清-蒋廷锡绘画作品

 

蒋廷锡，中国清代画家。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。曾画过《塞外花卉》70种，被视为珍宝收藏於宫廷。康熙六十一年（1722年）康熙逝世，雍正（1723）下令经延讲官、户部尚书蒋廷锡（1669—1732）重新编校《古今图书集成》。蒋廷锡把陈梦雷的名字涂掉，写上自己的名字，他重编的《古今图书集成·医部》共收医书520卷，采集历代名医著作，为中医学类书之冠。著《青桐轩秋风》、《片云诸集》。卒年六十四。康熙五十七年（1718）作《牡丹扇面》，康熙五十九年（1720）作《岁岁久安图》、《桃花鹦鹉图》。传世作品有《竹石图》轴，现藏中国美术馆；《花卉图》卷，现藏南京博物院。   蒋廷锡 癸卯（1723年）作 梅竹水仙 立轴 尺寸：148.5×73.5cm   蔣廷錫（1669～1732） 花卉冊 尺寸：21×28.5cm×12?跋文：21×29.5cm×2 款識： 1.酉君。2. 酉君。3. 酉君。4. 酉君。5酉君。6酉君。7.倣天池山人設色，酉君。8. 酉君。9酉君。10. 酉君。11. 酉君。12.壬辰重九作墨戲十二種，酉君。 鈐印： 酉君學畫（朱，十二次） 妙與道俱（朱） 揚孫一字酉君（白） 廷錫寫意（朱） 生機（朱）青松軒書畫記（朱） 形似（白）   蒋廷锡 丙午（1726年）作 菊石竹雀图 立轴 尺寸：130×59cm 按：蒋文肃公以其位高名重，画作多为御供，绝少流落民间。又以马氏父子代笔乱真，尤以工细一路为甚，世传设色极工一路，又传为其门客潘林代笔，所谓鱼目混珠、难见本真。是作《仿元人墨戏》经徐邦达、刘九庵先生赏鉴，皆定为晚年亲笔无疑，并有跋文详考端倪，可谓奇珍耀目，得窥真龙。而此品入藏积翠园多年，主人珍护如眼目，今日重新面世，更当为其举觞三祝了！全局以水墨出之，是蒋氏最为擅长的面目，依画中所题“仿元人笔”，可以窥见有意取元代陈仲美、王若水之法。画面以逸笔写菊石，晕染烘托颇多南田遗韵，而更多富贵庄重，更以工笔写竹雀，奇正相生，自然洽和，细而不纤，风神生动，别具一格。与其它内廷画家所不同的是，蒋氏不仅提倡花鸟画要有粉饰大化、文明天下、以便观者目协和气之功，更提倡对花鸟知其名、识其理，在画花鸟的时候有所寓兴，兼收文人画之意趣。故能成其“蒋派”风貌而为后人推崇。   蒋廷锡 桃溪鸳鸯 立轴 尺寸：154.5×49.5cm   蒋廷锡 富贵长年 立轴 尺寸：84.5×140cm   蒋廷锡 癸卯（1723年）作 梅竹水仙 立轴 尺寸：148.5×73.5cm   蒋廷锡 花卉 尺寸：24.5×30.5 cm.×12?约0.7平尺(每幅) 创作年代：1726年 钤印∶廷锡私印、西君、西君(11) 款识∶丙午秋日倣元人墨戏十二幅。蒋廷锡。 题跋∶1.化机生趣。嘉庆丙子春日题於三松草堂，奕隽昔年七十有七。?钤印∶三松居士 2.(文略)甲戌秋。潘受。?钤印∶潘受长寿 3.(文略)己酉秋月观识於爱莲居。萧平。?钤印∶戈父、萧平 藏印∶澄遗鉴赏 说明∶饶宗颐题签。 蒋廷锡 佛像 尺寸：128.5×31 cm.?约3.6平尺 材质、形制：立轴? 蓝地金粉纸本 钤印∶酉君 款识∶蒋廷锡敬摹。 蒋廷锡 兰石 扇面   蒋廷锡（款） 花鸟 尺寸：164×49 cm   蒋廷锡 群仙图 立轴 尺寸：106×48cm   蒋廷锡 花鸟（二件） 立轴 尺寸：106×40cm×2 钤印：臣廷锡印、南沙 款识：（一）篱落秋高，南沙蒋廷锡。（二）富贵图，南沙蒋廷锡。   蒋廷锡 花卉 册页 八开 尺寸：31×23cm×8 钤印：蒋廷锡印（白）酉君（朱）   蒋廷锡 1730年作 花鸟 立轴 尺寸：35×161cm 庚戌冬嘉平月写于挹清阁 苹南蒋廷锡 钤印：苹南（朱）、廷锡（白）   蒋廷锡 墨松 立轴 尺寸：78.5×52.5cm 钤印：廷锡私印、酉君、闲情寄草木、天泉阁 款识：孟东野句，西如廷锡。   蒋廷锡 天鹅 立轴 尺寸：99×50cm    蒋廷锡 群芳争艳 卷 尺寸：47.5×633cm 介绍： 钤印：臣廷锡、朝朝染翰 款识：雍正二年甲辰冬十月，日讲官起居注詹事府少詹事翰林院学士臣蒋廷锡恭画。 乾隆帝鉴藏宝玺：三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆御览之宝、石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏 乾隆帝御书宝玺：乾隆御笔之宝 乾隆帝御题诗堂：群芳争艳。 梁国治、董诰、和珅、关槐、王杰、永瑢、嵇黄、陈兆仑等八家跋。 彭元瑞题外签：御鉴蒋廷锡画群芳争艳图，无上妙品。 成亲王题内签：睿题蒋廷锡画群芳争艳图精品。   蒋廷锡 花卉 立轴 尺寸：38×126cm 抚周服卿先生笔意 蒋廷锡 钤印：蒋廷锡印（朱）   蒋廷锡 花卉 立轴 尺寸：116×41cm   蒋廷锡 荷塘逐清波 立轴 尺寸：105.5×52cm 题识：南沙蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印（白）、南沙（朱）   蒋廷锡 1709年作 花鸟草虫册 册页（十二开选六）  签书：《陈》青桐杆写生册。