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〔要点〕手腕、手臂发力
今天我们跟大家探讨快弓的动作要领。 “快弓”是二胡演奏中一种常用弓法。称之为“快弓”是因为这种弓法要求比较快的速度。究其实质，其实是一种比较快速度的短分弓。 快弓的动作主要是：在做好内外弦杠杆动作后，形成与弓杆或弓毛的支架（感觉好像与弓子形成了一个胶合点）。然后，左右摆动手腕即可。快弓速度快，则手腕摆动幅度较小，快弓速度慢，则手腕摆动幅度相对大一些，并牵动小臂一起摆动。 这里一定要注意手指与弓子的密合感要好，请按照以前说过的内外弦不同的用力方法来分别做控制内外弦弓杆、弓毛的方法。检验一下，自己的手指在弓杆或弓毛上有没有形成像剪刀或钳子中间那根固定螺丝一样的胶合点。这是保证快弓顺利进行的关键。 快弓的基本方法就是这样。但是我们知道，要拉好快弓还取决于不同乐曲的不同内容需要。如果是活泼愉快的情绪，则要用轻巧、跳跃的快弓，这时，肘部放松、手腕（包括手指）需敏捷、灵活，用弓较短，手腕摆动幅度较小。 快弓，因为是连续快速的左右推弓，就需要进行分组以体现律动感，最基本的律动为四音一组，强弱规律为“强弱弱弱”，这时，要区别拉弓强弓和推弓强弓的不同方法。如果是拉弓奏强弓的快弓，一般用中弓。大部分创作曲目均是这样的方法。如果是推弓奏强弓的快弓，应该用中弓偏左寸许的弓段演奏，一般我国民间戏曲曲牌的快弓大多用此法，如京剧曲牌《夜深沉》。 如果是表现紧张激烈的场面或热烈欢快的情绪时，应该用较强的力度和较长的弓段演奏，这时，感觉摆动的部位稍稍后移至小臂前部，同时，加大手指对弓杆或弓毛的压力，使弓毛在内外弦上的压力加大，用弓部位也要移至中弓或中弓偏右。这样，每个音饱满而富于张力，很容易表现激动情绪，或推向高潮。 快弓的顺利完成，除了右手动作正确之外，左手触弦准确迅速也是非常关键的因素，只有两者协调地配合在一起，才能达到理想的效果。 大多学习二胡的人都有这样的体会，掌握演奏快弓的正确方法比其它技术所用的时间要长很多。而且，稍稍不小心就会走弯路，给学习造成不必要的障碍，从而产生对二胡的畏难情绪，甚至会最终放弃二胡学习。因此，我们在内心要对快弓的练习加以重视，左右手两方面的动作要领都不能偏废。 经过分析，我们发现大多快弓练习中产生的问题都是由于急于求成的心理导致的。这里我不想探讨急于求成是否是人类学习中的一种常常见到的通病，我只是想提醒大家：如果你刚刚进入快弓学习，请一定要预先在心理上有所准备，这一技术需要日积月累，慢慢形成。如果你已经感到出了一些毛病，那你得赶快停止快速练习，调整一下自己的心态，重新温习基本的动作要领，看看自己哪一环节走了样。 刚才说，快弓的常见问题都是由于急于求成的心理导致的。那么，快弓常常见到的问题有哪些呢？ 一是左手按指（触弦）含糊不清，甚至因为速度太快而漏音。这一毛病的纠正方法我将在以后的几讲中具体分析。这里我仅提醒大家要不厌其烦的进行左手的慢速练习，以加强左手动作的准确性和敏捷性。 二是右手握弓太死。前面已经论述到，演奏快弓时，右手手指跟弓子要形成像钳子的螺丝一样有一个胶合点的关系。但是，许多人因为速度快，心里一急，就用整个手指面紧紧攥住弓子，甚至连手心都捏得死死的，这样当然不能使手腕灵活摆动了，只能用小臂或大臂进行摆动，其结果，动作僵硬，声音当然粗糙刺耳了。造成这样的情况后，建议赶快停止练习快弓，先用中等的速度练习分弓，并注意做到上述快弓的动作要领，特别是右手与弓子的胶合点，以及手腕的放松摆动。 三是推拉弓左右不对称。这种情况大多是由于手腕不够放松、灵活所导致的。由于手腕不够放松，奏强音所用的力不能对称地摆动回来，就导致了四个音不均匀的情况。改进的方法是手指在完成支点、力点的功架后不要继续施加力量，以使手腕得到放松，从而能够自由摆动。另外还有一些人将右手手心稍转向上，这也会导致推拉弓左右不对称。解决办法是右手手心方向要向正左方。 四是越奏到后来越快（俗称“越来越赶”），这主要是因为没有形成快弓演奏的律动感，建议在慢速练习时有意识强调“强弱弱弱”的一组一组音的感觉，在第一个音时稍稍发力，第二三四个音依靠惯性摆动。另外，正如我过去讲过的，将弱拍音演奏得比想像中的长一些。 五是肘部紧张，不能很好地随着手腕的摆动而摆动，还有的人将肩部下沉，更加剧了肘部的紧张。这时我建议停止练习快弓，用中速分弓体会肘部放松的感觉以及随手腕摆动而摆动的感觉。 快弓的动作可以进行单独练习。可以做手持蒲扇煽火炉的动作（与拉弓奏强音的快弓动作类似），或者持槌敲锣的动作（与推弓奏强音的快弓动作类似）。我有一个小师妹，她爸爸是上海知青，将女儿看成是自己实现理想的替身，把所有的希望都寄托在女儿学二胡上。我记得每天早上天不亮爸爸就让女儿起来练生炉子的动作，练了两年才歇。不过，女儿的快弓确实很过硬。真是“一份辛苦一份才”！ 练习快弓的法宝是慢速练习，将左右手的动作夸张到位。右手，拉外弦时拇指和食指指根“钳”好弓杆，拉内弦时无名指、中指和食指指根“钳住”弓毛，手腕灵活摆动。体会弓毛在内外弦上不同的贴弦感。左手则夸张地抬高指根，并迅速触击琴弦得到所需要的音。通过慢练，将每个音的音准节奏牢牢记在心中，达到一种“铭刻”感。只有慢练积累到一定的程度，才会“量变引起质变”，形成良好的快弓动作。关于快弓就讲这些，下课！ |
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