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30幅著名书画家作品赏析(三十三)【组图】

 昵称6873769 2011-10-02

30幅著名书画家作品赏析(三十三)【组图】  

2011-09-26 21:09:41|  分类: 【书画赏析】 |  标签: |字号 订阅

 

1、白雪石《烟雨漓江》

 

san三十三【组图】 - 石庆 - 石庆的博客

 

【赏析】白雪石的山水画清新俊逸,挺劲多姿,而最能代表其风格的是他以桂林为题材的山水画。他对漓江情有独钟,曾五次南下桂林,漫游漓江,以独特的艺术语言把握桂林山水的物质和灵魂,在众多表现桂林山水的画家中独树一帜。

 

2、宋徽宗《枇杷山鸟图》

 

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【赏析】图中枇杷果实累累,枝叶繁盛。一山雀栖于枝上,翘首回望翩翩凤蝶,神情生动。此图纯以水墨勾染而成,格调高雅,别具一种苍劲细腻之韵致。对开有乾隆御题诗一首:“结实圆而椭,枇杷因以名。徒传象厥体,奚必问其声。鸟自形稳,蝶还翻影轻。宣和工位置,何事失东京。”

 

3、张大千《松下憩者》

 

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【赏析】张大千此幅绘一高士倚松长卧,是传统的“行乐图”题材。虬屈的松枝与劲利坡石在用笔上相对统一,造型也相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅画松秀豪劲,清丽洒脱。

 

4、清 钱杜《虞山草堂步月诗意图》

 

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【赏析】此图以大密大疏之反差为特色。层层茂林,以精细的点法为之,卷云般的山石,以密集而具装饰趣味的解索皴写成,与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。

 

5、于非闇《富贵寿考》

 

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【赏析】于非的工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多。图中所绘牡丹和小鸟形象刻画细致精微,从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究,劲挺有力;枝叶之墨与花头之红形成对照,富贵典雅并具有装饰。

 

6、陶冷月《月夜归舟》

 

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【赏析】“雪后轻挠入翠微,寒溪花气袭人衣,过桥南岸寻春去,踏遍梅花带月归。”

 

7、嘉庆 《楷书七言诗》

 

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【赏析】“塔影凌霄塞岭晴,秋风古道旧青城。积场禾黍连村市,又山田穑事成。旧陌周环峙废邱,传闻辽后建楼。烟云聚散皆陈迹,只有伊逊河自流。青城。”

 

8、郎静山 摄影作品《花好月圆》

 

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【赏析】皓月当空,缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱满皎洁,一枝寒梅斜逸,颇有宋词“裁剪冰绡,轻叠数重,淡著燕脂匀注”之清雅风格。虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥,但梅花轻盈清素,圆月孤高清冷,仿佛空气中暗香浮动,自成一种超逸俊秀的格调,韵味绵长。

 

9、吴冠中《双燕》

 

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【赏析】《双燕》着力于平面分割,几何形组合,横向的长线及白块与纵向的短黑块之间形成强对照,追求简约、单纯之美。《双燕》明确地表达了东方情思,即使双燕飞去,乡情依然。

 

10、清 郎世宁《嵩献英芝图》

 

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【赏析】在这件作品中郎世宁充分展示了他扎实的素描基本功和利用明暗来表现凹凸立体效果的本领。色彩上,鹰的白色、松树的绿枝、棕红色的灵芝、粉紫色的藤萝花、绛色的土坡等都十分鲜明、绚丽、浓重,与传统的中国水墨画面貌和趣味迥异。

 

11、秦仲文《峨眉山色》

 

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【赏析】《峨眉山色》以短皴密点复染赭、绿,写出近景山石嶙峋、树木葱郁苍翠之致,又于云雾之外绘出峨眉雪峰壮伟之姿,足见其经营之妙。

 

12、虚谷《清供图》

 

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【赏析】该作品所表现的“摘几枝喜爱的花,信手插入瓶中,供于书斋,是文人士大夫的雅好”那种意境,正是这样一种情趣。此幅构图新颖、雅致,枝干用笔奇峭,或枯或润,简练苍劲;梅花以枯笔勾圈,茶花用红色点写,施墨布赭着叶衬托,皆随意而生动,清新典雅。该图是虚谷传世佳作。

 

13、张大千《夏荷图》

 

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【赏析】画面构图纵横散逸,却又相互呼应。花头以胭脂红渲染,花瓣略施粉而有粉嫩之感,于淡薄中见清新。荷叶以淡赭入墨,大笔挥洒,筋络之间,水线清晰。荷干上的小苔点,上下相错,左右揖让,十分有生气。几笔水草的点缀,调整画面的重心,使整幅画“宽处能走马,密处不通风”。

 

14、米芾《参政帖》

 

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【赏析】这件《参政帖》是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。虽仅有三行,但写得十分精到,结体紧密,笔法内敛,趋于丰肥,转折处以流便的圆转笔法取代方折笔,随笔写来,然有一种沉着飞扬的神韵,其姿媚处颇得二王的笔韵。

 

15、傅抱石《湘夫人》

 

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【赏析】此画中的湘夫人体态颀长,面目丰腴,仪态端庄,似有唐以前仕女风貌,其情态如思如慕,面容凄惋,不见所思之人,似哀似愁,高古游丝描般的衣纹劲健飘逸,色彩淡雅,明净高洁。湖水中的波浪为画家特创的笔法,与飘落的秋叶相衬托,深得“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之意境。

