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联珠诗
诗的上句末字，又作下句首字，以此往复蝉联至篇末的，称作联珠诗。其中两三句偶用联珠格的，不视作联珠诗。
《白雪遗音》收有明朝无名氏的联珠诗《桃花冷落》。
桃花冷落
桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴江梨分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
敲门借问天台路，路过小桥有断桥。
桥边种碧桃。
元朝乔吉有一首散曲，就直接名曰“效联珠格”。
[越调]小桃红
效联珠格
落花飞絮隔朱帘，
帘静重门掩。
掩镜羞看脸儿嬱，
嬱眉尖，（嬱，读欠，形容容貌娇美。）
尖尖指屈将归期念。
念他抛闪，
闪咱少欠，
欠你病恹恹。
再看一首联珠诗，无名氏的，偷意于唐诗：
秋 思
月华如水满园秋，
秋风瑟瑟入画楼；
楼上少妇深自悔，
悔让夫婿觅封侯。
增损诗
增损诗，指对现成的诗作进行增扩或者减损字词而形成的新诗。增扩或减损，应针对每一句分别进行，如把五言诗增扩为七言诗，或把七言诗减损为五言诗。
清末，二十七岁的汪精卫，曾冒死刺杀摄政王载沣不成而被捕，身陷囹圄的汪精卫确实地凛然了一阵子，并写诗言志：
慷慨歌燕市，
从容作楚囚。
引刀成一快，
不负少年头。
可惜，汪精卫不久便投敌叛国，当了头号汉奸。恨屋及乌，人们对他的“言志诗”也嗤之以鼻。在一次抗日宣传演讲会上，一位演讲者增扩汪诗，当场宣读，以讽刺他假革命真卖国的行经：
当时慷慨歌燕市，
曾羡从容作楚囚。
恨未引刀成一快，
终惭不负少年头。
唐朝大中年间，担任主考官的魏扶，当着应试学子面吟诗一首，想表明他能够体味学子们苦读的艰辛，能够秉公择仕，随后又将诗贴在考场的墙上。诗云：
梧桐叶落满庭荫，
锁闭朱门试院深。
曾是昔年辛苦地，
不将今日负前心。
谁知魏扶当面一套，背后一套。他评卷打分十分苛刻，除了“活动”过的人外，基本上没有录取。学子们极其气愤，把墙上的魏扶“表白诗”，各涂掉开头的两个字，改作五言绝句，对他进行揭露：
叶落满庭荫，
朱门试院深。
昔年辛苦地，
今日负前心。
用增减法改诗，要改出新意。否则，但添蛇足耳。宋代就有人增写张志和的《渔父》，清代也有人减损杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。
仿拟诗
仿拟法作诗，就是摹仿原诗的格调，略换几字，翻出新意。
南宋诗人林升，看到南宋统治者苟安东南，依然沉醉纵逸，十分愤慨，写了《题临安邸》。全诗如下：
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州。
明朝宗祯初年，杭州大旱，人民流离失所，而太守刘梦谦却纵情酒色。诗人张岱怒不可遏，遂仿拟林升《题临安邸》作诗一绝：
山不山来楼不楼，西湖歌舞一时休！
暖风吹得死人臭，还把杭州作汴州。
时隔数百年，抗日战争期间，蒋介石从南京（石头城）逃往重庆（渝州），人民极为愤慨，有人又仿拟林升《题临安邸》，作诗如下：
山外青山楼外楼，嘉陵歌舞几时休！
暖风吹得游人醉，直把渝州作石头。
卜三亦发表有仿拟林升的诗，意在批评当时有人吃黄金宴的腐败作风。诗曰：
山外青山楼外楼，杯盘交错几时休？
酒风熏得官人醉，吃罢黄金吃九州。
宋朝时，王安石知浙江鄞县，刚正廉洁，人誉之为“铁面”；继任是一个昏庸酒徒，人讥之为“糟团”。出于对铁面的怀念和对糟团的厌恶，有人仿拟唐朝催护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相应红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗曰：
题县署南墙
去年今日此门中，铁面糟团两不同。
铁面不知何处去，糟团依旧醉春风。