甲午夏重装。 《樊》光绪丁酉冬得于京师。樊山樊增祥识。 款识：《一》东君不解惜米琼英，朱粉虽施亦瘦生。疎影冷香何处觅，子规声里月参横。酉君。 《二》微步凌波水府仙，裙长带袅影翩翩，墨痕勾染空濛色，宛似陈王过洛年。酉君。 《三》梅雨丹青数岁华，徐熙新笔赵村花。却因燕子双栖处，认取风流人王谢家。酉君、 《四》花瓣花枝墨晕成，一冯洛谱立何名。须知真艳原无色，色相多从空里生。酉君。 《五》片片飞花点碧波，流莺初听一声歌，忽停睍睆去何处，斜日柳边掷锦梭。酉君。 《六》闲将花信记东风，九十春光多半空。枝上栖禽头已白，可堪如血海棠红。酉君。 《七》绿叶成阴花事稀，啁啾小鸟送春晖。亦知蛱蝶无情思，只傍酴醾上下飞。酉君。 《八》生绡试染杨梅果，记得冰盘五月初。寄信金婆问消息，紫瑛千树近如何。酉君。 《九》翠实黄花引蔓科，新移龙瓜自龙沙。宣和旧有双头谱，不敷东陵五色瓜。酉君。 《十》蓬瀛只在望东西，青鸟殷勤有信通，倒挂绿毛成底凤，丹青抬举上梧桐。酉君。 《十一》细雨揉香散玉肌，铜奁承露折新枝，搔头斜插盘龙髻，恰称晚妆初浴时。酉君。 《十二》湘江佩冷水云空，墨雨离离发故业。谁是晴窗三昧手，且将真色问坡公。己丑秋写于热河。酉君。 题跋：除第十一开外，其余各开分别具一题或两题于另页，合录查慎行、徐用锡、徐葆光、郭元釪、刘灏、刘俨、周起渭七家共十五题。 钤印：“西谷墨戏”、“青桐轩书画记”、“廷锡”（两钤）、“酉君学画”、“学堂气味”、“兴到笔随”、“妙与道俱”、“形似”、“体物”、“生机”（两钤）、“一洗胶粉空”、“蒋扬孙一字酉君”、“酉君”、“未能忘物”、“得无人态”、“紫兰堂印”（两钤）。 藏印：陈田、樊增祥合共钤印十三方。     蒋廷锡 荷塘清趣 镜心 尺寸：109×235cm 钤印：紫荆华馆（朱） 题识：荷塘清翠癸末夏日南沙蒋延锡   蒋廷锡 花鸟草虫（二册） 册页（二十四开选四） 尺寸：14×21.5cm×24                     蒋廷锡 寒梅图 立轴                   蒋廷锡 荷花鸳鸯 立轴     蒋廷锡 荣华永日 玉蝶云辉 对屏 尺寸：30×133cm×2 介绍： 荣华永日，玉蝶云辉，蒋廷锡谨画。    蒋廷锡 花卉 册页（八开） 材质、形制：石青地描金纸本 尺寸：28×21cm×8 臣蒋廷锡恭绘。 钤印：臣廷锡（白文）、恭绘（朱文）、法古（朱文）、与古为征（朱文）、插菊如意（朱文） 鉴藏印：乾隆御览之宝（朱文）、继泽堂珍藏印（白文）、凝香斋（朱文）、郡王衡多罗勒（朱文）   蒋廷锡 紫藤白鹭 立轴  尺寸：105×39cm 钤印：臣廷锡印 南沙 杨氏收藏书画之印 题识：南沙     蒋廷锡 牡丹 横幅 尺寸：89×140cm 此花自宜以浓艳貌之 仿白阳山人法 蒋廷锡 钤印：廷锡（白文）   蒋廷锡 富贵神仙 立轴 尺寸：105×40cm 艳春都为鸟常来。蒋廷锡。 印鉴：臣廷锡印（白文） 南沙（朱文）   蒋廷锡 清供花卉 尺寸：164*61cm  日本回流   蒋廷锡 1726年作 墨梅 册页 尺寸：17×11.5cm×12 介绍： 题识：丙午仲冬戏墨十二祯，酉君。 钤印：蒋廷锡印（白文） 酉君（朱文） 漱玉（朱文） 墨君（白文） 青桐居士书画禅（白文） 鉴藏印：达溪鉴藏书画（白文） 真岛珍藏（白文）       蒋廷锡 乙丑（1685年）作 菊石 立轴 尺寸：171×82cm 题识：乙丑暮春，竹窗偶暇以徐崇嗣勾染法写之。南沙老人蒋廷锡。 钤印：青松轩书画记、酉君 鉴藏印：钱境塘藏     蒋廷锡 1694年作 花鸟 四屏 尺寸：158×51cm×4 题识：雍正甲戌花朝前日，南沙蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印（白文）    蒋廷锡 清供花卉 尺寸：90×29cm      蒋廷锡 青天白日图 立轴 尺寸：107×60cm 石渠阁藏宋徽宗有此本奉置谨临蒋廷锡恭绘 题跋：张照 欲化白龙破浪飞汹涛博海晓云嘘振嗣一鸣九万里奋拔千寻叆霴摧北暝极地光拂暟南海丁天玉幕垂拈毫移入画图里犹见横空玉雪威 张照奉题   蒋廷锡 花卉 册页（八开） 尺寸：16×22.5cm×8   蒋廷锡 花卉 尺寸：17×52cm   蒋廷锡 富贵图 立轴 尺寸：106×40cm    蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：139.5×27.8cm   蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：108×48.5cm     蒋廷锡 双兔图 镜心 尺寸：174×84cm   蒋廷锡 1706年作 菊石图 立轴 尺寸：124×40cm     蒋廷锡 花卉 四屏 尺寸：26.5×19cm×4    蒋廷锡 1724年作 富贵牡丹 立轴 尺寸：156.5×83.5cm 录文：笔底多生富贵春，风光不减四时新。丹青莫谓无脂粉，淡墨描来更有神。 作者简介：蒋廷锡（1669-1732）清代画家。字扬孙、一字酉君。号西谷、南沙、南河、青桐居士。江苏常熟人。