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我自幼即爱读诗，《千家诗》《唐诗三百首》中的绝句，大都能够背诵，但毕竟年纪太小，并不会品味欣赏。步入青年时代，我又爱上了新诗。年轻人不愿受古诗句式格局等诸多要求的拘束，而新诗则自由得多，灵活得多。徐志摩的《再别康桥》戴望舒的《雨巷》臧克家的《老马》艾青的《一个黑人姑娘在唱歌》闻捷的《夜莺飞去了》......像这样的新诗引人入胜，耐人品味。在古诗的熏陶和新诗的熏陶下，五十年代的后期，我也学写新诗了。步入晚年后，我有了充裕的时间来读诗，读了一些新诗，大都令我失望，有些如瓶中的酒，加的水分太多，淡而无味；有些是瓶中装的其实不是酒，而是些别的什么东西，这样一些诗虽有人青睐，有人吹捧，但不能给予我美的享受，也不能激起我深沉的思索，更不能引起我情感的共鸣。一生爱诗的我，万不得已，只好回过头来读古代的诗，去造访已被许多诗人遗忘的李白杜甫白居易王维孟浩然......一代一代的前朝诗人，谦逊而友好的接待我这后来者，他们的佳作，世代流传，百读不厌，其画面美音韵美语言美，令我陶醉入迷。其构思深意真情，令我激动
不已。
近十余年，我买诗借诗读诗品诗,也抄诗。连续多年，我已抄录四册。最多的是绝句，其次是律诗，另外还抄录了一些短词和小曲。闲暇时，我便翻开来重新品味，仔细欣赏，从不厌倦，乐在其中。现代的诗人，尤其是年轻的诗人，读一读历代诗人的佳作，绝非多此一举，而将受益匪浅。中国诗歌不是无根之木无源之水。那么根在哪里? 源在何处？难道会是在外国，在西方吗？中国诗歌没有中国气派中国特色，不仅会远离传统，远离大众，甚至会新的来挤不出半点诗味。让人读甲骨文一般难懂的诗或读口水
话一样乏味的诗，既愚弄他人，也欺骗自己。
许多亲人友人，或前或后，相继离我而去，终生相伴的唯有诗歌。历史长河上，众
多诗人伫立船头向我驶来，让我同他们一起，将诗歌溶入美酒同饮同醉吧。
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