这首脍炙人口的怀春小词在艺术技巧上很有特点,主要有:
第一,借景抒情,寓情于景。词一开头,作者就用生花妙笔“风乍起,吹皱一池春水”把特定环境中的春天景色用特定的镜头推到读者的面前。但它的妙处不仅仅在写景,而在于它以融情于景的手法,把女主人公不平静的内心世界巧妙地揭示了出来。春风搅动了池水,也搅乱了思妇的内心。她,一位富贵人家的少妇,因为丈夫远出,迟迟未归,心中的挂念自不必说。随着季节的更替,春天又悄悄地来到她身旁。春风乍起,春色迷人,这一切怎能叫她无动于衷而不勾起春思的愁绪呢!这种由景入情、以景寓情的手法,把景与情如胶似漆地糅合在一起,交织成一幅完整而鲜明的画面。
第二,刻画人物心理活动,没有直接写愁,写苦闷,而是通过一系列动作形态来反映思想情绪。词的上阕写女主人公的寂寞愁闷,用了“引”和“挼”两个动词;下阕写她对远方丈夫的等待,用了“碧玉搔头斜坠”一句,着重写她的装扮,不直接描写人物的感情,而是通过对动作的描写表达她的百无聊赖,通过对装束的描写表达她的懒散和心绪不宁,使得这首词含蓄而不直白,富有人情味,令人产生无限的遐想。
第三,写平常的物事,用清新的语言。词中写的都是眼前之景物,除了女主人公外,没有写别的人物,而是写了好几种鸟,有鸳鸯、喜鹊和斗鸭,用这些常见的鸟来衬托女主人公的孤独。语言通俗朴素,有的句子完全是白话。
“风乍起,吹绉一池春水”这句词出自冯延巳的《谒金门》一词,词中描写了一个女子相思的种种情态。这句词之所以好,我看主要在于它有两个词语用得十分精妙。
第一,“乍”字用得细腻而有深意。 “乍”有“忽然、猛然”之意,池中的水面本来是平静的,可是,乍起的春风在平静的水面荡起了阵阵涟漪,也顿时在女子的心里撩起了思念的波澜,用了一个“乍”字,使人感觉她似乎在埋怨这“乍”起的春风:我的生活本来很“平静”,你这恼人的春风为什么忽然吹起,撩拨我的思念,让我毫无防备地承受这相思之苦呢?一个“乍”字,细腻地刻画了这女子复杂的心理状态。第二,“吹绉”的比喻用得十分形象。“绉”是一种带皱纹的丝织品,在这里,词人说涟漪泛起的春水像带皱纹的丝织品,形象地描绘出了春风吹拂下的水波皱缩的状态:水面的波纹微微泛起,密密地堆叠着,碎碎地荡漾着,亮亮地闪烁着,看上去,宛如一匹白练缓缓地飘动着、细细地堆皱着,这样的比喻既生动形象,还很富于质感,真可以说是妙笔生花。
既然“吹绉”这个词用得这样好,那用它来形容一下江河,说“吹绉一江春水”或“吹绉一河春水”,效果会怎么样呢?我看,这不大合适。
首先,在原词中,“一”有“全”和“满”的意思,吹绉一池春水,就是满池的春水都被吹绉了,这似乎在暗示女子的心已经像池中的春水一样,没有一处的宁静。池水一般面积都不太大,所以,一阵风吹来,是足以使一池春水都荡起波纹的,这样写符合事物的特点。而如果用“吹绉”来形容江河里的水,那情况就大不一样了:哪条江河不都是很长的呀,哪有那么大范围的风能把整条江河都吹绉呢?果真有的话,它的风力也必定很强吧?那么,它吹的结果恐怕不会是把江河的水吹“绉”,而是把它们吹得“惊涛拍岸,卷起千堆雪”了吧?
“风乍起,吹绉一池春水”,生活习惯的改变就如那乍起之风,定能激活我这潭死水,看前路,我愿“掬起绿水青山意,歌与金风玉月听”!时时暗示自己,切莫低沉,用了劲地积极向上,从此一点出发探寻出路,相信明日的我定会笑谈今日之事,然而今日最最重要,把握好今天,天天天蓝,日后回溯,必能见今日之卓有成效,“雁字回时,月定满西楼”。
自从与君相见,便如“风乍起,吹绉一池春水。”尽管是“林花谢了春红,太匆匆”“别时容易见时难”则深感“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”的欣喜。从此后,我对你是“不思量,自难忘。”“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”思念就象疯长的草,爬满了心灵的每个角落,“剪不断,理还乱”。“日日思君不见君,共饮长江水”。然而,你却“来似春梦几多时,去如朝露无觅处”。难道我真的是“梦里不知身是客,一晌贪欢”!
