十八描2010-04-20 10:01:12| 分类： 粘，得容易 | 标签： |字号大中小 订阅 手绘，这两个字，相信大家都会很熟悉的。因为现在很多行业之中，手绘都会出现在大家的眼前：服装手绘、POP手绘、DIY手绘、墙体手绘、园林景观手绘、室内手绘等等。从而证明，手绘在未来的时间里面，慢慢地会得到很多人的认同的，“手绘”，不仅仅是作为一种表达的手段，它更是作为引导设计师进一步思维的推动媒介。手绘对于设计师潜移默化的辅助作用应当别广大的设计师重视起来，现代有关认知心理和头脑胜利学的研究建立了一种综合的形象思维的观点，就是视觉形象思维——脑到、眼到、手到。就是说假如当你脑海中出现一朦胧的图象，可以通过手将它表现出来（图象化），这种图象化的过程正是设计师将自己头脑中的空间形象转化为视觉形象的过程。 在这个过程之中，就出现了一种图象化的表达方式。因为很多建筑、室内外等的效果图中，无非就是要表达那种体量、气氛出来，从而，线条正是表达上面的一种工具——线条。因为线条有自己的魅力，大家可以可以这样划分：直线（有力肯定）、抖线（软绵绵）、曲线（生动活泼）。然而，通过线条可以去表达心情的所在。至于刚刚三种线条的画法，我就不必要再说技法上的东西了。根据，我自己的手绘经验，可以提高对线条把握能力的：1、每天都要至少一张线条练习（特别是直线） 2、多动脑去想线条 3、可以学习中国画之中的十八描。 在此，与大家分享下十八描的特性与手法的表现： 一、 高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。 二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。 三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。 四、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达（或称曹不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。 七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
九、折芦描:用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷用之。
十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。
十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。
十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。
十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。
十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。
上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿本。古今服饰不同，现代衣褶描法已有所发展，加各种化学纤维衣料的衣褶，为古代所无。 |
|
|
