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光圈、焦距、拍摄距离与景深的关系

 拈花如雪 2011-09-04
什么是[url=javascript:;]景深[/url]?
  这是一个[url=javascript:;]摄影[/url]术语,当某一物体聚焦清晰时,从该物体前面的某一段[url=javascript:;]距离[/url]到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当清晰的。成像相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深
  说得通俗一点,景深就是[url=javascript:;]照片[/url]上图像前后的清晰范围
  我们知道,在精确调焦的主体前后,还会有一段相对比较清晰的范围。比如[url=javascript:;]拍摄[/url]时向某[url=javascript:;]人物[/url]对焦,那么该人物必然处于清晰点上,而此时在他前后的一丛矮树和一间房子也相对比较清晰,因此,我们可以说矮树与房子都处于清晰范围之内,也就是在景深范围之内。景深,也就是景物清晰的深度。这里我们所说的相对比较清晰,是因为前后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那个物体,但是可以为人们的[url=javascript:;]视觉[/url]所接受。
  习惯上,这个清晰的范围大,就被人称为“大景深”或“深景深”,相反则称为“浅景深”或“小景深”。
  那么,如何来控制一张照片的景深呢?
  景深大小的控制主要决定于三个因素。
  [url=javascript:;]照相机[/url][url=javascript:;]镜头[/url][url=javascript:;]光圈[/url]的大小调节、所用镜头[url=javascript:;]焦距[/url]的长短以及拍摄距离的远近
1.光圈大小与[url=javascript:;]景深[/url]的[url=javascript:;]关系[/url]
 [url=javascript:;]光圈[/url]在控制景深的作用中,扮演一了个非常重要的角色。记住一个最基本的原则:光圈越大,景深越小;光圈越小,景深越大
  [url=javascript:;]拍摄[/url]时,若希望主体的前后景物都非常清晰,可以将光圈尽量向小处调节,比如f/16、f/22;反过来,若希望对焦的物体清晰,虚化前后的另外一些景物,那就尽量将光圈开大,比如f/2.8、f/2,甚至f/1.4。(根据[url=javascript:;]相机[/url]支持的光圈)在调节光圈的同时,还要注意[url=javascript:;]曝光[/url]量也会发生变化,必须依靠调节快门速度加以平衡;光圈收小了,快门速度就要放慢些;光圈开大了,快门速度就要相对提高些,当然如果你的相机有A档(光圈优先模式)的话,打到A档,速度就不必我们操心了。请看图1。  
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图1 光圈与景深的关系
  上面两张图片中,全是用50毫米镜头拍摄的,但左边的用到的是光圈16,而右边的用到的是光圈1.4,很明显,小光圈拍出的照片的前后均清晰无比,大光圈只有自行车的车座是清晰的,而后边的自行车只剩下了光斑,其它的全看不清了。
  2.镜头焦距的长短与景深的关系
  一般说来,在同样的光圈下,焦距越长的镜头其景深就越小,相反则越大。所以广角镜头有很大的景深,超广角镜头在其最大光圈下几厘米外都会有清晰的成像,但长焦镜头或望远镜头则景深很小,有时仅是几厘米景深,拍人像时弄不好就会出现一只眼睛是清晰的而另一只眼睛则虚化了。请看图2。 
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图2 焦距与景深的关系
  这两张照片全是用2.8的大光圈拍摄的,但左图是135mm镜头所摄,右图则是28mm镜头所摄,把相机装到三脚架上,两张照片拍摄过程中,相机距被摄物——自行车的距离也是相同的,右图是原图片的截图放大,尽管这样,我们还是能明显地感觉到右图的景深还是比左图大得多。
  3.拍摄距离的远近与景深的关系
  而当拍摄时的光圈大小不变,所使用的镜头焦距也不改变时,被摄体越远,画面中的前后清晰范围就越大;反之,被摄体越近,前后的清晰范围也就相对越小。这就提醒我们,在拍摄一些特定和近景的画面时,调焦应该特别仔细,稍有疏忽,使主体景物越出景深范围。整个画面就都虚了。如图3所示。
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图3 摄距与景深的关系
  图3中的两张照片全是用135mm镜头,F2.8所摄,拍摄左边的图片时相机距被摄物大约是8米左右,而右图则是 1.5米左右,左图是原图的截图放大,不难看出,左边的黄黑相间的自行车座前后的景物还是较为清晰的,但右图就相对模糊了,足以说明在光圈焦距等条件相同的条件下,摄距越近,景深越小;反之,景深越大。
  4.景深的运用
  初学摄影者常常会有这样的体会,有时在一个旅游点上拍纪念照,从取景框中看出去,人物和远处的景物都很清晰,可当照片印出来后,却发现画面上的人物非常清晰,而背后的景物却是一片模糊,无法辨认,不能起到“到此一游”的纪念作用。有时,我们把注意力都集中在主体上,忽略了背景的存在,或者感觉中的背景是模糊虚化的,但是印出来的照片却让人大吃一惊,背景上那些无关紧要的物体都清晰可辨,不仅毫无意义,而且干扰了主体,分散了人们对主体的视线。
  那么,我们怎么才能方便地知道拍摄时的景深大小呢?
