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〔要点〕颤弓：手部摆动，向内强奏；抛弓：弹跳点
今天我们讲关于右手技术的最后一讲，颤弓、抛弓、连顿弓、自然跳弓、大击弓等右手技法。这些技法虽然不是每个曲子都使用，但是掌握好它，就犹如女士多了几件得体的衣服，可以随时调用，以增强美感。 首先说说颤弓，颤弓又叫抖弓、碎弓，它的动作大多情况下与上节课所说的推弓强弓的方法类似，只是要用弓尖部位演奏，一般的颤弓只需手腕轻轻摆动，发出细碎的快速同音反复。但要根据乐曲不同的意境决定音符的密集度。比如，一般民乐合奏中作为抒情旋律主奏乐曲铺垫的颤弓长音，可演奏得疏松、自如些，而表现激烈、紧张等气氛的颤弓则要加大密度和紧张度。 有时也需要小臂动作的加入，以使颤弓的声音饱满且富有支撑。比如刘天华二胡名曲《光明行》最后一段全用颤弓演奏的部分及二胡协奏曲《长城随想》第三乐章《忠魂祭》中的一段，均要注意手腕和小臂的交替使用，以达到乐曲所要求的渐弱渐强的效果。 再讲讲抛弓，在讲抛弓前，需要特别说一下叠持式持弓法。平时我们演奏二胡使用的持弓方式大多为平持式，即中指、无名指按无名指在左中指在右的位置排列。但抛弓的持弓方式大多为叠持式，即无名指在内并用指尖向内勾弓毛，中指则叠在无名指背上并向外抵住弓杆，这样，因为两者向两个相反方向用力，则弓子张开，弓毛在弦上的张力增大。 抛弓的奏法是，先将弓子用叠持式方法张开，然后，用小臂牵引向左或向右上爆发式拉弓（或推弓），再依靠自然摆动的惯性让弓子自动摆回来，这时，弓毛就会像乒乓球被扔在地上后会弹跳几下一样在琴筒与琴弦的交界处弹跳，同时会发出几个连续的短促跳音。这样一个连续的效果类似于前长后两短的“得得得 得得得”的马蹄声，因此，又被称为“马蹄弓”。 抛弓演奏时一是要注意将弓子“抛”起，二是要充分运用弓本身的弹跳，所以要寻找适合你的弓子的最佳弹跳点。一般来说，演奏慢速抛弓和快速抛弓，其弹跳点稍有区别，较慢的抛弓其弹跳点大约在弓子的中间部位，而抛弓速度越快，弹跳点越往中弓偏左的地方跑。所以要根据不同的情况进行不同的处理。 抛弓的第一个音非常重要，它是后面几个惯性跳音的决定因素，因此，如果是干脆有力的抛弓，第一个音要动作挥动有力，并带有音头，如果是轻快、朦胧的抛弓，则需轻轻挥动手臂即可。 再说说连顿弓。 连顿弓也是二胡右手技术中比较常用的一种弓技。其主要意思是一弓奏出几个连续的顿音（跳音）。奏慢速连顿弓与奏快速连顿弓方法稍稍不一样。慢速连顿弓时，手指连续作压放动作以使弓子产生较大张力和回复力而形成连顿弓。快速连顿弓时，则手指负责将弓毛紧贴在琴弦上，主要靠手腕、小臂或上臂的肌肉抖动来完成快速连续顿音。奏好快速连顿弓的关键在于臂部的紧张度的掌握。掌握的好，顿音就会非常干净清楚，如紧张度过大，则会使臂部动弹不得，当然也就谈不上能演奏好连顿弓了。 为了配合快速连顿弓的练习，不妨想一些生活中相近的一些实例来启发自己，如母鸡下蛋后“咯咯咯咯大”的叫声或一个开朗的人“哈哈哈哈”的开怀大笑声。 下面再说说自然跳弓。 自然跳弓也是利用弓子本身的弹性发出快速的富有弹跳效果的技法。具体做法是：与抛弓一样，右手用叠持法持弓，使弓子本身富于一定的张力，将弓毛紧贴琴弦，并让手稍向上拎起，使弓毛的弓路稍向上倾斜，然后，摆动手腕，就会得到富于弹性的连续自然跳弓了。 自然跳弓的原理其实是让手腕作轴心，手部左右扇形摆动造成短时间与琴弦接触，因而发出了富于弹跳性的连续跳音。因此，要使手腕处于自然松弛状态以便于其灵活摆动。还要注意利用弓子本身的弹性。在寻找合适的弹跳点这个问题上自然跳弓也类似于抛弓，演奏快速的自然跳弓时，最佳弹跳点在中弓偏左接近弓尖处，而演奏小快板之类的稍快速度时，则主要用中弓部位即可。 弓子的弹性在演奏速度不同的乐曲时也需稍作调整，快速的时候，弓子的弹性要稍大一些，而稍快的速度时，弓子的弹性可适当减小。这正如拍皮球，想要皮球拍得节律慢一些，手就需要松一些，而想要皮球快一些，则手部的紧张度增大。 今天在最后，我讲讲大击弓的演奏技巧。 大击弓目前被用在像《战马奔腾》那样的热烈火爆的乐曲中，常表现急速的马蹄声。演奏大击弓时，将弓毛紧紧逼住外弦，然后用力摩擦，使之发出“各答各答”的噪音。由于要将弓毛紧逼琴弦，所以大小臂有比较大的紧张度，手腕也需要僵直，让小臂左右摆动，以达到弓毛在弦上的最大的压力。这一技术是在《战马奔腾》中首先采用的，因此，二胡演奏家陈耀星应该具有这一技术的发明权。 关于右手技术，拉拉杂杂就讲这些。总的来说，慢长弓的练习和分弓的练习最为重要，是其它各项弓法的基础，也是二胡基本音色得以建立的保证。因此，一定要勤加练习，才会取得理想的效果，达到“代替人声，胜似人声”的目的。 |
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