佳能85/1.2L 终极人像镜头

佳能85/1.2L 终极人像镜头

 

 

 

 

终极肖像镜头EF 85mm f/1.2L II USM

　　●顶级肖像镜头

　　●f/1.2超大光圈

　　●弱光表现非凡

　　●超优秀的分辨率和反差

　　●超强的景深控制能力

　　●超完美焦外成像

　　●制造工艺精良

　　简介

　　什么样的镜头才能让人一生难忘？什么样的镜头才能让人一尝试就不愿再放下？什么样的镜头能够让拥有者时时感受到拥有它的美妙？那一定是一枚与众不同的镜头，把它捧在手心就是满足感，把它挂在相机前就是成就感，用它拍出的照片优雅得令人晕眩……很多人告诉我，这就是EF 85mm f/1.2L II USM给他们的感受。

　　坊间通常把EF 85mm f/1.2L II USM称为“肖像镜皇”。我不知道这个称谓是否准确，因为今天是个有太多“镜皇”的时代：“广角镜皇”、“长焦镜皇”、“变焦镜皇”、“定焦镜皇”、“微距镜皇”……五十年抑或一百年后，当大家已经记不起其他“镜皇”的时候，恐怕还是会提到这枚85mm f/1.2的L镜头，或者夸耀自己一直珍藏着一枚。从这个意义上说，EF 85mm f/1.2L II USM不仅仅是“肖像镜皇”，而是所有“镜皇”中的“皇者”、L镜头中的L头。

　　规格

 

历史

随着精密研磨非球面镜片工艺的成熟，Canon于1976年1月推出了FD85mm f/1.2S.S.C. AL镜头。这枚镜头还首次采用了浮动对焦系统，可以说它代表Canon当时镜头制造的最高水平。红白色的“S.S.C. ASPHERCAL”字样在当时足以说明其地位尊贵，4年之后推出的New FD版本便就标记上了红色“L”，成为New FD85mm f/1.2L。

　　1987年3月1日，Canon毅然决定放弃市场成熟、销售广泛的FD卡口，极具前瞻性地引入了全电子控制的EF卡口以满足自动对焦时代的需求。相对于FD卡口，EF卡口有很多优势，其中之一就是拥有135相机中最大的54mm内径（2000年Contax曾经推出过55mm的N卡口，但生产时间短暂，2005年停产），这有利于设计制造光圈更大、更明亮的镜头。

为彰显EF卡口的优势，1989年9月，Canon推出了E F50mm f/1.0L USM和EF 85mm f/1.2L USM两枚超大光圈镜头，被很多人称作是“挑战卡口极限的镜头”。在这样一个阶段为这样一个目的而诞生的镜头，命中注定会有完美的成像和惊人的性能。果然，EF 85mm f/1.2L USM一经推出便被摄影者惊为天人，用户将所有“最”的形容毫不吝啬地加给了它，自此开创了Canon“终极肖像镜头”（DefinitivePortraiture Lens）的传奇。

　　传奇诞生的17年后，2006年3月，Canon决定推出EF 85mmf/1.2L USM的第二代产品，也就是今天的EF 85mm f/1.2L II USM。为了在新的数码摄影时代继续传奇的辉煌，EF 85mm f/1.2L II USM一方面保留了I代近乎完美的光学设计，另一方面优化了镜片定位和镀膜技术，既把鬼影和眩光降到了最低，又确保卓越的色彩平衡。此外，EF 85mm f/1.2L IIUSM还着力提高了对焦速度。毫无疑问， 如今的E F85mm f/1.2L II USM就是“终极肖像镜头”传奇的延续和升华。

　外观

在不熟悉镜头的人看来，EF 85mm f/1.2L II USM的外形可能有点平淡，远不如那白色镜头惹眼。它只有很普通的黑色镜筒，外形有点像大号手电的灯头部分。在摄影爱好者眼里，EF 85mm f/1.2L II USM的体积和造型近乎夸张，比其他镜头都要敦厚壮硕。91.5mm的直径在300mm以下镜头中是绝无仅有的，而其长度却保持在了84mm，让人疑惑这是不是一枚120镜头。

 

　EF 85mm f/1.2L II USM的细节也很精致。考虑到其直径和重量给握持造成了不小的负担，镜筒表面采用了独特的防滑橡胶材质。从外表上来看，镜头主体是金属材质的，不太容易分辨是否有塑料部分，但整个镜头的坚实度和做工都毋庸置疑地优秀。并且，这个镜头的对焦环并不宽，对焦模式开关也比较靠后，用起来会感觉不太顺手，好在尺寸较长。

