诗情画意写秋色
“远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”秋天给大地披上了五彩斑斓的盛装，秋风给天空涂抹上清澈的湛蓝色，又洒上缕缕白云，满山红叶。秋天的颜色是金黄的，因为稻叶在阳光的照耀下闪着金色的光芒。秋天的颜色又是灰色的，“夕阳西下,断肠人在天涯”，让人看了不免有些惆怅的心情。想要真正的拍摄好秋景，除了要了解秋天，还需要巧妙的利用光线的变化，在构图中寻求突破。现整理一篇文章，供大家讨论交流。
一、“霜叶红于二月花”
1、逆光、加爆、控制好光圈
我们在拍摄红叶的时候，可能会觉得自己拍摄的红叶不够透亮，感觉色彩比较灰，比较沉闷。其实我们可以利用逆光或者侧逆光来表现枫叶的通透。拍摄的时候需要注重光圈的合理使用，在能恰当表现拍摄思想的前提下，充分利用自然景深及适当小光圈，不能一味为虚化而“虚化”。同时注意些好测光和曝光补偿，适当增加些曝光补偿会让红色更透亮。在碰到阳光比较强烈的条件，可以尝试改变白平衡为“日光”模式，若不强，可以将白平衡设置为“阴天”或者“多云”。增加画面整体色彩效果。
2、合理使用偏振镜
有时发现拍摄的枫叶还是不够红。这有很大一部分的原因是因为枫叶叶片的反光。因为枫叶本身的特质，叶片的上面会有一层薄薄的蜡质，这会给拍摄的时候增加难度，这层蜡质会反射一部分光线，因此，有的时候，发现拍摄的枫叶不是红色的而是灰色的。这时可以在镜头前面加装偏振镜来去除这种偏振反光，拍摄出的枫叶色彩也会更加的漂亮。
3、细心观察，注重色彩的配合
拍摄单片枫叶的时候，一般要注意颜色的搭配。可以利用补色的原理，让画面对比强烈，主体跳跃出来。红红的枫叶搭配绿色的草地会让画面的色彩感十分突出。橙色配合蓝色也会十分突出，但是一定要注意红色的枫叶与这些补色在画面中所占的比例，尽量让两种色彩占据画面差不多的比例，这样会达到一种和谐的感觉。拍摄单片枫叶的时候，一般不建议画面中有太多的颜色，有太多的颜色会分散观看者的注意力，尽量只保持一对对比关系会比较好。
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二、“秋水共长天一色”
秋水与春水极为不同，春水是充满希望与活力的，秋水是安静与神秘的，要通过拍摄来展现秋水的静谧和悠远。拍摄秋水这种深邃而有意境的题材时候，可以考虑结合慢快门拍摄。慢快门可以让流水变成绵延的长流，更能营造好氛围。
在实际拍摄中，如果白天光照比较强，即使将光圈开到最小，感光度设置为最低，也可能无法利用好慢快门，这时可以考虑利用ND镜。一般来说，快门速度在15秒左右可以拍摄到非常柔滑的水面，2秒左右的快门就能体现出丝绸的柔和感。再这里提醒一下，若非拍摄控制快门需要，尽可能避免用极小光圈，以免画质下降明显。有时候阴雨天的漫射光线相对更容易控制些。
有的时候会发现自己拍摄的水流颜色比较白，甚至有的时候比较黄。这时可以手动设置相机的白平衡来让水流的颜色变得比较蓝，让这种秋意更浓。这需要依然根据当时的光线情况进行判断。如果当时的天气比较晴朗，阳光比较强，可以尝试手动设置色温在4500K左右，这样水的颜色会基本变得蓝一些；如果当时的天气是阴天或者多云，可以手动设置色温在6000K左右。在使用手动白平衡设置的时候，切记一点，不要让色温偏移得太厉害，否则环境中其他景物的颜色也会跟着变化，显得不太真实。
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三、“一半秋山带夕阳”
借助夕阳拍摄层林尽染的树林时，要合理安排夕阳在画面中的位置，例如可以尝试一些角度将夕阳遮挡住，只让光线洒向树立。拍摄的时候可以采用全区域评价测光，均衡整个画面的光线，如果深林比较暗，可以适当考虑些曝光补偿，甚至利用一些辅助手段。同时可以尝试将白平衡设置为阴天，可能更有利于展现夕阳的温暖。
当拍摄时想要展现远处树木的高大时，可以采取较低的机位进行拍摄。这样拍摄的前提是，镜头近处的地面漂亮而有内容，或者有明显的视觉引导，例如小路。另外，当我们在树林里拍摄的时候，不妨也举起相机，仰拍高大的树林，通过透视关系让近处的树木显得更高大。当我们逆光拍摄的时候，最好选择点测光模式。
拍摄大场景风光时，有一个广角镜头是必不可少的。特别是一个好的广角镜头，无论是中心还是边缘都能保持很好的锐度和色彩还原度，都能保持比较高的画质。
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