清-居廉绘画作品欣赏-3转自：网易 - 李梨的日志 居廉（1828-1904）字士刚，一字古泉，别属隔山樵子、隔山老人、罗浮散人。广东番禺隔山人。居巢从弟。居廉少从居巢学书学文学画，并同客广西受过宋光宝与孟觐乙影响，其风格与居巢一路，但题材更广泛。居巢不多授徒，居廉则广收学生，于隔山乡筑十香园授徒作画，学生遍及两广闽桂，世称岭南画派创导者的高剑父，陈韶等即同出其门下，堪称晚清承前启后的广东一代匠师。
居廉 辛巳（1881年）作 牡丹 立轴 尺寸：94×49.5cm 辛巳冬日隔山樵子居廉。
 尺寸：63×35cm
居廉 花虫 册页 尺寸：31×21cm×10 介绍：
居廉 己卯（1879年）作 花鸟 扇面 尺寸：18×53cm 题识：法两峰道人小品。己卯冬日。为其二世讲雅玩。隔山樵子居廉作於啸月琴馆。
 居廉 高垲 1894年作 花卉 书法 镜心（二开）
尺寸：17×45cm×2
 居廉 罗岸先 花卉草虫 册页（八开选四）
尺寸：27X33cmX8
 居廉 花鸟 立轴
尺寸：106×30cm
 居廉 1864年作 花卉草虫 立轴
尺寸：75×33cm
甲子仲夏渔山樵子居廉。
印文：廉  居廉 花卉草虫 双挖 立轴
尺寸：33×43cm
介绍：
乙未冬日为吉皆七兄大人鉴正，隔山樵子居廉。 钤印：居廉 古泉画印  居廉 花卉草虫卷 手卷
 居廉 寿石吊兰 屏轴
尺寸：64×38cm
壬辰中秋，写寄瑞芝仁兄有道鉴正，隔山老人居廉。
印鉴： 古泉 居廉 采芳图 镜心
尺寸：26.5×29.5cm
丁亥冬，居廉作。
印鉴：古泉 居廉 桅子花山石图 镜心
尺寸：29×40cm 钤印：古泉
尺寸：90×45cm
丙申天中节为兰史大兄有道鉴正，隔山老人居廉。
钤印：古泉 尺寸：115×35cm
钤印：古泉、可以
题识：庚子七月法藕塘意为仲略四兄大人鉴正，七十三叟居廉。 藏印：南海李氏起云楼藏 居廉 花间蜂戏 立轴
尺寸：64×35cm
题识：隔山樵子居廉。钤印：古泉
居廉 丁亥（1887）年作 富贵蜂涌 立轴
尺寸：109×52cm
金阙神仙富贵家，玉堂才子开繁华，谁将半盏燕支水，洒作江南第一花。丁亥秋九月写今夕句为希梁仁兄大人鉴正，隔山樵子居廉。
钤印：古泉 可以 藏印：邓芬 龙溪怡园逸叟 寿阮楼 居廉 花卉草虫（四件） 镜心
尺寸：31.5×43cm×4
钤印：古泉
藏印：听松书屋 居廉 1903年作 溪江垂钓 立轴
尺寸：100×42cm
介绍：
小斧仁兄大人雅属。癸卯春写于杏花舟次之絃歌声里，隔山老人居廉。 钤印：古泉（白文） 尺寸：15×48cm
居廉 花鸟 立轴
尺寸：161×40cm
钤印：古泉
藏印：衡阳刘氏 仲青珍藏 尺寸：90×29cm
尺寸：17.5×53cm
介绍：
丙戌秋日法瓯香馆用色，隔山老人居廉。 钤印：古泉 尺寸：18×51cm
钤印：居古泉
藏印：屺望收藏 耻庐鉴藏章 尺寸：18.5×52cm
丁亥隔山樵子作 钤印：古泉
尺寸：93×33cm
法新罗山人本，丙子冬居廉。
钤印：古泉 可旧 居廉 1873年作 花卉 立轴
尺寸：94×23cm
钤印：廉(白文)
款识：癸酉润月，隔山樵子居廉。
居廉 1894年作 花卉 镜心 尺寸：直径24.5cm 钤印：居廉印信
居廉 螳螂 团扇 尺寸：直径25cm 健宸兄大人鉴正。七十四叟居廉。
居廉 螳螂 团扇 尺寸：直径25cm 吉铭仁兄大人鉴正，丙戌居廉。
居廉 1901年作 花鸟（二屏） 立轴 尺寸：88×29cm×2 钤印：古泉画印、古泉
居廉 甲午（1894年）作 纨扇美人图 立轴 尺寸：117.5×40.5cm
居廉 壬午（1882年）作 花卉草虫 圆光 尺寸：25cm
居廉 花神（十二帧） 镜心 尺寸：30×25cm×12
居廉 1884年作 花卉 立轴 尺寸：83×34cm
居廉 丹桂 镜心 尺寸：25×25cm
居廉 花虫 镜心 尺寸：25×25cm
居廉 花卉草虫 镜心 居廉 辛卯（1891）年作 螳螂捕蝉 镜心
居廉 1903年作 清供图 立轴
居廉 草虫 镜心
居廉 花卉 立轴
居廉 仲秋篱菊 镜心
（李梨根据网络资料编辑收藏） 居廉：生于1811年，卒于1889年。他将所居称为“今夕庵”。字古泉、士刚，晚年号“隔山樵子”、“隔山老人”、“罗浮散人”，是居巢的堂弟，均以国画齐名，并称“二居”，为清末画坛的著名画家。可称是晚清承先启后的广东画坛一代匠师，又是岭南画派的先声。他是番禹（今广州）人，当时广州为接触西方文化最多的城市，他的绘画也受到些影响。他所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现，书法师承恽寿平，工诗词。居巢年青时善游览名迹，饱览桂林山川，结交著名画家，对其艺术发展起到重要作用。 他善作花鸟，重视自然真情实景。提出“不能形似哪能神似”。这几幅工笔花卉奇石册，其用笔简洁，敷色清淡，具有疏朗淡雅，潇洒飘逸的格调，构图方面也不落常套，他是以工笔中兼写意，以形写神的手法，发展了工笔花鸟画法。在他的画里，我们可以体会到画家潇酒的胸襟和优美的情趣，以及他对于乡土风物的热爱。从他作品里得到证明，一花一叶都结构谨严，符合生长规律，无一笔无来历，无一笔不自然。
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