介绍几幅名画的题款,体会一下题款在作品中的重要性。
上图是潘天寿大师的《青绿山水图》
此图下开上合,分为两段,右下角虽有茅舍由右下斜上, 人物小船由右向左回旋, 但仍缺一过渡环节。
故而中间由右向左题以长款作为过渡,使构图上下呼应。题款的印章又与小船遥遥相对,使构图完整, 此法称为接。
潘天寿的《水仙图轴》
中国画是非常讲究 开.合 的。
画面中开合 也可以用题款作为画材来完成。 此图即是题款作为画材来完成开合关系的。 题款外弧而向左内弯, 与水仙的左弧而向右内弯形成呼应, 使本来平淡无奇的构成变得十分耐人寻味。
清郑绩《梦幻居学画简明》中关于题款,有这样一段论述:
“或文士所题,亦有多不合位置, 有画细致而款字过大者,有画雄壮而款字太细者, 有作意笔而端楷者, 有画向面处宜留空旷以见精神而款字压逼者,此皆未明题款之法耳。 不知一幅有一幅应款之处,一定不移, 如空天书空,壁立题壁, 人皆知之。
然书空之字。每行伸缩,应长应短, 须看画顶之或高或低。 从高低画外,又离开一路空白, 为画灵光通气,灵光之外,方为题款之处, 断不可平齐四方, 刻板窒碍。
如写峭壁参天,古松挺立, 尽偏一边, 留空一边, 则在一边空处直书长行, 以助画势。
如平沙远荻,平水横山, 则平款横题。 如雁排天,又不可参差矣。
至山石苍劲,宜款劲书, 林木秀致,当题秀字, 意笔用草, 工笔用楷,此又在画法精通. 书法纯熟者,方能作此。 画颇得意味而书法不佳, 亦当写一名号足矣, 不必多字, 反成不美。 每有画虽佳而款失宜者, 俨然白玉之瑕, 终非全壁。”
题款几种方法:
中国画的题款方式,变化很多,概括起来有以下几种相应的形式。
横题法款书左右平行排列称为横题法。横题法字数较少者, 字成单行排列, 字距可近可远, 视具体而定。 题与款字体. 大小皆可一样。 如款字多行横式排列者, 上字为字头, 下字为字脚, 需齐头但不必齐脚, 如出于构成需要, 齐头齐脚亦可。 题与款字可大小一样,也可款字稍小。
题款自右至左,横题数行,齐头齐脚,此为长款横题法。
题款自右向左,横题数行,齐头不齐脚,此亦为横题法。
直题法款书竖行长题称为直题法。 直题法字距以较密为宜。 题的部分均宜齐头齐脚, 款的部分字体可比题略小, 头略低于题句, 脚宜拖下一二字。
何家英的《米脂婆姨》
款书由上而下,直题一行或数行,此为直题法。
直题法
满题法此法一般有两种类型, 一是画中物象较小, 使题款成为画中主体者, 利用题款完成画面构成, 使画面由简单变为丰富。 二是将画中空隙处题满, 使布局具有一种特殊意味。
多题法有多处题款者称为多题法。 多题法题款的位置. 排列方式应有变化, 字体与大小也要有区别, 要与原题相照应, 有变化而统一。 款书部分初题落款可为题. 记. 制不等; 二题可为又题; 三题可为再题; 如时日已久, 可称为重题; 如属他人所托,可称为嘱题。
穿插法将款书题于画中物象的空隙处称为穿插法。 穿插法使题款与画中物象融合无间, 既可调整疏密轻重, 又可使布局跌宕多姿, 有出人意外之妙。
随形法款书随画中物象外形题写称为随形法。随形法的排列方式变化较多, 字体一般为行草, 取其随意, 有与画材融为一体之感。
笔墨法画中笔墨过于平淡,利用款书的笔墨浓淡加强笔法效果称为笔墨法。
结合着图例,看题款在画面构成中的精妙运用:
这幅画中,枇杷简练居中, 构图本不完整, 但是,紧挨枇杷略高题以短款, 使枇杷. 款书.印章共同构成了一个弧形, 使构图由简单变得其味无穷。
这幅扇面一分为二,又款书. 画面又分为二,利用画外款使构图新颖别致。
题款在“起承转合”中的运用
如这幅《八哥崖石图》
此图右下角的芭蕉干与竹叶为“起”, 巨石的外缘为“承”, 群鸟为“转”, 蕉叶为“合”。 起承转合节奏分明, 脉络清晰。为使构成更加融合,“合”与“起”的部分有蛛丝予以连结, 因构成已十分完善, 故而题款依附于“起”, (如题款于右下角空白处)难免有画蛇添足之嫌。题款依附于巨石内侧,不仅使作为主体的群鸟得以突出,而且气势博大,具有极强的可赏性。
再如这幅《睡猫图》
此图右下角的蒲公英与小草为“起”, 巨石的左外缘为“承”,主体的猫为“转”。 猫后的石线为转的延伸,不是“合”。那“合”怎么办?
有不少朋友已经知道了。 对,题款由右至左构成了“合”。
此图由于作为“合”的题款与印章给主体的“转”留出了极小的空间,与石的虚空形成了强烈的对比, 使本幅作品构图立即变平常为神奇。
中国画的表现形式各不相同, 表现风格亦各呈风貌, 故而题款书法与画法的谐调, 是产生题款美的一个重要方面。 一般来说, 工笔宜题工致的楷书。 字体大小也要与画面谐调, 如款书是章法的组成部分, 则大小以适宜为好; 如款书与章法无关, 字体则以较小为宜。 如不长于楷,则隶篆亦可。
写意则以行. 隶. 篆为宜,大写意除上述三体外, 也可用草书。如行云流水,行其不得不行,止其不能不止。 清疏秀丽者, 款书亦须潇洒飘逸; 大气磅礴者,款书亦须纵横跌宕; 画法古拙者,款书亦须高古奇拙,方能使画面“由题而益妙”。
如《雨后千山铁铸成》:下面的一丛杂树与一叶扁舟, 与上面焦墨的山色, 中间一大片空白, 上下似成了不可衔接的两部分,然而,潘天寿大师出人意料地将诗句写成隶书并以楷书写题跋, 这就将整个画面连接起来, 而且一排题跋从整体墨色上讲略呈灰色, 使画面有了变化,这正是绝妙的艺术技巧的运用。