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小诗的写作
一、小诗的含义和特点 (一)小诗的含义 小诗是指那些比二般诗歌表达更加集中，以小见大、短小精悍、自由灵活、语言清新自然的诗。它们往往表现社会生活中的某些断面、一点感悟、情感的波动、随意的灵感。如臧克家的《三代人》： 孩子 在土里洗澡 父亲 在土里流汗 爷爷 在土里埋葬 短短几句诗，表现了诗人深度的感悟和思考。冰心的《繁星•二》： 童年啊! 是梦中的真． 是真中的梦． 是回忆时含泪的微笑。 短小而清新自然的诗句能引起人无限的联想和想象。 (二)小诗的特点 小诗除了诗歌所共有的特征之外．还有其自身的特点。 1．表达集中、 小诗语言简短．因而表现内容也更加集中。不论是抒情，还是叙事，往往是截取有代表意义的一个断面．不追求事物的过程和展开，从一个小的角度切入社会生活和人的情感，能够起到以小见大的功效。曹植的《七步诗》： 煮豆持作羹． 漉豉以为汁． 萁在釜下燃． 豆在釜中泣。 本是同根生． 相煎何太急! 单纯的意象，精炼的语言，却有着震撼人心的力量。 2．短小精悍 小诗受副人们喜爱的原因之一就是因为它的短小，短小就是一种优势。人的大脑天生拒绝那些复杂事物和信息，小诗以其信息的单纯，更容易被人所接受。南朝乐府民歌《子夜歌》： 揽裙未结带． 约眉出前窗。 罗裳易飘胞． 小开骂春风。 尽管诗的语言简约，却惟妙惟肖地刻画了一个带有反叛心理的天真少女的形象。沙鸥的《新月》： 新月弯弯． 像一条小船。 我乘船归去． 越过万水千山。 花香。夜暖。 故乡正是春天。 你睡着了吗? 我在你梦中靠岸。 这首诗不管是表现形式．还是表现内容都是极为凝炼的。 3．语言清新自然 小诗由于表达感受、感情的临近性、新鲜性、原状性，因而也就更加追求语言的清新自然。 上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝! ——汉乐府民歌《上邪》 青年人啊! 你要和老年人比起来． 就知道你的烦． 是温柔的。 ——冰心《繁星•一一o》 这些清新自然的语言，不仅增强了诗的表现力。也使作者与读者的沟通更加顺畅、融洽。 二、小诗写作的基本要求 (一)提高诗性素养 1．敏锐的观察能力 要想创作出优秀的诗歌作品，必须具备敏锐的观察能力。任何诗歌作品都是对社会生活的反映．尽管这种反映是经过作者心灵与感情的折射而取得的物态化的形象。如果想使观察更具有诗性的特征，就不能留于生活的表面，要能够达到那些看不见摸不到的地方，超越感观去发现那些感性信息之外属于心灵特征的东西。在观察中。要注意观察的精细与差别，发现异常中的正常和正常中的异常．扩大事物的对比色调和丰富的过渡层次。但外在的观察更主要的是为了获得心灵的体验。获得感情的细化、层次与丰富，这就从观察生活过渡到了观察自我。 2．深刻的感受能力 诗人对社会生活和自我的观察．只是整个思维过程的开始。诗人通过观察得到感觉和知觉必然被诗人富有个性的心灵、情感所渗透和整合，达到生活特征与心灵特征的融合统一．形成一种深刻而独特的感受。感受是为诗人的自我个性所净化的一系列独特感觉。这种感觉已不是心理学上的感觉，而是一种带有诗人概括性的审美感知。这是一个复杂的层次结构：表层是感觉，中层是感情，深层则牵动着理性。当诗人的感觉达到一定的程度，就会走向心灵的综合。这时，诗人对自我感情的表达．不管是否带有感觉的特征，都会有强大的感染力。“春风又绿江南岸”(王安石)，带有精细的视觉特征；“弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。”(李白)。没有感觉特征而直接抒情。 3．丰富的想象能力 观察是为了寻找客观对象的主要特征，感受是为了获得自我感情的主要特征．生活特征与感情特征的化合才能产生诗歌。