康熙四十二年（1703）进士，入翰林，官至大学士，谥文肃。擅长花鸟、草虫。未第时与马元驭、顾文渊交游，切磋画艺。中年前的作品受恽派影响颇深，后汲取明徐渭、陈淳写意之长，画风转向放逸。所作既有工笔重彩，规整妍丽，意度堂皇，风神生动；又有水墨写意，简逸纵放，高妙自如，神韵飘逸；有时于一幅中工写结合，色墨并施，极有韵致；尝画塞外花卉70种，为宫禁所宝；间作水墨折枝窠石及兰竹小品，亦隽雅生动。传世作品真迹极少。    蒋廷锡 花鸟 镜心 尺寸：45×31cm    蒋廷锡 翠岫琼林图 立轴 尺寸：107×48cm    蒋廷锡 丙午（1726年）作 梅花图 册页（十二开选四） 尺寸：17×11.5cm×12    蒋廷锡 牡丹 立轴 尺寸：87×41cm （李梨根据网络资料编辑收藏） 传世画作　　 《竹石图》轴--康熙四十年（1701年）作，藏中国美术馆； 　　《花卉图》卷--康熙四十七年（1708年）作，藏南京博物院； 　　《野菊图》--康熙四十四年（1705年）作 　　《四瑞庆登图》轴--雍正元年（1723年）作。 　　《张照肖像》--雍正四年（1726年）焦秉贞作轴，廷锡补景，藏北京故宫博物院。 　　诗集 　　此外，蒋廷锡也写有许多诗作，有诗集： 　　《青桐轩秋风集》 　　《片云集》     蒋廷锡 麻姑献寿 立轴 尺寸：148×80.5cm   蒋廷锡 花卉 立轴 尺寸：78×39cm   蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：131×65cm   蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：175×87cm   蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：104×45cm   蒋廷锡 牡丹 尺寸：104×45cm   蒋廷锡 花鸟 尺寸：94×43cm   蒋廷锡 花鸟 尺寸：105×40.5cm   蒋廷锡 花卉 立轴 尺寸：104×30cm   蒋廷锡 杏林春燕 扇面 尺寸：15.2×46.7cm   蒋廷锡 花鸟 扇面 尺寸：17×50.5cm 扇面艺术，历来为人们所喜爱，是画家们乐于表现的传统创作形式，它既实用，也是装饰品，在我国有覂悠久的历史。 明清之时，折叠扇最为盛行，不仅仅用于纳凉，而且成为文人士大夫随身携带的装饰品。正因如此，折叠画扇，又成为朋友之间相互馈赠的礼品，其时也是画家们切磋技艺，相互艺术的交流品，人们争相求得名人画扇，几乎所有的名画家都擅长此道，在明清之际，文人画占踞了画坛的各个领域，形成了主导地位，扇面又成了文人画的重要表现之一，扇面中通常是绘有画与诗词，相互辉映，即所谓画中有诗，诗中有画，相得益彰，尽管是扇头小品，却都是画家的精品力作，足以代表画家的绘画水平，绝少有像如今那种应酬之品。既然是扇面是随身携带，随手把玩，便于传递的艺术品，画家们为了自己的声誉，竭力认真创作，以表现自己的艺术才能，所以。我们今天见到的扇画，大多是精品佳作，让人赏心悦目。 扇画较之于卷轴画，其艺术表现形式有鲜明的特殊性，扇面上下边缘，为同心的两个弧，左右侧边又是同一圆的二条射线，折痕是等距的射线， 扇面明显有一种很强的动势，韵律感，动中有静，静中有动，扇面画家巧于构思和布局，非常和谐，并巧妙运用扇面的上下，左右，在构图上大胆取舍和剪裁，以无形胜有形，有无穷无尽的意境，令观者浮想无限，把大千世界尽收盈尺之中，纵观扇面的特点是：巧于构思，章法谨严，疏朗空灵，少有繁絮推砌，却见小中见大之势，用笔洗炼，清新明快，冷致淡雅少有火爆粗俗之气，画扇深受鉴赏家所喜爱，当收藏家获得名迹精品，便从扇骨上拆下装帧成页或册。十分方便。 从收藏家而言，从扇面入手收藏，可兼收并蓄，全面完整，不失系统，又精简易存，且价格相对于卷轴画而言更为便宜，尤得时人喜爱，是收藏的重点。   蒋廷锡 花鸟四片 册页 尺寸：23×32cm×4   蒋廷锡 鸾鸟图 立轴 尺寸：295.5×134cm 蒋廷锡：清，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号青桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年（1703）进士，官至大学士，谥文肃。工书，善画。未第时，与马元驭、顾雪坡游，以逸笔写生，风神生动，意度堂皇，点缀坡石水口，无不超逸。间作水墨折枝及兰竹小品，极有韵致。   蒋廷锡 柳岸立马 立轴 蒋廷锡 1695年作 花鸟 镜心 尺寸：105×50cm     为日本回流作品    蒋廷锡 花鸟 四屏 尺寸：107×39.5cm×4   蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：185×51cm   蒋廷锡 花鸟 六屏 尺寸：197×45cm×6   蒋廷锡 1726年作 墨梅 册（十二开选六） 尺寸：16.6×11.4cm×12    蒋廷锡 1715年作 花卉手卷 手卷  16×273cm     蒋廷锡 山花烂漫 镜心 尺寸：17×51cm   蒋廷锡 花鸟 绢本硬片   90×40cm   蒋廷锡 丙午（1726年）作 花卉湖石 立轴 尺寸：123.8×59.6cm   蒋廷锡 花卉 镜心    96×55cm      蒋廷锡 花鸟 镜心（八开）38×27.5cm×8   蒋廷锡 1715年作 墨荷 立轴  148.5×72cm   蒋廷锡 芝兰品秀图 立轴  132×68cm   蒋廷锡 1731年作 群仙祝寿图 立轴 尺寸：39×143.5cm      蒋廷锡 1708年作 池上风景 横幅  30×134.5cm     蒋廷锡 双清图 立轴 尺寸：126×63.5cm 录文：吾家竹圃梅村里，梅有清香竹有枝。