《惊魂记》
《精神病患者》电影中：介入审讯的精神病医生有过这样一段表述：“第一眼，他就喜欢上了那个妇人，但他的另一个声音告诉他‘不许’”，这个另外的声音是什么呢？是他已死去十年的母亲，而一个已死去十年的人怎么可能对着活人发号施令（精神病学上称为“幻听”），甚至他将母亲的遗骸挖出来，以至经常仿效她的声音与自己“对话”？ 精神病医生接着解释道：“他的父亲很早去世，俩母子相依为命，但母亲后来又找了一个情人，他感到了背叛”，为什么儿子对母亲找到新欢会有背叛的感觉？
妄想；幻觉；性格爱好等改变
以上三点是精神分裂症简称“精分”的显性症状。
弗洛伊德的经典《图腾和禁忌》一书中强调男人皆有的俄狄浦斯情结——幼年始，男子便会爱上了自己的母亲，并以此作为今后择偶与反感的对象指标。他分析了古希腊悲剧诗人索福克勒斯的作品《俄狄浦斯王》和莎士比亚的《哈姆雷特》，然后指出："我们所有人的命运，也许都是把最初的性冲动指向自己的母亲，而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望针对自己的父亲。……但是，我们比他要幸运些，因为我们并未变成精神神经症患者，我们既成功地摆脱了对自己母亲的性冲动，同时也淡忘了对自己父亲的嫉妒。"弗洛伊德又一重要著作：《文明及其不满》中，他不加掩饰地认为：人的原动力在于本能，即本我，只尊从快乐原则，象是一锅沸腾的水，根本无法消灭，好比是我们的饥饿、性欲、生的本能；但受着社会规则（超我）的限制，一旦不能满足，只能直接或迂回地通过升华（超我）的调整，来实现本能的突围，于是便出现了：政治家、军事家、科学家、文学家，甚或变态者。 正所谓天才和疯子只一线之隔。
《惊魂记》里诺曼和母亲的关系是典型的恋母情结的实例，诺曼即是由于没有像一般人那样淡忘对母亲的爱和对父亲的嫉妒，而成为精神病患者。他不会像普通人一样压抑自己原始的欲望，所以才会做出杀害自己的母亲和母亲的情人这样的行动，后来又因为沉重的罪恶感而精神分裂。附着在诺曼身上的"母亲"杀死玛丽安的行动也让我们注意到，在儿子迷恋母亲的另一面，是母亲也会嫉妒接近儿子的女子。
在希区柯克其他的影片中，也有这样的人物关系，《群鸟》的男主角和他母亲的关系显然有同样的倾向。并且，这两部影片中的人物恋母情结强化有同样的原因：早年丧父。《艳贼》中的妓女（也是她的母亲）被一个水手嫖客欺辱，在母亲误伤了那个水手之后，她，一个小女孩又用铁棍砸死了水手，血的场面，从此在她幼弱的心灵种下了根，以至见到红色，就恐惧；《爱德华大夫》因小时候意外导致兄长丧生，留下终身的心灵创伤；《精神病患者》更是如此，可见，“人的幼年，决定人的一生。”民间“三岁看大，五岁看老”的说法不无道理。希区柯克正是第一个把弗洛伊德的精神分析引入到电影中的。
希区柯克对精神分析如此感兴趣，可能有两个原因：
第一是希区柯克喜欢用电影表现不寻常的人和事，而精神分析所展现的情境正好符合这个要求；
第二是希区柯克认为导演要研究观众的心理，导演应该成为半个心理学家，因此他对心理学有特别的兴趣。