但有形的生活与无形的感情是很难化合的．只有想象才能使二者融在一起。“过路人，请传话给斯巴达人，为了他们的嘱咐，我们躺在这里。”(希罗德《历史•七卷》)。古希腊三百名斯巴达勇士为了抵抗波斯人人侵全部战死。这是古希腊诗人西门尼德斯为他们写的墓志铭。这里不完全忠于生活，却更忠于感情。是生活特征(死亡，躺在大地上)和感情特征(为家国献身，永生)在一个交集点上会合，这就是诗人的想象。所以，林黛玉不是葬花(在哭诉自己)，郭沫若的“女郎”也不是他的“女郎”(是祖国)，舒婷的橡树也不是自然中的橡树(是爱情的对象)。这些都是诗人为了表达感情而创造的意象，是在想象中与生活特征的化合。 (二)把握小诗写作特性 1．以小见大 小诗语言简约。所表现的是生活和感情中的点滴。但小诗并不因为它小，而表现内容浮浅。小诗应该以小见大，以微知著，见一叶而知天下秋。以小见大也有很多写法。如：以小景传大景之情，借咏小物以寓深意，从细微末节中见时代精神风貌．从点滴感悟中领会深刻的情理。 2．自由灵活 小诗的自由灵活有以下两方面的含义。第一，小诗的取材内容广泛灵活，社会生活、客观万物、各种情感与思考都可入诗。第二，在表现形式上多种多样，可写自由诗，也可写格律诗、填词。像冰心的《春水》《繁星》，席慕容、汪国真的诗，都是小诗的代表作。 3．结构新颖’ 小诗因内容和表达的自由，在结构安排上可随意而为。只要是能够准确而畅顺地表达自我的感受与感情，什么样的结构安排都是合理的，不受格式、音律、字数、行数、节奏、押韵的限制。这样的结构安排往往是新颖自然的。 4．语言鲜活 小诗的语言，要纯朴鲜活，如早上的露珠，带有青草的香味。就像冰心的诗：“墙角的花!你孤芳自赏时，天地便小了。” 三、小诗写作的基本技法 (一)造象技法 象，指诗的意象，是诗化的感觉。用意象派大师庞德的话说：“意象是在一瞬间表现出来的理性与感性的复合体。”它暗示着诗人的内心图景．具有坚实的质感。在诗歌创作中，它既不是单纯的外在描摹，也不是直抒胸臆的感情喷发．而是因情、因景，寓意于象的单体形象。意象一般分为三类：第一，描述性意象．这是对自然事物直接描述，以象为主，意寄象内，“白日依山尽，黄河人海流”(王之焕《登鹳雀楼》)；第二，比喻性意象，这是抓住两个不同事物的相似点，通过打比方而创作的意象，它可以使抽象的感情转化为具象的画面，“离恨却如春草。更行更远还生”(李煜《清平乐》)；第三，象征性意象，这是以具体的物象去反映抽象的观念和情感，如木斧的《春蛾》。 在诗的构思中，除了意象的创造之外，意象的组合也是很重要的。意象组合一般有以下几种方式： 1．意象派生 在意象组合系列中，从一个意象演化出另一个意象，层层蜕变，辗转相生。 2．意象串连 意象按照情感线索和事物逻辑串连起来，组成意象链条．以拓展诗歌的空间和纵深。 3．意象并设 把表面几个并不关联的意象用内在意蕴“粘”在一起，在矛盾交织中．反映诗人内心的丰富与复杂。 4．意象迭加 一个意象投影到另一个意象里，两个意象迭印而产生一个新的意象。 (二)移情技法 诗歌中的意境是生活图画与诗人情感融合而创造出的一种艺术境界。因诗人的不同，生活环境的不同，表现方式的不同，情与景的交融可以创建构造出不同的意境来。移情于景，移情于物有以下几种类型。 1．情景神会 情景神会是创造浑融意境的手段。情景齐到、交织错综、和谐统一、妙合神会，虽是处处写景，又是处处写情。“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。”(柳宗元)，是写秋日之景，也是写旅思乡愁，情景交融，感人至深。 2．景中寓情， 景中寓情也是诗歌创作常见的一种手法。景是情的触媒和载体．情则是景的命脉和灵魂。情傍景生，景依情活。“碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠。”