今日玉泉滦水上，白云仙馆写琼姿。    蒋廷锡 1718年作 花卉 手卷 尺寸：36×506cm 录文：余曾三兄设色写意皆妙丽绝伦，乃以素绢索写墨花，不揣粗鄙涂抹竟卷。无谓雷门布鼓，为识者嗤笑，而以红牙象管晓风残月情调忽听关西大汉，铜喉铁板，唱大江东去，有不骇耳者乎。书此识媿。     蒋廷锡 鸳鸯 立轴  尺寸：136×41cm     蒋廷锡 1729年作 荷塘双鸭图 镜心 尺寸：58×122cm   蒋廷锡 鹰 镜心  40×41cm   蒋廷锡 飞花游鱼图 立轴 尺寸：140×58cm  文物商店旧藏   蒋廷锡 花卉 立轴 尺寸：100×20cm      蒋廷锡 丙午（1726）年作 化机生趣册 册页（十二开选四） 尺寸：24.5×30cm×12   蒋廷锡 溢彩流霞屏 四屏 尺寸：100×20.5cm×4   　　南京博物院所藏蒋廷锡《海棠牵牛图》就是一幅没骨法与勾勒法并用的作品。画中翠竹与牵牛花朵、海棠花朵都用墨线勾勒，各分浓淡，略施了淡彩以后，也是洗尽铅华、不着妖媚。依画中所题“模元人笔法”，画家可能有意取元朝画家陈琳(仲美)、王渊(若水)之法。蒋廷锡还曾在两幅花卉册页中题：“不生不熟，颇得元人用笔，唯墨气少神，功夫不到耳。”“勾描尚存南宋人意，不用焦墨，恐落浙派耳。”其实这两幅画都采用了没骨与勾勒并用，设色浅淡，枝叶的浑融不着笔迹已与南宋人的细腻勾勒相去甚远，淡墨勾勒花瓣略作晕染，墨分浓淡写叶之向背的方法非常像元朝张中(子政)。这与张庚形容的他所见到的蒋氏作品非常接近：“尝于海昌查氏见扇上画拒霜一枝，以率笔勾花及跗，渲以淡色，而以工笔点心，累累明析。叶用墨染亦工致，旁发一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用双勾，笔笔名贵。”  　　由于水墨工具的灵活容易发挥，不拘泥于工致，蒋廷锡笔下的花卉虽设色简淡，却生态栩栩。但对于水墨的灵活，他仅取其生气，不取其疏狂，并不借笔墨随意发挥，而是相当克制的。他的墨荷花册页“仿天池笔，稍就规矩，不能狂毋宁狷也”。他的墨牡丹册提出“写牡丹当于整齐中求生动，若笔太松放便非牡丹品格。”蒋廷锡虽喜用墨笔，但绝不同于明朝青藤白阳的大写意，他追求宋人的理法和元人的墨韵。关于蒋廷锡绘画的真迹，画史上有很多说法：“有设色极工者，皆其客潘林代作也。”；“流传世间者真迹绝少，马扶郑羲父子代作者即可乱真也。”；“既贵显，矜重不苟作。今所传长卷大轴，皆赝本也。”；“大约妍丽工致者，多系门徒代作，非真迹也。”这些说法以及张庚所描述的所见其菊花扇面的风格，让人对一直以来所认为的蒋廷锡雍容华丽的风格有所怀疑。但笔者相信，以举人身份入值南书房，并且后来成为深受皇帝喜爱的画家，蒋廷锡这种风格的真迹一定是存在的。 　　北宋末年，宋徽宗的画院常以唐诗作为试题，还令宫廷画家学习儒家经典，称之为“画学”，并且将贵族子弟编入“士流班”，大有将宫廷画家文人化的倾向。《宣和画谱》不仅提倡花鸟画要有粉饰大化、文明天下、以便观者目协和气的功能，更提倡对花鸟知其名、识其理，在画花鸟的时候有所寓兴。宋朝宫廷画院花鸟画的繁荣似乎验证了学识、诗情的培养对花鸟画家的重要性，至今看来，这种对花鸟画家的训练以及对中国花鸟画功能的探讨仍然相当有效与深刻。 　　蒋廷锡作为一名学者，曾负责重辑《古今图书大成》，对其中的《草木典》、《禽虫典》、《岁功典》等尤其着意，对这些资料汇集的过程也是他对花鸟知识从科学到艺术的一次全面整理。《岁功典》一百十六卷，其中仅关于春的就有“春部”、“孟春部”、“立春部”、“元旦部”、“人日部”、“上元部”、“仲春部”、“社日部”、“花朝部”、“季春部”、“上巳部”、“清明部”等12部，每部又分汇考、艺文、纪事等部分，将明朝以前的中国经史典籍、诗词歌赋以至地方志、文人笔记中但凡涉及到春天的话题都汇集在一起了。在《禽虫典》中，羽禽类就分六十部，除了常见于画的凤凰、鸾、鹤、鸠、鹰、燕等以外，还有极其珍稀少见的百舌部、桑扈部、鹪鹩部等等。这些知识的归纳和积累对他的诗与画都有很大帮助，在他的诗中，对草木的季节性、鸟虫的生理特征显得特别内行。他有一首描写螽斯的诗，其中几句这样写：“穷冬无大雪，三月无阴雨。早气产螽斯，戢戢遍禾黍。一日父生子，三日子如父。四日子复生，五日孙见祖。”这里是用螽斯的多而能食讽喻贪官，但螽斯也是中国花鸟画中常见的虫子，经常入画，那么对螽斯的出现节气、生殖能力、形状特征如此了解的他画起螽斯来想必会有不一样的感受。他画村居草虫可能是这样：“欲卜阴晴看蚁穴，试占丰欠听虾蟆。”