小池
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
1.泉眼：泉水的出口。2.惜：爱惜。3.晴柔：晴天里柔和的风光。4.小荷：指刚刚长出水面的嫩荷花。4.尖尖角：还没有展开的嫩荷花的尖端。
泉水的出口很爱惜地让泉水悄然流出，映在水上的树阴喜欢这晴天风光的柔和。
鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，早早就已经有蜻蜓落在它的上头。
泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。
泉眼无声地流淌着细流，树影映在水中爱恋日光的温柔。小嫩的荷叶才露出一点儿尖角，早就有蜻蜓驻立在上头。
杨万里，(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人，字廷秀，号诚斋。绍兴二十四年（1154）进士。官至秘书监。主张抗击金人，收复失地。以正直敢言，累遭贬抑，晚年闲居乡里长达15年之久。诗与尤袤、范成大、陆游齐名，并称南宋四大家。今存诗作4200余首，不少抒发爱国情思之作。其《初入淮河四绝句》、《舟过扬子桥远望》、《过扬子江》、《雨作抵暮复晴》等诗，抚今追昔，即景抒怀，思想性和艺术性都相当高。也写过一些反映劳动人民生活的诗，如《竹枝歌》七首写纤夫雨夜行船，《圩丁词十解》写筑堤圩丁，以及《插秧歌》、《悯农》、《悯旱》、《农家叹》、《秋雨叹》等都从不同角度表现出对农民艰难生活的同情。杨万里初学江西诗派，重在字句韵律上着意，50岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，形成独具特色的诚斋体。诚斋体讲究所谓“活法”，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。如《檄风伯》：“风伯劝尔一杯酒，何须恶剧惊诗叟！”就充分体现了诚斋体的特色。所著《诚斋诗话》不专论诗，也有一些文论。所作赋，以《浯溪赋》、《海赋》为有名。所作词今存仅15首，风格清新，富于情趣，颇类其诗。又精于《易》学，有《诚斋易传》，以史证《易》，为经学家非议。所著《诚斋集》133卷（包括10种诗集及各体文章），有《四部丛刊》本；《杨文节公诗集》42卷，有乾隆间刻本；《诚斋易传》20卷，有曝书亭影宋本；《诚斋诗话》1卷，有《历代诗话续编》本。
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。
这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。
开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。
三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。
杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。
这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树阴、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，用来形容初露头角的新人。
诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才，有的重大题材，须写出壮阔的境界、恢宏的气势；有的题材甚小，仅是生活中一个细节，但却能写出幽情逸趣。所以王国维说：“境界有大小，不以是而分优劣”（《人间词话》
此诗名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。” 让人读后，久久难以忘怀。这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出小池中生动的富于生命和动态感的新景象。
作者运用丰富新颖的想像和拟人的手法，细腻地描写了自然景物的特征和变化，你看：一股泉水缓缓地、小心翼翼悄无声息地流出泉眼，在斜阳的照射下，清晰可见。阳光透过池畔的绿树，将树阴投入水面，阴阳交错明暗斑驳。好像是泉水很爱惜风和日丽的美好景色。泉水的细流汇成了小池，昨日还平静的水面上，今天就长出了尖尖的、还包卷着的嫩荷叶，并吸引着可爱的蜻蜓飞来嬉戏。《小池》是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小品，朴实的语言展示了初夏的明媚风光，一切是那样的细，那样的柔，那样的富有情意，行行是诗，句句如画，自然朴实，真切感人。
一个“惜”和一个“爱”，给了泉水和绿树以生命，拟人化的手法分别写出了泉眼是因为珍惜涓涓细流，生怕动作大了把水滴溅出才轻轻地流淌；树阴更是喜爱泼洒在水面上斑驳陆离的阳光。一个“露”和一个“立”生灵活现地刻画了小池的勃勃生机，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓就已经立在它的上头了，生动地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的交融情景。这首诗细腻地描绘了诗人对景物观察的细致入微，表现出诗人对大自然景物的热爱。初夏小池中生动的、富有生命感和动态感的清新景象。