  在大部分的135单反照相机上,都有简易的景深表可供查看。有的景深表位于镜头光圈刻度和距离刻度之间,采用一排对称的光圈系数,指明每光圈在某一拍摄距离时的景深范围。当你将距离调好,光圈选定之后,可以从对称的两个光圈刻度上找到大致的景深范围,一个表示景深的最近点,另一个表示景深的最远点。在两点距离内的被摄景物,都会是比较清晰的。更有一些单镜头反光式照相机具备一个景深预测按钮,允许你在拍照之前就看到所拍景深的清晰范围,给拍摄者带来极大的方便。
  接下来的问题是,我们如何利用景深来拍出有特色的照片?
  在一般情况下,我们常常习惯于选用标准镜头,开到中级光圈(f/8左右),拍摄3米~5米距离的人或景物。这样的照片景深适中,也比较接近人眼平时的观察习惯。但这样的照片较为普遍而缺少个性,有经验的摄影师更喜欢从两个极端(或是大景深,或是小景深)中去寻求画面的独特魅力。
  如果在拍摄时有意识地收小光圈,并选用广角镜头,那么,从近处一直到无限远的物体,都会相当清晰地展现在人们面前,使主体与周围的环境形成有机的联系,这在风光摄影、建筑摄影中用得比较广泛。大景深可以展现田园的开阔、山河的气势以及建筑物的第一处细节。大景深还特别适合于旅游纪念照的拍摄,使人物和身后的景物都非常清晰,真正起到了留影的作用。如图4所示。
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图4 广角镜头的效果
      这是我的朋友老农七月在草原拍的照片,他使用的是适马10-20mm变焦头,超广角并利用F8.0的小光圈,强调了道路延伸的纵深感,画面开阔,极富视觉冲击力。
  取得大景深并不难,但是仅满足于所有的影像都清晰,却是远远不够的。由于自然界的景物丰富繁杂,在拍摄时常常无法避开一些杂乱的景物,如果让这些景物与主体一样清晰突出,势必会干扰主体。这时学会利用小景深突出主体和相关景物,并虚化一些景物,你的照片就会更富有个性。
  获得小景深的主要方法是开大光圈,并向你所要突出的主体仔细对焦,让其他无关紧要或是杂乱的物体变得模糊而不可辨认,只作为一种抽象的形式空间来陪衬主体。如图5所示。
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图5 开大光圈以获得小景深
  这张照片是我为同事的女儿拍摄的,当时同事把女儿从家里领来让我给安排个地方为她拍几张照片,我把孩子领到单位后面的荒草地上,这里一片荒芜,只有几枝红蓼花儿在放着,远处的楼房还有点显得不伦不类,同事很不解,这样的地方能拍出什么照片呢?当时我肯定地说,一定是极好的照片,最能反映出少女的天真,浪漫与朦胧来,我使用85mm人像专用镜头,用到了2.0光圈,只让人物处于清晰点上,让背景全部虚化,结果照片出来以后,确实因如梦似幻的背景而打动人心。
  这就是在实际拍摄中,将焦点对在前景的主体上,开大光圈,让模糊的远景在画面上产生空间透视感,并在最大限度上降低对主体的干扰作用。有时,杂乱的远景在虚化之后会形成某种质感效果,使画面变得更耐人咀嚼。
  获得小景深的另一种方法是让前景虚化,它会使人产生一种身临其境的感觉。现代摄影家很讲究前景的虚化作用,它所形成的心理效应是突出了摄影的回眸一瞥的真实性和偶然性,使人们相信摄影者是从现场的真实情景中抓拍的,而不是有意的摆布。如图6所示。 
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图6 虚化前景
  这是连山河演唱会中为张也拍的照片,当时我的前边有人使用一种塑料的拍手器在鼓掌,我没有躲开这种东西,而是故意把这种蓝绿组成的东西摄入画面,使做为前景,结果因为不在焦点上,也不在景深范围内,却产生一种空灵感,含蓄感,给观赏者以想像的余地。
  通过模糊、朦胧、虚幻的前景来烘托或反衬清晰的主体,不仅会使画面显得简洁、明快、干净,而且小景深中局部的虚,还可以给观赏者以丰富的想象余地,使画面更加含蓄,魅力无穷。微距摄影中好多摄影师深谙此中诀窍,只使小物品的某一部分清晰,作品反而因此更加定于魅力,如图 7所示。光圈、焦距、拍摄距离与景深的关系 - mayunlan008 - mayunlan008的博客
图7 微距摄影中的景深
这是春天开放地那种浅粉色的复瓣的桃花,拍照时故意用大光圈小景深,只让花心的部分清晰,其余的部分虚化,反而会显得花儿更加袅娜。

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