“去年今日”，原诗指“去年之今日”，仿诗指“去年与今日”，就是“去年今日与今年今日”。“春”，古人亦以称酒，如剑南春。“醉春风”一语双关，颇富玩味。
听说，以前长沙市的公交车，运行不是很正常。有人仿拟古诗“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花”，吟道：
一去二三里，抛锚四五回。
修理六七次，八九十人推。
换序诗
换序诗，指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。换序诗的功夫，就在于别出心裁，翻出新意。
唐朝王昌龄有名篇《芙蓉楼送辛渐》。诗云：
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
第二次直奉战争中，因冯玉祥倒戈，吴佩孚从塘沽乘军舰南逃。当时，有人把王昌龄的诗换了个序，为他“送行”，嘲讽其狼狈相：
一片冰心在玉壶，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
寒雨连江夜入吴。
原诗四句，一字未改，只互换了第一句和第四句的位置，然而，诗意大变。“寒雨连江夜入吴”，王昌龄用作首句，说的是出发；针对吴佩孚的行经，调作末句，说的是
逃跑。“一片冰心在玉壶”，用在诗末，表达
情操未改，冰心依然；用在诗首，联系末句“夜入吴”的“逃跑”，成了讽刺与幽默。
据说，南宋才子莫子山，一日登山，见景致宜人，庙宇清静，不禁脱口吟出唐人李涉七绝一首：
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因见竹院逢僧话，
又得浮生半日闲。
诗吟罢，果逢僧，主持邀他一叙。然而言谈间，口口声声向他索钱，俗不可耐，莫子山便夺笔在墙上挥写一绝：
又得浮生半日闲，
忽闻春尽强登山。
因见竹院逢僧话，
终日昏昏醉梦间。
首尾互换，诗意突变。原诗说本来心绪不好，“昏昏醉梦间”，“逢僧话”之后，心情阴转晴，清闲起来。新的换序诗说，本来心情闲适，因“逢僧话”，心情反而“昏昏醉梦间”。
逆挽诗
逆挽诗，在行文走笔之际，使语义绝处逢生，挽狂澜于既倒。先读朱元璋的一首诗。
金鸡报晓
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，扫却残星与晓月。
明洪武十四年是鸡年，朱元璋亲驾翰林院文华堂，与学士们饮酒庆贺，并提出以《金鸡报晓》为题作诗。学士们恭请皇上先作，洪武提笔，刚写两句，众臣无不暗笑：粗而俗，如何像诗。谁知朱元璋笔锋一转，绝处逢生，续写出惊天动地的后两句，令众臣惊叹不已。但看前两句，简直不是诗，平淡粗俗；而后两句奇峰突起，笔力雄浑，挽狂澜于既倒，且语带双关，写出天子的魄力和威风。用的是“逆挽法”。
用逆挽法写诗的佳话甚多。清朝李调元，在两江主考完毕动身回京时，州内大小官员在十里长亭设宴，为他送行。州官对李调元
有看法，想寻机羞辱他一番，这时正好有群
麻雀跳叫于屋檐间，就用手说一指，请李调元以麻雀为题即席赋诗。李调元不慌不忙吟道：
一窝两窝三四窝，五窝六窝七八窝。
众人一听，无不掩口。李调元不予理睬，继续吟道：
食尽君王千钟粟，凤凰何少尔何多！
后两句一出，众人无不羞愧。明写麻雀，暗骂州官，一箭双雕，妙不可言。
据说，乾隆皇帝下江南，带着一帮文人游山玩水。一天傍晚，天边飞过白鹤，皇帝诗兴来潮，命赋诗吟鹤。一个叫冯诚修的脱口而出：
远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。
乾隆故意打岔：“要吟黑鹤。”冯诚修不得不迅速改变语意方向：
只为觅食归来晚，误入羲之洗砚池。
若以乾隆“黑鹤”论，冯诚修的前两句是“死句”，“朱砂”——红色，“雪”——白色，比喻失当。但一经逆挽，死句便复活——误入洗砚池，白羽染成黑。
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