唐小宝说戏系列博客——《说包公戏》142011-09-01 17:52:49| 分类： 行家说戏 | 标签： |字号大中小 订阅 唐小宝说戏系列博客——《说包公戏》
之十四：岁月未改变我对河南包公戏的关爱http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/13919141320102247441595/ 60年前我还在开封上小学时，就喜欢上了包公戏。我喜欢那额头上勾有白色弯月，脸庞上涂着黑色油彩的扮相；喜欢那高亢激越，如同虎啸山林般的演唱；敬慕戏里所张扬的包拯疾恶如仇、刚正不阿的品格。岁月虽然催人老，但丝毫未改变我对包公戏的关爱，特别是河南戏近二、三十年来，男生行唱腔里多了些娘娘腔，多了些哭腔，但至今还没有“传染”到包公身上，所以，我对包公戏别有一番偏爱，甚至多了几分痴迷。 可能是因为儿时的感受对一个人影响最为深刻的缘故，至今让我记忆清楚的是，让我迷上包公戏的是一位唱黑头的叔叔。他住在我家对门，他常带我去看戏，有时还带我去后台看他化妆。他人高马大，扮上戏攸然显露出男性的阳刚之美。他对我说，黑头戏是汗流浃背的男子汉，在密不透风的高粱地里喊出来的。还对我说，唱黑头的必须长得五大三粗，嗓门也要大，唱出去要有那猛虎下山的气势。在包公戏里，他找到了那种酣畅淋漓，虎虎生威的感觉，演唱动情动色，收放自如，极富气势和力度。在他声如洪钟的唱腔里，飘逸着浓郁的乡土气息，流淌出人物豪放与刚强。我情不自禁地血涌心跳，同观众一道，为这位叔叔热烈鼓掌。 豫剧最早的女黑头之一——陈慧秋
亮按：早就听说过陈慧秋老师这位豫剧最早的女黑头之一，可惜直到现在也没有见过其传世资料，也不知道陈老师是否仍健在。倒是陈敏秋老师在牛得草的《做文章》里配演了白云春，虽然没多少戏，总算留下了舞台艺术形象。每每想到这些满没的前辈艺术大家，总有一种说不出的酸楚。河南如今的经济也发展上去了，如果再不对自己的艺术财富整理抢救保护，若干年后，我们这个有五千年文化积淀的文化大省，去哪里找寻属于河南自己的艺术呢？去哪里寻自己的根呢？ 陈慧秋，河南开封人，1931年10月11日生于一个极端贫困的人家。幼年时父亲早亡，为活下去，13岁时被母亲和继父送入相国寺西侧的国民戏院学戏。当时的陈慧秋又瘦又小，长得也不如其他女孩子漂亮，嗓子又粗，师傅们纷纷摇头，说不是个唱戏的料。多亏杨金玉先生心疼孩子，说“不能眼看着孩子饿死，收下她！”，小慧秋才进了科班。 当时的国民戏院是祥符调的大本营。杨金玉、、赵清和、张子林、筱火鞭、马双枝、王润枝等声震省城的著名演员都在此演出教戏。和陈慧秋一起学戏的还有张桂花、宋桂玲、王素君、王素兰、王素霞、吴碧波、刘素真等。后来，胞妹陈敏秋也随姐姐到戏班学艺。 陈慧秋拜杨金玉为师，后又拜赵秀英学戏。由于天赋条件差，竟没有能供她演唱的行当。没办法，老师们凑合着让她唱老旦，于是小陈慧秋落了个“城隍奶奶”的外号。 为演不上戏，陈慧秋挨打受苦，伤心哭泣。一次，著名黑头刘春虎见她又在流泪，就教她唱《见皇姑》中的包公唱段。结果陈慧秋一唱，引得老师同学们都围了上来。张子林高兴的一把拉住她，说：“学吧，唱吧，唱会了给你挂牌登台，你会成个角的。” 张子林遂亲自传授技艺，手把手教，给她勾脸化妆。十五岁那年，陈慧秋演出垫戏《见皇姑》，一炮打响，轰动开封。竟形成人们去工人戏院看《铡美案》非陈慧秋不看的局面。师傅们为保护她，安排其他黑头演员跟陈慧秋合演，竟被观众哄下台去。 陈慧秋演十分“恨戏”，用她自己的话说，就是自己演戏“带性儿”。唱到高潮处，也采用当时流行的黑头演法，褪下一只蟒袖，“光膀子”演出。从此，“金嗓子黑头”誉满省城。人们对其代表剧目有“陈慧秋的戏不用滤，《铡美》、《刀劈》、《金盆记》”的顺口溜。 1953年，陈慧秋调入黄河文工团，四年后，和陈敏秋、牛得草、王根保、王福喜等名演员北上，奉命组建鹤壁市豫剧团。1956年参加河南省第一届戏曲会演，演出《反五关》的黄夫人，获一等奖。其代表剧目有《铡美》、《佘太君挂帅》、《望江亭》、《崔凤英搬兵》等。1980年10月，陈慧秋回到开封，任戏校副校长， 为培养艺术新秀贡献自己的力量。 当年开封有一位名角陈慧秋，她虽然主攻青衣、花衫，但反串包公可谓一绝，为老开封戏迷所称道。在《铡美案》中前饰秦香莲（至“抱琵琶”止），后半出改演包公，当勾上黑花脸一上场，观众就给了碰头彩。