作者:吴申陆
第一篇分解和音(五度口型)
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以前以为分解和音是一个人同时吹两个声部,当然这种理解是片面的,正确的定义应该是一个人在用嘴的右面吹主旋律时,嘴的左面用和声打伴奏。那么练习分解和音的要点是什么,应从哪儿开始入手呢?& ~9 p6 G% _0 t, ^
看到傅老师吹十六分音符的分解和音时,嘴型和脸部的肌肉动的非常快,显然经过了刻苦的练习。傅老师告诉我,学分解和音,前提是必须在八度音吹奏正确后才可以进行练习,三度很容易,口含三孔,舌头收回去,吹响就是三度音,吸也如此;关键是要练好五度,而五度的口形相对难以掌握。由于分解和音是八度五度三度的连续结合,当八度、五度、三度音的交替使用时,口型要视曲子所吹度数的不同或放大、或缩小,有几种练习的方法你都可以用来练五度:
一是你面带微笑张开口,轻轻含住五个孔,舌尖放在琴中央,吹吸发音是五度,这时你务必要记住这时口型的状态不要变,常练就能形成固定模式,以后只要吹五度音,就是这种口型;2 o% l2 b( I/ A* f6 Z @$ x
二是你先从琴上把两个有五度关系的音分别找准吹响,记住它们的位置、距离和音高,再张口含住这两个音,舌尖堵住中间的一个琴格,轻轻吹或吸,仔细辨别这两个音是不是都在响,如果只有这两个音在响,那你所吹的就是五度音,记住此时的口型,保持住;
三是用大调琴的中音部和低音部来练五度音,先用单音奏法吹响中音1并保持住,同时口形往左放大到五度,舌头堵住中间的低音5,应能听到低音3在响;接着吸响中音2,在中音2响的同时将口形往左方大到五度,舌头堵住中间的低音7,应能听到低音6也在响;如此顺序吹响中音34567,对应这几个音的五度音是3——低音5,4——低音7,5——中音1,6——中音2,7——中音4,直到高音1——中音3都能清晰地听到。由于这种练习方法需要口形在单孔和五孔之间变化,加上是单音主音先响而后加入五度和音,即练了口形,又容易辨别音准。
傅老师特别强调说,以上练习的方法的要点是要记住你的五度口型,形成条件反射,好好练习,慢慢来,千万别急,一个一个的吹。分解和音在吹奏应用中变化是多样的,都是为了保证与旋律音的谐和关系,对口形变化的要求就更高一些。你先从八五三的顺序来练习,待熟练后再逐步练习其他多变的分解方法。这对我是雪中送炭,更鼓起了我学习的信心。
以上叙述五度和音的口型时都提到了“舌尖堵住中间的一个琴格”,在这里特别强调的是“舌尖堵住”的概念不是舌头用力去堵,而是“舌尖”去“轻轻盖在琴格上”,或者说是“舌尖轻挨琴格”。5 e0 v( D1 w2 b% k" a8 k8 p