一直以来，大家都知道“ 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”是名句，传颂得家喻户晓。而我却对“ 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。”有了一点新的感悟。对这两句，一般的解释是：泉眼很爱惜地让泉水悄然流出，映在水上的树阴喜欢这晴天风光的柔和。作者把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。
再仔细地读读“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。”突然想到：原来大自然中的泉眼也懂得节约水源，不让流水哗哗地流淌，真正做到了细水长流。其实又何止泉眼有节约能源的意识呢？这不也正是诗人本身的意愿吗？看来大自然本身和古人都比我们现代人有远见呀！人类再不珍惜水源，怕是最后一滴水连眼泪也没了！！！如果没有温暖的阳光，没有清澈见底的池水，哪来绿阴阴的大树，你说他能不“爱晴柔”吗？
在这里，诗人又给我们提出了一个深刻而严肃的话题：保护好人类唯一的太阳，不要污染水资源，我们才有资格享受到绿树的绰约风姿和由他提供的新鲜空气，当然也会欣赏到“ 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”的趣味、和谐的画面。
初夏的蜻蜓在水面上飞来飞去，无可栖身，发现有一枝未展的荷叶，也就成了最好的休憩之所。同时尖尖卷着的荷叶也只能承载轻盈的蜻蜓。
初夏时节，荷叶刚刚钻出水面，嫩绿未展，尖角如箭。蜻蜓纤小娉婷，颤巍巍立于亭亭玉立的荷箭之上，二者情状统一，给人以和谐的美感。一枝待展的荷叶，立一只轻捷的蜻蜓，使初夏小池充满了生机，呈现一幅清新疏朗的画面。
吾爱荷花，缘于《爱莲说》，情系于《小池》，止于《荷塘月色》，爱荷之心久矣！
从“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，到“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”；从“江南可采莲，莲叶何田田”，到“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”；从“览百卉之英茂，无斯华之独灵；结修根于重壤，泛清流而濯茎”，到“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”；从“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，到“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，感盛衰之可怀，质始终而常清。眼观荷，心得句，情忆花，口生香。
释迦牟尼，创立佛教。以莲喻佛，通俗传道。慈悲为怀，普度众生。佛即莲花，遂成图腾。顶礼膜拜，心迹空灵。
独自一人，赏荷悟荷拍荷，聚焦百朵。感芙蓉之高洁，悟莲花之淑娴，享水芝之清纯，观一花之曼妙，慕一叶之神奇，感一世之情深，叹一生之轮回。遂得之真谛：雨打菡萏日西斜，一湖碧水洗酷夏。含羞红粉婀娜舞，对影三人醉芳华。
悠哉！美哉！人生如荷，会当如何？
我只是一只很小的蜻蜓，我不知道我为什么那么喜欢这一片草丛里，我也不知道我为什么喜欢独自站在这一根细软的藤上。但是我却必须在这里等他出现，已经过了多少个轮回了呢？我不知道，只是知道春夏秋冬不停地在我的面前走过，而我却固执地等着。一千年了，从前世的分离到现在的出现，桃花依旧，人面全非。佛告诉我这里是他必经的地方，而我却投生了做了一只蜻蜓。造物的弄人，不能改变的悲哀，我除了在这里等他他出现，我什么都不能做。只能看着这里的一草一木从绿变黄，从黄到绿，不断地轮回着。同伴们都说，你应该去站着荷花的尖上，应着“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的美丽的。可是它们不知道，我一直在等一个人，等一个可以明白我的一个人，将我的美丽拍在照上，从没有放弃过。我一直在那里站着，品味着自己的情绪，在这一片绿色里，独自地快乐，独自地伤心。一直过了一百年，一千年……
那么多年过去了，我已经习惯了孤独，习惯了一个人的日子，也习惯了一个悲哀。我每一次想起它的时候我都努力地想要改变。于是有了一次，当我飞在小荷的尖上的时候，我却感到了心惊，总是觉得那一种美丽是不应该属于我的，它应该是属于每一只蜻蜓，但是却独不是我。
当读到杨万里“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的诗句时，才真正体会蜻蜓的美丽和可爱。莲荷和蜻蜓真是绝配，莲荷的高洁脱俗，和蜻蜓的轻盈灵动，交互成趣，构成一种朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面。
再读到徐志摩的《再别康桥》这首诗时，我眼前不期然闪现一片红蜻蜓的翅影，在那平静的水面上回翔，就象徐志摩的诗里写的：
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影， 在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。
那情景，那抒发的不是蜻蜓的梦么，那不是蜻蜓作别凡世超然的姿影么？我想，徐志摩也一定是看到了康桥之下一片夕阳下蜻蜓的翅影，才会写出这一首情意凄切、意境悠远的诗吧。
人也是这样，当生命享尽拥有的快乐，该离去的时候就离去吧，何必在意、扼腕或者留恋呢？
