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复音口琴吹奏技巧(二）
三、复音口琴气息运用与换气方法 打太极拳讲究气沉丹田，吹奏口琴的气息运用方法也同样要做到气沉丹田。口琴簧片发音的强弱要靠吹吸气来控制。吹吸气平均、柔和，则发音平稳、圆润，如《红河谷》： 
进出的气息有力、气量大，发音则强，如《歌唱祖国》： 下载 (42.22 KB) 
吹吸气短促，发音则活泼而有弹性，如《天鹅舞曲》： 下载 (65.5 KB) 
在我们生活中所遇到的乐曲风格、体裁是丰富多彩的，每一首乐曲都有强弱要求。只有熟练地掌握气息运用方法，才能表达乐曲的丰富感情。 老一辈口琴家陆金邦先生在讲气息的一篇文章中提到：“口琴演奏的音色，是在饱满的气息支持下而获得的”。吹奏口琴采用的是腹式呼吸方法，所谓气沉丹田，就是气要吸到腹腔，腹腔贮气量大，不能只靠胸腔来呼吸。掌握好气沉丹田的腹腔运气法，吹气时气息就会自然地从腹部挤出来。吹奏时，舌尖、口腔的松紧度、口形变化，以及鼻孔的呼吸与口琴吹奏中的动作结合起来，可使气息过多或不足时得到调节。
（一）吹吸气规律; 在我多年的吹奏中体会到，吹吸气的运用中有以下几个规律： 1．慢呼慢吸：示范乐曲《红河谷》 2．快呼快吸：示范乐曲《威廉退尔序曲》尾段 3．慢呼快吸：示范乐曲《意大利花园》开始段 4．慢吸快呼：示范乐曲《吉普赛之歌》前三段 在这些规律中再分长音和短音练习，短音练习就是我们平时常吹的“咳断音奏法”，又名“同音快速奏法”，运用类似咳嗽的方法把每一个音通过喉内气流压断后奏出来，使同一个音缩短时间值快速吹奏。把四分音符一个音吹成十六分音符的四个音，这也是气息运用中较难的一种，很有表现力，也是充分发挥口琴演奏法的技巧之一。必须注意的是，喉内不要发出明显的“咯咯”声。有些人改不了“咯咯”声，根据我的经验，是在初学时急于求成，练习时做不到先慢后快，甚至在吹慢曲时也是越吹越快，控制不好吹奏速度。这种练琴习惯，会导致熟练后不易纠正，而且发音清晰度也会受到明显的影响。 其实很多难度较大的乐段，开始时均应先放慢速度练习，使每一个音的音头必须清楚，熟悉乐曲的吹吸规律后，再逐步加快，这对提高琴技，达到发音清晰是会有帮助的。我是这样做的，我教弟子也是如此。例如，《威廉退尔序曲》中的一段： 下载 (30.79 KB) 
2009-3-3 16:30
（二）吹吸气力度
在吹奏中还要注意吹吸气的力度，在强弱气息的控制中吹出乐感来，在低、中、高三个声部吹吸气的力度都不一样，尤其是低音声部的发音较难（调越低，难度越大），力度过大，音色不好听或发出咕咕的怪声。要使低音簧片恰到好处地抖动，应掌握吹蜡烛火苗抖动式的吹气法或吹管式吸气法。 吹吸练习： 1、作单音吹吸的长气练习，先吸气沉腹作长音“1”吹气，吹气时从腹部压出直至收腹，接着再吸“2”直到腹部涨满（防止肩膀扛头的动作）。 2、由弱——强——弱练习一气完成 ︱1— —︱1— —︱2— —︱2— —︱ 低音练习曲《北国之春》 下载 (85.13 KB) 
2009-3-3 16:30 对气势雄壮的乐曲，吹奏中要突出强音的节拍，吹吸气的力度要有暴发力，好比吹蜡烛要一气吹灭。 示范乐段《天堂与地狱》序曲; 下载 (110.31 KB) 
（三）换气方法 关于换气方法，一种是自然换气，另一种则是非自然换气。口琴是有吹有吸的乐器，在吹音与吸音互相交替吹奏中，不会感到气息运用困难的称自然换气。 下载 (72.29 KB) 
在吹奏中遇有一定难度的乐曲，连续吸音多，吹音少或是吹音多、吸音少的乐曲，不能进行自然换气，利用口腔、鼻腔的特殊技巧的换气方法称非自然换气，也有人称为偷换气。例如《天堂与地狱》序曲中的这一段： 这里连续吸音16拍的三度音跳奏要一气呵成，关键在一拍吹音5的吹奏时，将口形放松，略有变化，保证5音的发音效果，把腹腔中的存气从放松的口形两边漏掉，接着以气沉丹田的吸气方法，把十六拍一气完成。有些在奏这首乐曲时由于气息不够而把节拍减少四拍是不可取的。又如再接着往下吹： 下载 (40.31 KB) 
（此段连续吸气存丹田，在5tr音跳奏中有足够气息） 下载 (41.33 KB) 
2009-3-3 16:30 此段前面都是吹音，应在吹#2 .2时鼻腔同时吸进气息，保证5tr音的供气。 遇有连续吹或吸的快速音时，可以采用口形动作，用上嘴唇开合方法来调节气息。 《威廉退尔序曲》尾段 下载 (70.38 KB) 
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