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口琴演奏家黄文胜在谈到气震音时，他是这样说的：气震音是依靠气息上的强弱交替而产生，如同管乐上的震音和提琴上的揉弦，也是口琴演奏中被广泛使用的一种震音。如果说手震音是通过手的均匀搧动而产生的空气震音那么气震音则是靠演奏者吹吸的气流的强弱变化而产生的具有音高变化的震音，这便符合人们常规上认为的震音概念。气震音与手震音相比较更符合声学原理，音质较厚而华丽，可塑性好，对音乐处理更加细致，具有较强的表现力，这种技巧在半音阶口琴和布鲁斯口琴的演奏中最为多用。他还说，气震音可用吹奏长音来练习。首先把音吹平稳，然后均匀地加力，气息不要间断，这样就产生了上下波动的震音。演奏时，气的位置要靠下，采用腹部吸气，并借助腹部的压力完成。开始练习时，吹气的音比较容易做，吸气的音会有些困难，不如吹音演奏得自然、舒展，要注意倾听、鉴别。2 _( g( e3 m& d; F$ ]5 A4 u0 Y
我练习气震音时是受到网友赛蒙启发从人的大笑动作入手的，即当人们“哈”、“哈”、“哈”、“哈”大笑时，就完成了一个个气震音强弱的变化，这时如果张大嘴只作动作不出声，让整个气道像练习咳断音一样放松，你马上就能感觉到什么是气震音，简单吧？当然气震音要作的联续、柔和，就要采用腹式呼吸，并借助腹部的压力完成，尤其是吸音的气震音。 $ a( l& f! C* W 吸音的气震音要完成好，我的体会是开始练习的时候，有意识的让腹部提前先鼓起来，并带动口腔吸气发音，经过一段刻苦的练习就能运用自如。另外气震音往往是起音轻并很快就加强，再慢慢的变弱下来，这种气震音对长音的表现非常好。简单的方法是：起音后立即将口形放大，也就是在主音不移位的情况下再多含几个孔，之后慢慢把口形收小，其原理是当口形放大时人自然就用了力，从而加大了气量，震音也就强了，口形慢慢收小气量也就变小了。- F$ x Z3 j; P 这种练习方法对吸音和吹音无不应验。/ a6 c1 c) W0 b2 H( v' ~' a+ e7 J 当你这样练熟了以后，胸腹部肌肉也加强了、协调了，就再不用去刻意的变动口形作辅助了，气震音可以应曲而随起随落！
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