画家自注“田家以上巳日闻虾蟆声为瑞”。他画青梅果应该是这样：“花落未一日，累累已结春。似珠攒蒂出，如豆着枝新。渐长方离苦，才生即有仁。缘条数易见，和叶辨难真。色借山头重，形疑鸟卵均。”他也经常以季节和花鸟抒发身世之感，如他的《遣春十首》、《表夏十首》、《秋日杂诗五首》等等。他对于草木、禽虫、季节的了解、体悟与观察，兼具了学者、诗人与画家的角度。他曾说元朝陈琳“以画作诗诗细腻，以诗作画画入神。”这句诗用在他身上好像也非常恰当妥帖。 　　蒋廷锡曾奉清雍正皇帝命，核定“古今图书集成”共一万卷。          蒋廷锡（1669-1732），清代画家。字南沙、扬孙，号西谷，又号青桐居士。江苏常熟人。官至大学士。擅花卉，以逸笔写生，奇正率上，敷色晕墨，兼有于一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。传世作品有《竹石图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。    【名称】清 蒋廷锡 海棠牵牛图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，纵107.6厘米，横54.5厘米。南京博物院藏。 此画中描绘秀石之后，一竿翠竹挺立，有牵牛缠绕其上，花朵欹正向背，生动自然，石下一丛海棠正第次开放。全图用笔用色讲究，翠竹以双钩法描出，略施淡彩。以淡墨渲染牵牛叶片藤条，花朵略着花青，焦墨点提花心，淡雅秀逸。画面清新灵润，尽显逸笔神韵。   【名称】清 蒋廷锡 芙蓉鹭鸶图 【年代】清代 【简介】立轴，纸本，设色，纵127.7厘米，横60.5厘米。北京故宫博物院藏。 此画描绘芙蓉、苇草，溪边一只鹭鸶侧立，苇竿上栖息一鸟，俯瞰鹭鸶，形态生动。用简括几笔，勾出鹭鸶的生动神韵，风格独具。花鸟生动自然，无雕琢之痕。用淡墨渲染枝叶，焦墨点缀花蕊，笔墨中略加赭色，淡逸雅致。   【名称】清 蒋廷锡 柳蝉图 【年代】清代 【简介】立轴，绢本，墨笔，纵94厘米，横48.5厘米。北京故宫博物院藏。 此画以秋风萧瑟中两只寒蝉为题，以逸笔写出。墨笔中略加赭石，点叶舒放自然，对寒蝉刻画准确生动，写中带工。构图简洁明快。自题七言一首。 蒋廷锡 君子受福 尺寸：157×44cm 款识：君子受福素亭老亲翁大人雅属甲午秋南沙蒋廷锡，钤印：蒋廷锡印（朱文），生机（朱文），梅景书屋秘籍（朱文）。   蒋廷锡 松石牡丹 立轴 材质、形制：立轴 设色绢本    尺寸：161.5×67.5cm   蒋廷锡 工笔花鸟 册页 （八开） 尺寸：10.5×19.5cm×8   蒋廷锡 长春富贵图 立轴 尺寸：151×74cm   蒋廷锡 （款） 甲午（1714年）作 群鸡 立轴 尺寸：171×51cm 创作年代：甲午（1714年）作 题识：康熙甲午八月，蒋廷锡。 钤印：西谷、蒋廷锡印 说明：附入境单。带盒。 作者介绍：蒋廷锡，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号清桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士，官至大学士。工书，善画。间作水墨折枝窠石，以及兰竹小品。  蒋廷锡 临金缋本 册页 （12开） 尺寸：14.5×21cm×12 款识：临宋画苑金缋秘珍册。臣蒋廷锡恭写。 钤印：臣、廷、锡 鉴藏印：天恩八旬之宝、静心斋宝、胶西周氏、墨南宝爱 备注：周墨南旧藏。 蒋廷锡 芙蓉鸳鸯图 立轴 尺寸：153×45cm 款识：满江红处放芙蓉，水鸟双楼乐意浓，莫谓秋容原冷淡，秋容艳冶胜春容。南沙蒋廷锡。 钤印：[蒋廷锡印] [西谷] 收藏印：[乾隆鉴赏] [石渠宝笈] [乾隆御览之宝] [三希堂精鉴玺] [宜子孙] 说明：蒋廷锡，江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙，西谷，青桐居士。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎，户部尚书，文华殿大学士，太子太傅等职，是清代中期重要的宫廷画家之一。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，得恽寿平韵味。    蒋廷锡 （款） 国色天香 扇面 尺寸：16×49cm 题识：臣蒋廷锡恭画。 钤印：蒋廷锡印、乾隆御览之宝 说明：附入境单。 蒋廷锡，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号清桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士，官至大学士。工书，善画。间作水墨折枝窠石，以及兰竹小品。     蒋廷锡 凌波仙子 镜心 尺寸：48×17cm 题识：臣蒋廷锡。 印鉴：臣廷锡（朱白）  蒋廷锡 幽兰图 扇片 材质、形制：扇片 设色金笺 款识：南沙蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印、杨孙   蒋廷锡 花鸟 扇面 尺寸：18×54cm 题识：臣蒋廷锡恭绘。 