
如果你回来，
你会知道，当时我红颜的美丽，早已凋零...
但爱不会，
我的爱不会，
我的爱，不会随着我金发暗淡而消退一分毫，
只要我活着，我的这一份感情，会一直守候，
只为你。