EF 85mm f/1.2L II USM使用了前对焦结构，对焦时镜头会向前伸出一小段距离，这一点受到一些人的诟病。其实想做成内对焦很容易，只要把镜筒扩大，包络住镜头伸出的部分就可以了，只是这样只会继续增加镜头尺寸，并且需要更大口径的滤镜来避免暗角。而在对焦时，前镜筒也不会旋转，这一点和其他所有Ｌ镜头是一样的，目的在于方便操作CPL偏振镜或其他72mm滤镜。

透过镜尾向前看去，很容易理解什么是f/1.2超大光圈。有如此硕大明亮的镜片，无怪乎其重量达到了1025g。而EF 85mm f/1.2L II USM也是2000年后Canon唯一没有承诺防尘防水滴的EF镜头。

 

　结构

　EF 85mm f/1.2L II USM采用7组8片的高斯改光学结构。其中第3镜片采用大尺寸高精度研磨非球面镜片，有效抑制了大光圈的球差彗差。

　　EF 85mm f/1.2L II USM还采用了采用浮动对焦结构，对近处物体对焦时，第8镜片保持固定，第1~第7镜片向前移动。对焦时像差的变动被镜片间的相对位移补偿了，从而大大提高了近距成像的锐度。

　　如前文所述，这枚镜头采用新的元件定位和镀膜技术，能够在将数码单反相机拍摄中容易出现的鬼影和眩光降到最低的同时确保卓越的色彩平衡。 EF 85mm f/1.2L II USM的光圈由8枚叶片组成，能在f/1.2-2.0光圈时一直保持较好的圆形，非常有利于优化焦外成像，最小光圈为f/16。

　　成像

从MTF看，EF 85mm f/1.2L II USM最大光圈时的分辨率有限。这是超大光圈镜头的通病，也是光学设计平衡的结果，不能过分苛求。f/8光圈的MTF线非常平直，中央和边缘一致性极佳，分辨率和反差都处于优秀水平。径切向一致性几乎完美，预示着焦外成像的优秀。

　　而实际表现可能和MTF有点不同——这枚镜皇的成像可以用“无可挑剔”4个字来概括。

 

　　在光圈全开时锐度已经很不错，明显优于EF 50mm f/1.2LUSM，在所有大于f/2的镜头中是最出色的。光圈收缩到f/2.8之后更显示出了豪华的锐度。反差和分辨率同样出色，以致有人戏言用它“拍出的发丝都是不一样的”。其边缘成像略差于中心，但依然保持着非常高的水准。色彩还原似乎比原先的EF 85mmf/1.2L USM I代要略微平实一些，符合肖像镜头的特质。

 

　　考虑到f/1.2超大光圈带来的光学影响，暗角和色散虽然可见，但已经控制得非常好了。并且在高斯改光学结构下，畸变本身就不是问题。

 

　　最值得一提的当然是EF 85mm f/1.2L II USM的焦外成像。关于“哪种焦外成像最好”这个问题一直存在着很多争议，什么先扩散好还是先柔化好、扩散成油润一片好还是保留一定距离感好……这些恐怕更多的还是和个人偏好有关。不过众口再难调，EF 85mm f/1.2L II USM的焦外成像也绝对不会让任何人失望。其焦外散景强烈，过渡柔和，边缘圆润，这也是EF 85mmf/1.2L II USM成为“肖像镜皇”的重要资本。

 

操作

　拥有“镜皇”只是需要付出一些经济代价，而用好这枚“镜皇”却需要付出一些技术上的努力。

　　由于采用巨大的光学镜片和浮动对焦结构， E F 8 5mmf/1.2L II USM是一枚对焦“负担”很重的镜头，即使使用了为超远摄镜头设计的LI型77mm环形USM驱动，扭矩强大且安静，但其对焦速度实在是称不上“快”，在实验室条件下也跌出了0.7s以外，达不到0.6s的及格线。

 

　　f/1.2所带来的超浅景深也使得对焦精度成为一个问题。在常见的肖像拍摄距离上，使用f/1.2光圈将会把景深限制在几厘米的范围内，即使最轻微的失焦也会对作品的效果产生很大的影响。相对而言，使用EF 85mm f/1.2L II USM拍摄静止的场景、有准备的模特会比捕捉动态场景和生活照片更加容易。

 

　　EF 85mm f/1.2L II USM的手动对焦方式比较特殊，它延续了早期的电传手动对焦方式。转动对焦环并不会直接驱动对焦镜片组，而是启动USM进行对焦调整。EF 85mm f/1.2L II USM的对焦环几乎没什么阻尼感，经过电传之后，镜头反映好像会有微微的滞后，缺少指尖改变焦点那种清晰直观的感受，这给手动精确调焦带来了一点的难度，不过适应之后就会习惯。