 

16、蔡京《听琴图题诗》

 

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【赏析】《听琴图》是宋徽宗赵佶人物画的代表作。蔡京深得徽宗宠信,所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记,题诗。画面上方,蔡京题此七言绝句,形容画中情景,颂扬琴声的清越宛妙,书法欹侧姿媚,工力深厚,字势豪健,痛快沉着。

 

17、明 唐寅《梅花图》

 

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【赏析】图绘折枝墨梅,自题七言诗一首:“黄金布地梵王家,白压成林腊后花,对酒不妨还弄墨,一枚清影写横斜。”

 

18、王羲之《平安帖》

 

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【赏析】《平安帖》为东晋王羲之书写尺牍作品。今存墨迹本为唐代双钩摹。收藏于台北故宫博物院。另有绢本墨迹草书《平安帖》,为宋临摹本。此帖用笔峻利,沉著潇洒,俊宕清健,体势丰满,尤其是尖笔的起讫牵带,丰富多变,饱满完整,实为行书楷则。

 

19、明 董其昌《林和靖诗意图》

 

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【赏析】此幅是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

 

20、谢稚柳《荷塘清趣》

 

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【赏析】此幅荷叶、荷花、水鸟彼此响应,水草交叉其间,水鸟轻灵灵巧,静中取动,颇具情态。画家把炎炎夏日的燥热一网打尽,借助在荷叶下纳凉的小鸟及淡雅的敷色表现出一股清冷之气。整幅画面静中有动、动中有静,设色上典雅中透着清艳,堪称浓绿当中一点红,动听夏色不须多。

 

21、吴冠中《天鹅湖》

 

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【赏析】吴冠中长期在油彩和墨彩的互补兼作中探索,使他的画也呈现了新的面貌,渐渐从长于状物向偏于抒情过渡,厚实浓重也渐趋明朗与空灵,《天鹅湖》就体现了这一点。

 

22、明 仇英《汉宫春晓图》(局部)

 

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【赏析】本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题,主要描绘宫中缤妃生活。全画构景繁复,用笔清劲而赋色妍雅,林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外,复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动,诚为仇英历史故事画中的精彩之作。

 

23、潘天寿《幽谷听泉》

 

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【赏析】“清游最爱梦中山,怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷,从天摇曳到人间。”

 

24、陈逸飞《弦乐四重奏》

 

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【赏析】此幅细致的人物造型充满雕塑感,精密的构图与柔和的线条将四名乐手互相连系,增添了视觉上的和谐感。熟练的灯光处理把光线聚焦在人的脸孔上,营造出庄重高贵的气氛。画作不只是把题材画得写实,更具有内涵精神的深度,焦点尖锐,形神兼备。  

25、丰子恺《KISS

 

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【赏析】画面中扎着发髻的奶奶抱着小孙子在效外玩耍。静静低垂的柳条亲吻着那一弘春水,令平静的湖面泛起一圈圈的涟漪。小孙子兴奋地亲吻奶奶的脸颊,画面简笔勾勒却呈现出一幅宁静祥和的生活画卷。画名“KISS”,让画的内容也多了一份诙谐。

 

26、唐 欧阳询《张翰帖》

 

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【赏析】此帖的书法特点是字体修长,笔力刚劲挺拔,风格险峻,精神外露。宋徽宗赵佶评此帖“笔法险劲,猛锐长驱”,并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰崛起,四面削成。”对我们欣赏《张翰帖》以及其他欧体书都是极为重要的。

 

27、吴昌硕 篆刻作品

 

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【赏析】吴昌硕的篆书个性极强,印中的字饶有笔意,刀融于笔。所以常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。篆刻方面上取鼎彝,下挹秦汉,创造性地以“出锋钝角”的刻刀,将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。所以他的篆刻作品,能在秀丽处显苍劲,流畅处见厚朴。

 

28、张大千 作品 《瑞士雪山》

 

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【赏析】此画布局恢宏,气韵氤氲,然而由于泼墨泼彩的技法,以半自动泼墨泼彩再以巨笔刷扫导引为主,而少见传统皴法笔触,因而极难以大千的传统笔墨来判断真赝,须持谨慎态度。如此幅一丘一壑,及画中少数笔踪,画幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方的淡笔山皴,题款书法浑厚凝重,以及印章为真之。

 

29、唐寅 书法

 

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【赏析】唐寅的书法与绘画一样,均注意广涉诸家、融会贯通。用笔迅捷而劲健,沉着而痛快,八面出锋,率真自如,追求力量、速度和韵味,结体、用笔富于变化

 

30、吴冠中 作品《竹林人家》

 

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【赏析】吴冠中的画作受到世界各地广大而具体的回响,所致力的「油画民族化」获得了认同,以中国的民族、地域风格、特色为题材,并加上传统中国水墨画中简洁、透明的特质,将原本具象的风景赋予更深层纯粹的抽象意念与美感。这幅《竹林人家》亦是如此。《竹林人家》是画家略为早期的作品,有过多次著录。一丛竹林掩映下的山村人家只是寥寥数笔墨,生活气息即已毕现。

 

来源:根据“中国书画艺术”整理

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