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对于“柱”的运用

2011-09-25  ininchen

如果我要去制作一个空间,现在为止我会直接运用墙壁圈起。当然墙壁的材质可以多种多样,它可以是石头堆积,可以是清水混凝,更可以是玻璃。最多我会发展到用“场”来规划区域——コート,颜色,甚至是光影。但是カーン告诉我,如果你想去制作一个空间,可以先去制作别的东西,然后让他们有所联系,从而得到一个空间。这里的“东西”可以包括以上我说的任何事物。可以是墙一类的物理物体,也可以是颜色、气味、温度和光影,更可以是另一个“空间”。这样,做成一个空间的手法就有了一个进化,通过对它的运用,我不止是多了一个建筑语法,而是通过相乘效果,让自己可以运用的手法提升了一个境界。

 

对于“柱”的运用柯罗彼耶把它们平均配置在自己的建筑物里;密斯因为要“无柱的空间”,所以把那些“难看的柱子”放到了最不起眼的墙角;而カーン则把它们堂堂得放置在大空间内,用“柱”来分割空间。

 

西方建筑家们在寻求变化。而这种行为在东方人眼里并没有被重视。这是东西方文化背景不同造成的。文化背景造成的认识上的差异是潜意识的,比大多数人想象的都深刻,都隐秘。

在东方建筑家还在模仿歌德建筑的时候,当东方建筑家还在惊叹文艺复兴和巴洛克样式甚至是解构主义的时候,西方建筑家们却有意无意的模仿与他们截然相反的建筑样式——东方建筑。

西方建筑被称之为“石头的建筑”“堆积的建筑”“墙的建筑”。但是从密斯一生建筑样式的变迁来看,却是突破“墙的建筑”的过程。密斯思想的变迁被原口秀昭分为4个阶段:

119071921年——用墙围成明确的轮廓(7件)

219211931年——复杂的轮廓(从强调统一构架转到强调部分功能构架,从而组成了复杂的轮廓)(17件)

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