 

　　关于操作的小提示

　　● 在使用f/4以下的中等光圈时需要注意，此时光圈叶片已经是多边形而非完美的圆形，要注意背景的选择和处理，防止出现凌乱的焦外。

　　● 可以使用三脚架和Live View功能进行对焦，在实时取景下放大取景图像仔细对焦可以保证对焦的绝对准确性。

　　● 尽量配合高性能的机身使用。机身对焦性能不佳的话，EF85mm f/1.2L II USM会造成很大的困扰。

　　● 不要无目的地使用最大光圈，景深的控制应该保证主体部分全部都清晰，而不是越小越好。

　　● 由于对焦环支持FTM全时手动，阻尼又小，握持镜头时要注意避开对焦环，防止因误碰改变焦点。

　　● 镜头的尾部镜片很大，比较突出，从机身摘下之后必须要小心保护以防止刮碰

 

　运用

在全画幅机身上，85mm~135mm定焦镜头常常用于拍摄肖像，首先是因为定焦的大光圈能够获得美丽的虚化效果，剥离背景突出人物，其次是85mm~135mm的焦距可以让摄影师和被摄体之间保持合适的距离，获得适当的透视效果和自然的成像。肖像镜皇EF 85mm f/1.2L II USM不仅满足这两点，成像更是极尽表现人物美感之能事。用于静物拍摄时，这些优点同样存在。弱光、室内自然光摄影更是超大光圈的拿手好戏。如果焦距合适，拍摄风景或其他题材也同样有效。

　　以下是对该镜头运用的一些建议

　　● 表现美妙焦外：将EF 85mm f/1.2L II USM用于肖像拍摄，可以有意选择层次丰富、色块多样，但反差不是很大的背景。适当把握人物与背景的距离，选择较大的圆形光圈拍摄。这样拍出来的照片，即使对成像研究不多的人也会看出不同来。EF 85mm f/1.2L II USM的作品可以在更近的距离上获得更明显的散景效果，同时体现焦外景物的纵深感。

　　● 表现超小景深：尽量选择大光圈，在较近距离上拍摄面部特写，用焦点精确捕捉准被摄者的眼睛，可以创造眼睛清晰，面部逐渐模糊的效果。面部轮廓的微微虚化可以衬托出眼睛、睫毛如剃刀般锐利，两种效果相得益彰，带来了生动的立体感。配合眼神板，可以突出展现非常动人的眼眸。

　　● 表现大光圈弱光优势：在室内拍摄艺术人像，可以借助微弱而柔和的自然光线条件展现极佳的反差层次。从取景角度看，85mm的“肖像”视角往往会比50mm显得更加工整，其弱光作品充满古典画意。也可以尝试拍摄 “高光人像”，但要尽量避免高反差的场景。

 

镜头背后的故事

　说起EF 85mm f/1.2L II USM，就少不了要提到另一位“肖像镜皇”——蔡司Planar T* F1.2 85mm。

　　有一种说法，Planar T* F1.2 85mm是Carl Zeiss为Contax高级会员专门打造的顶级镜头，集合了蔡司最顶尖的技术工艺和最好的光学材料，只作为AEG的50年周年纪念版及MMG的60周年纪念版两个版本限量发售，数量有限，非常珍贵。

　　两个“肖像镜皇”有同样焦距和光圈，少不了被人拿来“PK”。德头的拥趸自然对Carl Zeiss的镜皇无限崇拜；红圈用户，包括其他自动相机的使用者都将EF 85mm f/1.2L II USM看作一面旗帜。双方口诛笔伐之后，少不了真刀真枪地测试对比，继而又是口水大战。

　　凭心而论，二者各有优点，即使二者的“弱点”都已经让其他镜头高山仰止了，一方边缘锐度好是否比另一方比反差十足更有优势，谁也说不清楚。至于成像风格、焦外趋势就更是莫衷一是了，所以真不好说哪一个才是“肖像镜皇中的镜皇”。

　　但有两点是可以肯定的，首先Planar T* F1.2 85mm是一枚传统的手动镜头，而EF 85mm f/1.2L II USM是一枚自动镜头；其次，限量的Planar T* 85mm F1.2的市场价格是EF 85mmf/1.2L II USM的两倍有余。若考虑到这两点，EF 85mm f/1.2LII USM已经足够值得崇敬了。

　样张