钤印：蒋廷锡、恭绘   蒋廷锡 秋花图 扇面 尺寸：19×54cm 题识：蒋廷锡 钤印：蒋廷锡印、朝朝染翰 来源：美国回流   蒋廷锡 丙申（1716年）作 杞菊延年 立轴 尺寸：107×52cm 题识：丙申秋九月写于燕台书屋。南沙蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印、扬孙、漱玉 藏印：白门李氏珍藏、宜兴任伯轩鉴藏印 作者介绍：蒋廷锡，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号清桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士，官至大学士。工书，善画。间作水墨折枝窠石，以及兰竹小品。 蒋廷锡 1720年作 藕花香雨图 立轴 尺寸：174×61cm 创作年代：1720年作 题识：庚子仲秋月，写于翰墨山房，西谷外史蒋廷锡。 钤印：蒋氏廷锡 说明：吕迪题跋。 蒋廷锡（1669-1732），江苏常熟人。字扬孙，一字酉君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士。清代康熙、雍正年间的著名花鸟画家，变恽南田没骨法之纤丽，开创“蒋派”花鸟画。 蒋廷锡 花鸟册 册页 尺寸：23×20cm×10 题识：南沙蒋廷锡写。 钤印：廷、锡 题签：蒋扬孙写生，铜山张伯英曾观。壬申秋七月。 钤印：张勺圃 来源：美国回流。附文物临时入境单。 蒋廷锡 癸未（1703年）作 花卉蔬果册 册页 尺寸：27×21cm×20 创作年代：癸未（1703年）作 题识：癸未二月，西谷廷锡书于津门客舍。 钤印：廷锡私印、酉君、熙文珍秘 作者介绍：蒋廷锡，字扬孙，一字酉君，号西谷，一号南沙，又号清桐居士，江苏常熟人。御史伊子。康熙四十二年进士，官至大学士。工书，善画。间作水墨折枝窠石，以及兰竹小品。    蒋廷锡 己亥（1719年）作 折枝花卉 手卷 尺寸：23.5×134.2cm 钤印：蒋廷锡印、扬孙、漱玉 、青桐轩书画记 题识：己亥秋日，临周之冕笔。南沙蒋廷锡。 后纸：1.马履泰（1746-1829）跋：南沙中堂此帧用笔如印沙画泥，而春韶之意自见，非肤清者所能效颦也。时嘉庆七年（1802年）十月二十六日，杭人马履泰记于鲁金晋石之斋。 钤印：秋药、马履泰印 2.马履泰再跋：画中所贵士气者在笔耳。不知用笔，虽摹写极似，终隶都者料匠矣。呵呵。嘉庆甲子（1804年）三月又题。秋药庵主。 3.潘承谋（?-1934）跋：文肃画以逸胜，张浦山画征录谓，拟其所至，直夺元人之席。其流传设色极工者，皆其客所作。秦逸芬桐荫论画谓，写生颇有南田余韵。所见纯乎水墨，兰竹小品，韵致在青藤白阳之间。是文肃真迹妍娟工丽者，世不多觏。此卷风神潇洒，逼近少谷。正浦山所谓或率或工，或赋色或晕墨，间出于一幅中者。丁巳长夏，省安潘承谋识。 钤印：承谋私印、彦均室 4.华士巽（1893-1965）跋：南沙相国当康熙雍正朝，主上整饬臣工惕厉，非如乾隆时大臣专事优游岁月，沈缅书画而己。南沙以辅弼之暇，游戏笔墨，故在青藤白阳之间者，方为真迹，何来如许工夫作插花美女之态，如世俗所传之工笔耶。秋药庵主称其用笔如画沙印泥，可谓南沙知己。桐荫论画载：秋药乾隆丁未进士，深于画理，列入逸品。书法宗唐人，古健似李北海云云。此卷现归东孚先生，永为蒋氏世宝。癸未南至日，绎之华士巽谨题。 钤印：华、士巽、绎之、观外阁主 毛庚（?-1861）题引首：南沙逸品。咸丰壬子（1852年）秋仲，毛庚。 钤印：毛庚之印、西堂 签条：蒋南沙花卉真迹逸品。吴郡汪景熙题。 鉴藏印：苍虬心赏                    蒋廷锡 吐艳图 立轴                 蒋廷锡 寿桃双鹤 立轴   蒋廷锡 1709年作 香风 立轴   尺寸：67×43cm 款识：洗砚试新墨，香风拂茧纸。莫嫌兰叶稀，叶多伤兰蘂。己丑十月望写于海淀成坐轩，并题一绝句，酉君蒋廷锡。 印鉴：廷锡私印（白）、蒋西谷（朱）、忘机心宇旷（朱）、静中观造化（朱） 鉴藏印：乾隆御览之宝（朱）、石渠定鉴（朱）、三希堂（白）、戴芷农鉴赏章（白） 蒋廷锡，江苏常熟人。字扬孙，一字酉君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。康熙四十二年（1703）进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清代中期重要的宫廷画家之一。能诗善画，多作写生花卉及兰竹小品，工整、简率间出，或水墨、或色墨并施，颇有韵致。著《青桐轩秋风》、《片云诸集》。       蒋廷锡 花卉 立轴               蒋廷锡 花鸟 立轴   蒋廷锡 群仙献寿 立轴 尺寸：167×45cm 题识：群仙献寿。壬午旾三月法，元人笔意。南沙蒋廷锡写。 钤印：蒋廷锡印 蒋廷锡 孔雀图 镜心 尺寸：126×60cm 题识：戊子仲夏，仿宋人粉本于清桐轩，南沙老人蒋廷锡制。 钤印：蒋廷锡印 蒋廷锡 （款） 癸丑（1732）年作 九秋图 立轴 尺寸：179×89cm 题识：九秋图。