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元青花釉里红的投资渠道，购买元青花釉里红主要有三个目的，第 一是收藏;第 二是投资;第三是消费。但其实收藏和投资是很难分开，以藏养藏是很多藏家惯用的做法。购买艺术品只进不出，眼力就无法提高。作为新买家，即使是高净值人群也不应该在没有知识储备的情况下贸然进入高端的拍卖市场。业内普遍认为，投资艺术品要有三力：第 一是眼力，要有良好的艺术品知识积累及艺术品的鉴赏力;第 二是经济实力;第三是魄力，遇到机会，就该牢牢把握。拥有这三力，才能在鱼龙混杂的市场中抢得先机。 在一众拍品中，清晚期老坑玻璃种帝王绿翡翠108颗朝珠的价值高，以1.8亿人 民币底 价起拍，现场无人竞拍。张加好表示，对此次拍卖结果感到不甚理想，拍卖会拍出的以中小型拍品居多，如家具类的拍出四五千万港元，一些重量级的拍品未有竞拍者。
 青花釉里红是瓷器釉下彩品种之一，青花是一种高温釉下彩装饰，以金属钴为着色剂，罩透明釉高温烧成便呈美丽的蓝色。而釉里红也是一种高温釉下彩装饰，以金属铜为呈色剂，装饰和烧成工艺和青花一样。这种将青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法便称为青花釉里红。 两者的长处有 机 融 合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值非凡。由于烧制难度大，成品率低，故而从发明以来，经常因为工艺或颜料的问题而断代。属于瓷器中非常稀 少的品种。凡是流传至今的元、明、清代青花釉里红瓷器，可谓件件都是国之瑰宝。 青花釉里红是将青花和釉里红这两种釉下颜料绘于同一器物上的装饰。这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红瑰丽而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄的特色，红色中常见绿色苔点。 由于青花着色剂是钴，釉里红着色剂是铜，二者性质不同，烧成温度以及对窑室气氛的要求也有差异，因此两者施于一器，而且红、蓝呈色均恰到好处不是一件容易的事。釉里红的呈色因烧成气氛的优劣而异，有的红的鲜艳，有的深沉发暗，成紫红色，有的浅淡发黄，有的发黑，成为釉里黑，只从花纹线条的边沿晕染地方隐隐看到一点红色。由于铜元素活跃，对烧成气氛特别敏 感，因此比青花的钴蓝更容易浸漫晕散。有的图案略有浸漫但花纹清晰，浸润的红色起烘托作用，自元代景德镇窑创烧以来，明清皆有烧造。 鉴别胎质主要是观察底足。一般来说，元代瓷器底足多露胎而且胎质粗糙;明、清瓷器有款者底多挂釉，清朝中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代器皿，在圈足的边缘或口边露胎之处，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷器则比较洁白细腻，很少含有杂质，看不见火石红色。这主要是原料本身质量改变的结果，以及制作方法和火候的不同所造成。从而也自然形成了早晚，真伪之间的一条分水岭。总之，辨别胎釉既要用眼来辨其色泽、厚薄、片纹、气泡，也要用手摩以别粗细，用指扣敲以察音响。必须耳、目，手三者并用。
 青花釉里红始烧于元代中期景德镇。元代青花釉里红在创烧时期烧造水平并不高，呈色也不纯正。后来烧造水平提高，能够成功地烧造出青花釉里红，无论是青花的发色，还是釉里红的呈色均较为纯正。到元代末期，随着社会的，经济衰退，瓷器的烧造也不可避免地受到影响，又出现像初的釉里红呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象，青花呈色也由明丽的靛青变为灰 暗的色调 据悉，清乾隆官窑浅绿地青花釉里红龙纹双耳抱月瓶将于2013年11月7日惊艳亮相宝丽金国际拍卖有限公司拍会，市场估价为50万至80万英镑(约合人 民币470.4万至752.6万元)。 在官窑和民窑瓷器之间，有所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的说法。一般来说，这也为我们提供了一种判别真伪的线索，但不能把它看成是绝 对的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰，官窑瓷器同样也有三爪、四爪龙的作品。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”就画的是三瓜龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装饰。官窑瓷器上的纹饰往往还与当时皇帝的爱好和意愿分不开。
 元青花釉里红收藏鉴定学徒真实的为人处世，元青花釉里红收藏从传统学徒开始，为师傅打点杂事，在学习交易中可随时旁听学习交易及规范。师傅与顾客交流藏品的观点时，要用心去听，记，器物为什么是真的，用怎样的方法，方式认定器物的具体年份。交易时，老师与买家的沟通方式，行话，这是进入古董行业的好方式。 |
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