辩工识玉
工就是指玉器的雕琢工艺。做工，可以有雕刻技术、抛光技术、钻孔技术等几个方面。一个时代和一个时代的做工是不尽相同的，因而在做玉之时总会留下一些蛛丝马迹。有人这样认为，玉器“造型是宏观、纹饰是微观、做工是显微”。要辨识一个时代的做工，就要有足够细腻的心思，才能观察到留在玉器边边角角等隐蔽位置的痕迹。我们所要寻找的，正是这些时代的痕迹。
民间流传的仿制新石器时代的玉器，最多的是仿良渚文化玉器，而且大都是些琮、璧等大型玉器。一般来说，良渚玉器上常见的做工痕迹是切割和钻痕。良渚玉器的切割工艺很粗糙，以玉璧为例，边缘不甚圆整，两个璧面也不是很光滑，常会留下切割的痕迹。仿制品大都边缘圆整，璧面平滑。良渚玉器的钻孔是对钻的，在孔内璧会留有螺旋状的台痕。仿制品大多是一面钻孔，如是对钻，台痕也是呈漏斗状而不是螺旋状。良渚玉器上常有纤细繁密的阴刻线，这也是仿制品不易模仿的。前者线条如发且断断续续相连，刻划的有些毛糙，到首尾的两端线条更为尖细。而仿制品的线条则较粗，且连续比较平滑。 商代的典型刀法是双线阴刻，其特点是：巧妙地在两条阴刻线中形成一条阳纹，是阴阳线同时发挥出刚劲有力的作用，消除了只使用阴刻线的单调、感，使整个图案的变化曲尽其妙。而后代的仿制品，两条阴线相配总是达不到协调，不是完全显现不出阳纹，就是太突兀，阴刻线和阳纹的融合搞不好。
春秋战国时期，铁制生产工具的产生发展带动了琢玉工具的变革。雕刻技术更进一层，阴线、阳线，粗线、细线，单线、双线，支线、曲线，都可以非常娴熟的运用。雕刻的线条干净清晰。这一时期钻孔为一面钻，孔通体是一致的，无一头大一头小之分。
汉代最突出的雕刻工艺是“汉八刀”和“游丝毛雕”。“汉八刀”采用单撤刀法，起刀轻、落刀重，刀法简练，线条刚劲有力。“游丝毛雕”的细刻线则细如毫发，似断似续，弯曲有度。后代人模仿这两种刀法，大都不得要领。“汉八刀”的刚劲简练和“游丝毛雕”的纤细隐逸都是后人达不到的。
魏晋南北朝时期的刀工又起了变化，逐渐趋于精巧密丽，但在古拙雅致上不如殷商时候。
唐代多浅浮雕，刀法较为圆润，在纹样四周平地起线，采用的是似凸实凹的表现手法，立体感很强。同时，唐代还大量的使用细密的阴刻线，表现动物细部的特征，有很强的写实感。像表现动物的腿毛的时候，喜欢用密集的阴刻线，刀法稳健，纹丝不乱，雕刻出来很有质感，栩栩如生。
宋代在延续前代雕刻技术上又有了新的发展。出现了深层立体雕刻，有“枝皆剔起、叶皆有脉”的写实感。还有一种在玉器上雕刻细字的刀法，字形匀净有力、细如毫发，皆为一次雕刻而成。
元代的雕刻比较粗犷，但又粗中有细。粗的浑厚有力，细的又细如毛发，但细部雕琢不甚在意，在某些器物的纹饰细部、内壁、底边等深细层次做工粗糙，刀刻深重，往往还有管钻的痕迹。
明代出现了双层镂雕，它能在玉器的上下两层雕出不同的纹饰。基本上来说，明代的刀法是比较刚劲有力，线条分明。但它只注重外部结构而不注重细节加工，磨工较差，在细部的处理是十分粗糙的，铊痕钻孔不加修饰，因而有“粗大明”一说。
清代的雕刻技术已经是精益求精了。线条精工；注重细部雕琢修饰，抛光度很高。但这时的线条雕刻比较软，没有前代的刚劲之感。
做工可以说是玉器工艺的骨髓，每个时代都有自己的做工特点，下刀轻重、线条粗细、弯曲方向、打磨程度、钻孔技术等对于每个朝代甚至每个人都是不同的。就算一件器物被模仿的再惟妙惟肖，也是不可能完全相同的。在雕琢做工中，总会留下属于这个时代的一些特征。
一、老工与新工的不同之处
用放大镜只要细心观察，总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：
１、线条：老工速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道。做工不细的老工，有时可以见到铊轮走速不均，压力不匀，而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等，这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣，在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢，沟边也很完整，沟底没有道道而且光滑。此时，只要看看沟底有否磨砂情形，就能识别是老是新。
２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。
３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。
新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感；新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
７、抛光：老工抛光均匀，柔光柔润可爱，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。
新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
８、 圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
９、粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
二、关于“游丝毛雕”
游丝毛雕的制作工艺主要是在战、汉时期。
“游丝毛雕”又称双钩碾法，春秋战国时期,由于有了铁器的使用和脚踏砣子的发明,便有了“游丝毛雕”。其特点为：雕工线条细如毫毛,若隐若现,跳刀不断, 碾法婉转流动，更无疏密不均交接断续，俨如游丝白描，毫无滞迹。
在使用“游丝毛雕”雕刻玉器时，其阴刻细线条形若游丝，刻线细如毛发。如用放大镜观察，这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，若用力不均，会出现叉道和若断若续的“跳刀”。到汉代“游丝毛雕”达到高峰。
“游丝毛雕”—— 是战国到西汉玉器断代的一个重要依据。凡是战汉玉器精物上都有刻线细如毫发的“游丝毛雕”。此种特点在战国晚期就出现，但普遍应用则在汉代，汉代后失传。
宋、元、明时亦有出现，但线条又深又粗，而无“游丝毛雕”和“跳刀”感。这两者之差别是今天识别汉或汉以后玉器的重要标志。
曾侯乙墓出土的玉璜
这时一块战国仿春秋出齿玉簧，作工是浅浮雕，刀工是战国晚期出现的游丝刻，有卷云纹三角卷云纹虺纹，并在纹饰里隐藏了肢解龙纹，这种纹饰是春秋中晚典型纹饰。
游丝毛雕工
战国黄玉游丝毛雕工次生冰裂纹
馆藏玉器高清图片资料
附：和田玉毛孔
上边是真皮真毛孔，下边反之 。真正的毛孔看上去很自然，分布自然错落有致深浅均匀看上去很自然.下边的假毛孔是用强酸腐蚀出来的，毛孔深浅不一，皮色也太鲜艳.而且很干另外皮下有暗绵，真正密度好的籽料是很难上色的...
上边的图是真毛孔 下边是强酸腐蚀出来的