康熙癸丑菊月写意。蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印、西谷、觉今是而昨非、望堂墨 蒋廷锡 1723年作 芙蓉双鸭 立轴 尺寸：121.5×57.5cm 创作年代：1723年作 款识：癸卯十月写南沙蒋廷锡。 钤印：[蒋廷锡印] [翰梁]   蒋廷锡 1714年作 花卉 立轴 尺寸：98×49cm 钤印：扬孙一字酉君、廷锡写意 款识：日日年年忙里过，搃然忙杀是闲忙。今朝闲写闲花草，始觉闲中日月长。甲午冬，廷锡戏题。 秦仲文题签 鉴藏印：兰汀鉴赏、邢氏家藏、秦仲文鉴赏印 秦仲文旧藏 蒋廷锡 1716年作 双燕图 立轴  尺寸：164.5×88.4cm 款识：仿王渊法时丙申清明前有数日也，南沙蒋廷锡。 钤印：[廷锡之印] [南沙] 蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：149×45cm  款识：南沙蒋廷锡。 钤印：[廷锡之印] [南沙] 蒋廷锡 荷塘鸣禽图 扇面 材质、形制：扇面 设色泥金 款识：臣蒋廷锡恭画。 钤印：[臣廷锡] [朝朝染翰] 收藏印：[玉琪观赏] [玉琪珍藏] 说明：1.收藏印“玉琪观赏”、“玉琪珍藏”即马玉琪，台湾著名京剧表演艺术家，著名收藏家。 2.蒋廷锡，江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清代中期重要的宫廷画家之一。卒后谥文肃。中国清代画家。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。 蒋廷锡 岁寒三友 扇面   材质、形制：扇面 设色泥金 款识：臣蒋廷锡恭绘。 钤印：[臣蒋廷锡]   蒋廷锡 梅花水仙 扇面 尺寸：16×47cm 题识：臣蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡  蒋廷锡 （款） 香兰 扇面 尺寸：16×47cm 题识：南沙蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印、扬孙 鉴藏印：芜书亭主珍藏 蒋廷锡 大吉 镜心 尺寸：79×33.5cm 款识：臣蒋廷锡恭画。 钤印：廷锡私印（白文）、酉君（朱文） 收藏印：人比黄花瘦（白文） 蒋廷锡 1716年作 竹菊贞石 立轴 尺寸：108×51.5cm 款识：丙申秋九月写于燕台书屋，南沙蒋廷锡。 钤印：蒋廷锡印 扬孙 漱玉 鉴藏印：白门李氏所藏 宜兴任伯轩鉴定印   蒋廷锡 花鸟 立轴 尺寸：93×35cm 钤印：蒋廷锡印、青桐居士 款识：青桐居士廷锡。   蒋廷锡 鸟谱 （四帧） 镜心 尺寸：41×41cm×4 钤印：臣廷锡（四次）、朝朝染翰（四次） 说明：每幅之侧，分别有松花、寒露、金眼、狗头雕小签。 《鸟谱》最早为蒋廷锡所绘，共十二册，每册三十页，着录于《石渠宝笈初编》，今已不知下落。现存鸟谱为乾隆十五年宫廷画家余省、张为邦根据内府所藏蒋廷锡原本，历时十一年摹成，亦为十二册，其中1-4册现存台北故宫，5-12册现存北京故宫。 此四开，早年流出海外，左侧对题已为人截去，现据右上方所题知为“寒露、松花、金眼、狗头雕”等四开，其中，“寒露”一开背后有墨书“十”、“廿五”等字样，或即表明为第十册第二十五开，为装裱成册时所书序号。所钤“臣廷锡”、“朝朝染翰”二印亦与《石渠宝笈》所记相同，在蒋廷锡原作已不存的情况下，有此四开或可窥其原作之一斑。 蒋廷锡 1702年作 孔雀仙芝 立轴 尺寸：134×73cm 款识：一身金翠尽不得，万里山川来者稀。壬午年长至后二日仿北宋徐崇嗣本廷供奉臣蒋廷锡画。 钤印：[臣酉君印]   蒋廷锡 桃花鸜鹆图 立轴 尺寸：152×50.5cm 钤印：蒋廷锡印、扬孙一字酉君 题识：南沙蒋廷锡写。 著录：日·铃木敬编纂《中国绘画总合图录》（4）《日本篇Ⅱ寺院·个人》，191页JP-057，东京大学出版会，1983年出版。    蒋廷锡 花鸟  镜片四屏 设色花绫 154×51 cm.×4?约7平尺(每幅) 钤印∶蒋廷锡印 款识∶雍正甲辰花朝前日。南沙蒋廷锡。                蒋廷锡（1669-1732），江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学。清代康熙、雍正年间的著名花鸟画家，变恽南田没骨法之纤丽，开创“蒋派”花鸟画。   著名的花鸟画家 　　蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家，清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。   出生于官宦世家 　　然而作为名父之子，出生于官宦世家的蒋廷锡并不仅仅是一位著名的画家，他同时也是一个通晓为官之道、体恤民情的封建官吏，一个博古通今的学者，一个颇有才华的诗人。蒋廷锡为康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，从编修、讲官等文职，屡次升迁，成为雍正时期位尊权重的名臣。