感受有爱的日子,乐了,哭了,痛了,倦了全因一个人,一路走过“风乍起,吹绉一池春水”的撩拨;“过尽千帆皆不是”的迷惘;“情到深处人孤独”的相思;“曾经沧海难为水”的痴情;“蓦回首,那人却在灯火阑珊处”的惊喜,无奈千回百转中,“虽千万人,吾往矣”,恋极而不得,是一种精致的残忍。
也许爱情有时候需要我们全心去爱,有时候也需要我们全身而退,要做到举重若轻,游刃有余。淡然面对“得到”和“失去”,学会超脱。现代的爱情几乎就等同于一种信仰,就好象我们深知,我们的生活离不开阳光的照耀,但是我们在接受阳光照耀的同时,也接受了太阳中黑子对我们身体的伤害。
如果爱就像发水痘,发过一回就终身免疫。那何来痛苦?一次次失败,一次次历练,成熟的过程是一种无休无止的疼。如果你不曾被遗弃,被伤害,又怎么会体验爱与被爱甜蜜?当有一天我们老去,若还能回忆起曾给我们深深感动的人,那也是一种幸福和财富。虽然今生无缘与他携手,但仍心存感恩。倾听过花开的声音,一瞬,便是永恒。
碧云天,黄叶地,北雁南飞,晓来谁染霜林醉,都是离人泪”。玩味着这样的句子,心里不自觉的便会百感交集起来。枕边读物,总少不了几多灯下文字,静谧之中,风乍起,吹绉一池春水。那些陈年旧事,才下了眉头,却又轻轻巧巧的上了心头,如果再触到心底下某一处柔软的心事,多半便夜难成寐了,碾转一宵,漏尽更残,晓寒深处,只怕早已泪湿青衫了。所以一般睡前不读诗词。
不读并不代表不喜欢读,词赋在文学作品中均属于非常神圣的一类,品读必择环境,体味须有心情,不是随随便便置于枕边催攒磕睡的闲书,也不是沉于时间长河里偶尔钩沉出来的史事,须得江南女儿红巾翠袖,执红牙笏板,方能吟“杨柳岸晓风残月”,必有关西大汉武生短打,铜琵琶,铁绰板,才能歌“大江东去”。
然而事情都不是绝对的,我等百姓,即不是拿文学拿诗词当饭吃的学者文人,更不是吟风啸月吟赏烟霞的墨客秀士,那些古人高人才具备的高尚而古典的文学玩味与我等自然无缘,也不合时宜,因而也就想想而已,于每天忙忙碌碌的劳碌之后疲惫之时发几声生不逢时的嗟叹吧了。但诗词歌赋本身,却在平时的讼读中不断的荡涤着自己的心灵,不知不觉间把自己引入了风光漪妮,曲折婉转而又博大精深,华美巍峨的殿堂,让我能一窥文学的魅力把玩文字的心情,日子一长也就成了习惯。
枕边词赋要读的进去,却依然择时择景择心情,把酒黄昏后,窗前滴雨时,往往难以入眠,心心念念,都是心结,再有点婉约的心情感伤的心事,那就更靠谱了。于是就把那些“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同”的句子,和了酒里的心事雨中的相思,读得黯然销魂唏嘘再三。也把那些“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”之类的句子,和了人世的沧桑事态的炎凉,读得血脉贲张豪情满怀。沦亡多少事,回首一长吁,诗词的夜晚,便再难入睡,偶然假寐,也是梦里花落,直待窗前发白漏尽更残,不得不睡眼惺忪的爬起来投入到城市的喧闹俗世的纷争里,把一夜的缱绻化为子虚乌有的一场春梦,原来这俗世里并不需要诗词,也没有诗词,于是休休,千万遍阳关,也则难留。所以词赋的夜晚,多在周末。
喜欢词更胜于诗,不论是李后主晏几道姜白石,还是苏东坡秦少游辛稼轩,若一定要列出个喜欢谁最喜欢谁来,却是一件非常难以取舍的事,但枕边并不需要图书馆,更非藏书充栋的书院,信手拈来,也不过一册,于是一夜的古人谁来陪?大多因心情而定,如今春暖花开时节,欣欣向荣而又淡淡伤感,翻来覆去,不过数人,读上口的,多是两人,一曰柳屯田一曰李易安。二人多写慢词,轻巧尖新姿态万千,春风秋月信手点染,多少离愁别恨,虽说是天教心愿与身违,也不过都门酒柳岸月,抬首低眉间,便已是绿肥红瘦落英缤纷了。这样一些清丽淡雅的句子伴一宵梦里花开,纵然春梦易逝,也胜于独拥寒衾,于是烦忧得以在词句中排解,心事也在词句中找到了共鸣。
喜欢阅读,枕边就少不了书,今夜的雨已经随风悄悄潜入,今夜的枕边多半也会有沉年的句子悄悄勾起,梦里花开知多少?借一句李清照的断章:少陵也自可怜人,更待来年试春草。