从结构造型角度来看《兰亭序》，则它的不求平正，强调欹侧；不求对称，强调揖让；不求均匀，强调对比的特征是一日了然的。
本教程针对兰亭序临摹的笔法和临摹的技巧重点讲解。
临摹兰亭序笔法：点
反捺点：
最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。
曲头点：
笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。
长点：
外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。
斜点：
尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。
带右点：
竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。
兰叶点：
次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。
出锋点：
笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。
平点：
尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。
横四点：
横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
横三点：
岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。
二点水：
上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。
上下点：
上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。
横波点：
然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。
隼尾点：
最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。
三点水：
首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
左右点：
左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。
临摹兰亭序笔法：横
仰势横：
所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。
下挑横：
长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。
垂头横：
共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。
露锋横：
尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。
重横：
于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。
上挑横：
第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。
波折横：
此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。
带锋横：
发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称“搭锋”，变化在发笔处。
下凹横：
未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行，使线条呈下凹状。
轻重横：
尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。
临摹兰亭序笔法：竖
曲头竖：
最后一笔竖画在笔尖入纸后，利用腕力向左稍弯后再向右迂回行笔，故此竖头有曲折。
悬针竖：
竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。
弧竖：
最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。
垂露竖：
起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。
并列横：
数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。
重轻横：
此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重转轻，收笔处略重回锋。
短竖：
人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，使右旁点画虽少仍是稳固。
反笔竖：
此长竖起笔处作由右向左的反方向，以示与其他畅字用笔之不同。
开叉竖：
羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强求，也无法强求，应顺其自然。
相向竖：
左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。
并列竖：
数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，使参差不齐，变化复杂。
带钩竖：
行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既不作悬针，亦不作垂露。
露锋竖：
作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋。
相背竖：
左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，名曰相背。