他六十岁的时候不但身任文华殿大学士之职，还加太子太傅、身兼户部事，并任《明史》总裁，足见朝廷对他的看重。清世宗曾命他将陈梦雷原辑的《古今图书集成》重辑，各门各类洋洋大观，展现了他广博而深远的学力。同时在诗坛上，他是宋荦所称赏的江左十五才子之一，被长一辈诗人钱陆灿称为“机杼于子美而纵横出入于香山、东坡、山阴之间”，是“无所不学焉，无所不舍焉”能够“崭然自成”，“善学”而“早悟”的后起之秀。   现存他的诗集 　　现存他的诗集包括《青桐轩诗集》六卷、《片云集》一卷、《西山爽气集》三卷、《破山集》一卷和《秋风集》一卷等。其中有投赠诗、题画诗、送别诗、纪游诗、闲情诗、怀古诗等各种题材，读之能够看到蒋廷锡对于自然人情的认识以及在此基础上对人生的感悟。 多重身份 　　官吏、学者、诗人、画家，蒋廷锡的多重身份是中国封建社会文人画家有着广泛而深厚的修养并积极入世的一个典型例子，蒋廷锡被称为士夫画家或者文人画家是非常合适的。但是很少人将蒋廷锡的绘画跟文人画联系在一起，误以为他是宫廷画家的倒大有人在。因为他的确有供御的作品，署“臣”款的绘画即是。这些画一般题材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且风格富丽堂皇，若从风格来论，很少为文人画家涉足，的确像是宫廷画家所为，这是蒋廷锡为人所熟悉的面貌。但是我们应该看到，蒋廷锡的绘画特征较为复杂。在众多的评论中，清朝张庚对他的评价比较全面：“以逸笔写生，或奇或正、或率或工、或赋色或晕墨，一幅中恒间出之。”张庚指出了蒋廷锡作品的多样性，或者一幅作品中所用笔法的多样性。据蒋廷锡的传世作品来看，他虽然深受恽寿平影响，并从游于恽寿平的弟子栖霞道人马元驭，但绘画并不仅仅用没骨法，也常常勾勒敷彩；画面不仅仅是花红羽翠，也常常用墨笔。这使他的画时而以富贵庄重冲淡了几分恽氏的娇媚，时而又像明朝的写意花鸟，勾花点叶，飘逸风流。 对历史上花鸟画家的评价  　　蒋廷锡有一首《扶郑羲赠花卉卷长歌以报》，非常能反映他对花鸟画传统的看法。诗的前面一半写马元驭绘制花卉笔力之高，后一半写的是他对历史上著名花鸟画家的评价：“华光和尚画者师，得其传者杨补之。徐熙双勾已妙绝，崇嗣没骨尤独奇。下至黄筌与钱选，晕碧裁红颜色显。木雕死印虽刻划，生趣活泼未尽善。吴中沈周石田翁，手腕随处生春风。特为古人开生面，今之学者称正宗。吾子本领复谁让，当时应在包山上。胆大运起抗鼎笔，精思肖出纤毫状。感君赠我画十幅，我为报君歌一曲。画长歌短君莫轻，归来补写千竿万竿竹。”其中可见他对徐熙的双勾法和徐崇嗣的没骨法较为服膺，而对黄筌、钱选的平涂设色画法感觉不够有生趣，他最为推崇的花鸟画家是沈周，而认为马元驭的技法不在陆治之下。 南京馆藏的《海棠牵牛图》 　　南京博物院所藏其《海棠牵牛图》就是一幅没骨法与勾勒法并用的作品。画中翠竹与牵牛花朵、海棠花朵都用墨线勾勒，各分浓淡，略施了淡彩以后，也是洗尽铅华、不着妖媚。依画中所题“模元人笔法”，画家可能有意取元朝画家陈琳(仲美)、王渊(若水)之法。蒋廷锡还曾在两幅花卉册页中题：“不生不熟，颇得元人用笔，唯墨气少神，功夫不到耳。”“勾描尚存南宋人意，不用焦墨，恐落浙派耳。”其实这两幅画都采用了没骨与勾勒并用，设色浅淡，枝叶的浑融不着笔迹已与南宋人的细腻勾勒相去甚远，淡墨勾勒花瓣略作晕染，墨分浓淡写叶之向背的方法非常像元朝张中(子政)。这与张庚形容的他所见到的蒋氏作品非常接近：“尝于海昌查氏见扇上画拒霜一枝，以率笔勾花及跗，渲以淡色，而以工笔点心，累累明析。叶用墨染亦工致，旁发一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用双勾，笔笔名贵。” 笔下的花卉生态栩栩 　　由于水墨工具的灵活容易发挥，不拘泥于工致，蒋廷锡笔下的花卉虽设色简淡，却生态栩栩。但对于水墨的灵活，他仅取其生气，不取其疏狂，并不借笔墨随意发挥，而是相当克制的。他的墨荷花册页“仿天池笔，稍就规矩，不能狂毋宁狷也”。他的墨牡丹册提出“写牡丹当于整齐中求生动，若笔太松放便非牡丹品格。”蒋廷锡虽喜用墨笔，但绝不同于明朝青藤白阳的大写意，他追求宋人的理法和元人的墨韵。关于蒋廷锡绘画的真迹，画史上有很多说法：“有设色极工者，皆其客潘林代作也。”；“流传世间者真迹绝少，马扶郑羲父子代作者即可乱真也。”；“既贵显，矜重不苟作。今所传长卷大轴，皆赝本也。”；“大约妍丽工致者，多系门徒代作，非真迹也。”这些说法以及张庚所描述的所见其菊花扇面的风格，让人对一直以来所认为的蒋廷锡雍容华丽的风格有所怀疑。但笔者相信，以举人身份入值南书房，并且后来成为深受皇帝喜爱的画家，蒋廷锡这种风格的真迹一定是存在的。 　　北宋末年，宋徽宗的画院常以唐诗作为试题，还令宫廷画家学习儒家经典，称之为“画学”，并且将贵族子弟编入“士流班”，大有将宫廷画家文人化的倾向。《宣和画谱》不仅提倡花鸟画要有粉饰大化、文明天下、以便观者目协和气的功能，更提倡对花鸟知其名、识其理，在画花鸟的时候有所寓兴。宋朝宫廷画院花鸟画的繁荣似乎验证了学识、诗情的培养对花鸟画家的重要性，至今看来，这种对花鸟画家的训练以及对中国花鸟画功能的探讨仍然相当有效与深刻。   感谢光临      健君文荟