她曾拜师向开封一位黑头名家专门学了这出戏，她音域宽阔，音色圆润，把黑头唱腔中必须包含的虎音（也称“炸音”）与哑音都表现得十分充分，大段唱腔极富激情。一个女演员能在一出戏里，扮演反差如此大的两个角色，而且唱得如此之好，不能不引起观众的阵阵掌声。 豫剧《司马茅告状》（录音剪辑）李斯忠http://www.tudou.com/programs/view/pDK4GgrEZcg/ 当年最有名黑头演员要数鄢陵县的李斯忠了。看他的第一出戏是获奖剧目《司马茅告状》，之后又看了他的《下陈州》。一米八几的大个子，扮上戏立在舞台上，虽当年身体不够混实，但那气质，那神采，还是漂亮极了。他的嗓音条件很好，既宽又刚，既浑厚又圆润。他在《下陈州·打銮驾》一折中的几大段唱腔都唱得跌宕起伏，韵味十足：于激昂处，如高山飞瀑，气势磅礡；于叙事时，又如大江东去，曲回婉转。几段唱腔都处理的丝丝入扣，衔接自然，浑然一体，把包公不畏权势，与西宫机智周旋，把从辨别銮驾真伪，到打銮驾的故事过程揭示的脉络清楚，表现得相当得体，人物形象便在故事的铺陈中，逐渐血肉丰满起来。
豫剧《包龙图坐监》李斯忠杨志礼http://www.tudou.com/programs/view/dg7v5GOTV_o/ 李斯忠调到省豫剧二团后，更是如虎添翼。他在《包龙图坐监》、《铡美案》、《探阴山》中的唱腔，和《下陈州》同样精彩，为众多戏迷所传唱，成为豫剧包公戏的经典。晚年他来到洛阳演出拿手好戏《下陈州》时，虽老态龙钟，跪地唱“十保官”等段子后，需要张龙、赵虎搀扶才能站起，但观众还是不时的报以热烈的掌声，我由衷的尊重这位德高望重的艺术家。他无可争辩地成为豫剧黑头的代表，他的影响深远，当今处于豫剧黑头前三甲的吴心平、王青海、兰力等人，有的是李派传人，有的是宗李派的路子。 河北梆子《潘杨讼》舞台艺术片http://v.youku.com/v_show/id_XNjIzMjg1MTI=.html 在豫剧黑头演员中开封的李良魁（原新郑豫剧团）可以说是自成一家。由于发声方法、上力部位不同，他的演唱风格与传统的黑头唱法有较大不同，着实让人耳目一新。他基本上用的是本嗓，个别地方大小嗓相结合，并吸纳老生的唱法，形成了他苍劲浑厚，委婉细腻的唱腔特点。他的代表剧目有《潘杨讼》和《包公误》，并都被拍了电影。戏中他感情充沛的几大段唱腔，成功地褒扬了包拯疾恶如仇，惩奸扬善的浩然正气。《包公误》中还展示了包拯办错案后无比悔恨，勇于纠错的高风亮节。值得着重指出的是，李良魁把握住了包拯既是官，又是儒的性格的双重性，比较准确的把这位大学士的“儒气”演了出来。郭建民在《跪韩舖》中饰演的包公就秉承了他的演唱风格。 在洛阳生活了几十年，先后看过兰文祥、谢禄的包公戏。如果说李斯忠是豫剧黑头的代表，那么曲剧黑头代表要首推兰文祥了。他在《包公辞朝》、《打龙袍》中饰演的包公，唱腔中融合了老生的唱法，浑厚刚烈中多了几分韵味，大气凝重中多了几分轻快，他的唱腔流畅自然，质朴豪放，别家一格，尽显大家风范。新生代演员马遂和在《铡赵王》中饰演的包拯，在继承的基础上又有所创新，演得生活气息浓烈，人情味十足，还给一贯严肃的包拯形象添了几分诙谐与幽默。 曲剧《铡赵王》黑脸王马遂合主演 http://www.56.com/u29/v_NTI0NzgxMTQ.html 商丘四平调的《小包公》，可谓“独此一家，别无分号”。50年前这出戏在开封演出，就引起不小的轰动，这出戏由拜金荣扮演小包公，另一位名家邹爱琴扮演大嫂。豫剧的黑头唱腔的发音位置拉得靠后，而拜金荣吸收了京剧净行的发音方法，推得靠前靠上。同时结合自己的嗓音条件，并考虑到所扮演的人物还是个稚气未脱的孩子，成功设计了表现人物的唱腔。她虎虎有生气的演唱中，虎音里跳跃着欢快，钢音中揉进了乳腔，她以情带腔，用心演唱，把一个活泼憨厚、血气方刚的少年包拯，塑造的血肉饱满、栩栩如生。 我数十年喜爱包公戏，还在于包公作为一个鲜明的文化符号，它代表光明正大，代表公正无私，代表刚毅坚强，代表威武不屈，它从多个方面诠释了中国人所崇尚的传统美德和民族精神；还在于包公总是邪恶势力的尅星，不仅能为弱势群体的代表秦香莲、张桂英等人主持公道，还能为柳金婵、刘世昌、张义等死去的冤魂鸣屈申冤。看包公戏总能让观众走出剧场时，心情得到满足，压抑得到释放，并从戏中得到愉悦，享受快乐。 （2007年春完稿，2009年3月修改）
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