(范仲淹《苏幕遮》)，处处写景，也是处处写情。 3．缘情写景 缘情写景是因情选景，以情染景，景由情出，情景交融，水乳难分。一般说来，缘欢悦之情多选明丽之景，缘悲愁之情多选凄凉之景．缘复杂微妙之情多选朦胧幽邃之景． (三)变形技法 诗要抒发感情，往往要超越生理和物理的感觉。在诗中，任何一种物象都是自我心象的投影，任何一种物象的价值都由它所激活的感情价值来确定。当汹涌的感情到来时，它在想象中使客观物象发生了变异。雪莱说：“诗使它能触及的一切变形。”“似花还似非花，也无人惜从教坠。……细看来不是杨花．点点是离人泪。”(苏轼《水龙吟》)。在诗人眼中，杨花变成了眼泪，客观对象变成了主观感情。现代诗歌的创作，变形手法的应用更加广泛。“我是你河边破旧的老水车．数百年来纺着疲惫的歌；我是你额头上熏黑的矿灯，照在你历史的隧洞里蜗行摸索：……我是你簇新的理想，……我是你挂着眼泪的笑涡。”(舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》)。 (四)象征手法 在现代诗歌史上，象征主义作为一个流派不论在西方，还是在中国都产生了很大影响。当代，象征主义不断分化和变异。在现当代的诗歌创作中，人的感情在诗中的主导地位越来越明显，甚至诗人只是反映自己内心刹那间的感受、意识和无意识。这种复杂的、不定型的思绪很难把它直接描绘出来．因而只好为它找到“客观的对应物”。木斧的《春蛾》： 永远充满了旺盛的精力 在无穷无尽的岁月中 吐着无穷无尽的丝 后来．无忧无虑地睡了 你老了吗?不! 不过是休息一会儿 一朝冲出网茧 看．一只会飞的蚕! 写的是春蛾．但又不是春蛾．是诗人个人的全部遭遇和精神状态。他曾长期遭到厄运．在“无穷无尽”的坎坷中，仍不泯对人民的深情，一旦获得解放，就急欲冲破生活的阻碍和自身的惰性而自由奋飞。在这里，春蛾只是一个象征性的意象。 (五)正面展开与侧面切入 在诗人进行构思时。往往沿着两种途径去确定意象的焦点：第一，是正面展开：第二，是侧面或反面切人。 正面概括所面临的是生活和感情的全局，这要求作者有较大的魄力才能全面地处理各个局部之间的关系．需要一种豪迈的格调，宏大的构思才能与之相适应。像杜甫的“三吏”、“三别”，郭沫若的《女神》等。 对一般诗歌的创作．特别是小诗的创作．最好从侧面或反面切人。 打起黄莺儿． 莫叫枝上啼。 啼时惊妾梦． 不得到辽西。 ——唐•金昌绪《春怨》 诗虽然是写将士出征与思妇的关系，但没有写送别之情，思念之苦，而是写梦中欢会的惊破，少妇的怨嗔，从而窥破少妇心灵的秘密。这种侧面切人的方法，不但“经济”．也使诗中的感情变得含蓄而丰富，给读者留下了想象的空间。 (六)跳跃与转折 与其它艺术形式相比．诗歌是最为凝炼和浓缩的艺术。天地万物，古往今来，各种感悟和情思都可浓缩到几句诗中。这是诗歌审美规范的限制，也是诗歌反映生活与情感的优势。诗歌中这种大幅度时空与情感的跨跃，往往能造成巨大的心理落差．产生强烈的感染力。同时也给读者提供了想象的空间和弹跳点。如毛泽东的《沁园春．雪》，诗人的思绪在广阔的空间和悠久的历史中随意地流动和穿梭。一会儿是千里雪野、巍峨的长城，一会儿是秦皇汉武、成吉思汗，一会儿又是今朝的风流人物。随着诗人思绪的跳跃，表现了一种撼人的豪迈气慨。 转折是诗歌的另一种艺术手法。通过转折，诗歌会展现出另外一种新的情景和意境．或造成强烈的对比。“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”(李煜《虞美人》)，“我祈求总有一天。再没有人像这样的祈求。”(蔡其娇《祈求》)。这种转折往往会大大激活人的情感。增加感情的深度和强度。 |
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