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第六讲 律诗和绝句 律诗的两种：一是五言律诗，一是七言律诗。七言律诗亦分平起式与仄起式。这是在五言律诗的每句前加两个平声字或两个仄声字而成的，兹图示如下： [平起式] ○○｜●●○○● ●●｜○○●●○ 这是在五律仄起式每句前加相反的两个声字，首句原起两字为仄声，加两个平声字，遂为平起七律。 [仄起式] ●●｜○○○●● ○○｜●●●○○ 这是在五律平起式每句前加两个相反的声字，首句原起两字为平声，加两个仄声字，遂为仄起七律。 绝句即是截取律诗的一组（四句）而成。五言绝句的平起式和仄起式，是从五言律诗两式中截取的： [平起式] ○○○●● ●●●○○ [仄起式] ●●○○● ○○●●○ 七言绝句的平起式和仄起式，则是七律两式中截取的： [平起式] ○○●●○○● ●●○○●●○ [仄起式] ●●○○○●● ○○●●●○○ 以上五律、七律、五绝、七绝每体各两式，共八式，每式的组合不容变动，否则便不成为律诗。例如五律平起式，不能将第二句换为第一句，若改为这样●●●○○，○○○●●，则违反律诗押平声韵的规定。又如将五律的组合进行改组，将第一、第二两句重复四次，同样是入律的八句，但这样改组后，声律便单调而无变化了。 诗律是严格的，但在个别之处容许有变通，而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。我在上一讲所举杜诗两例，是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的；李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。现在我再抄录五绝和七绝各一个标本： 听 筝 李 端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 从 军 行 王昌龄 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 第二首七律首句按律本为●●○○○●●，因首句入韵，第七字与第五字平仄对换，故此诗为合律的标本。从王昌龄此诗我们可知，七律一般首句是入韵的，为此首句第七字须与第五字平仄对换。当然七绝也有首句不入韵的，例如王维的《九月九日忆山东诸弟》： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 此诗首句句脚“客”，不入韵。七言律诗一般是首句入韵的，也就是将第七字与第五字平仄对换，如杜甫《咏怀古迹》的首句： 群山万壑赴荆门 五律首句一般不用韵，五绝首句也一般不用韵，若用韵则将第五字与第三字平仄对换，例如卢纶的五绝《塞下曲》首句入韵： 月黑雁飞高 杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵： 戍鼓断人行 此外，我们曾经讲过格律诗一律用平声韵，但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的，例如： 杂 咏 王 维 君自故乡来，应知故乡事。 玉阶怨 李 白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 江 雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 酒泉太守席上醉后歌 岑 参 酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。 夏昼偶作 柳宗元 南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。 以上都是用仄声韵的绝句，不足为法，属于个别变例，所以有学者又将它们称为古绝句。读者初学，只学常例，勿作变体。 读者在读唐诗时还会发现，在五言律诗中某些字声不完全合律，这应是正常的，即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的，例如杜甫的两首诗： 春日忆李白 白也诗无敌，飘然思不群。 此诗方框中的四字除“一”字影响了律外，余皆是可以的。 天末怀李白 凉风起天末，君子意如何？ 此诗中共有七字不入律，其中仅第一句“起”字属失误，余皆可通融。关于变通的字声，中国古代的“一三五不论，二四六分明”之说，这是就七言格律诗而言的。此说在于不分平起式与仄起式，因而有严重的片面性，例如下面平起与仄起两式： （一）平起式 ○○●●○○● ●●○○●●○ 此式的首句可适用“一三五不论”，不影响诗律。 （二）仄起式 ●●○○○●● ○○●●●○○ 此式首句的第五字便不能改动，因而“一三五不论”不适此式。再以五律为例： （一）平起 ○○○●● ●●●○○ 这两句中的第三字声是不能变动的。 （二）仄起 ●●○○● ○○●●○ 此式合于“一三五不论”。 以上规则，请读者多加比较，细心辨别。初学者力求严守格律，在不影响诗律的情形下个别字可以通融。读者也可以从《唐诗三百首》中选七律、七绝和五绝若干首，于每字下注明平仄，标明平起式或仄起式，进一步辨识哪些地方是可平可仄，细心比较，总结经验。 |
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