摄影基础讲课提纲
一、 什么是摄影美学l 人类在2千多年前就开始对美的研究。 l 200年前始形成独立的学科。l 美学是人类认识世界、改造世界的手段。l 社会发展的共识：客观世界是可知的。是可以通过科学的、伦理的和审美的三种方式来认识和把握的。l 美学是一门独立的学科，但不是孤立和封闭的，它既面对客观存在，又剖析人的主观感受。l 美学随人类文明的进步，发展为摄影美学、建筑美学、电影美学等 l 摄影美学的研究范围： 客体---被摄物体---客观存在---反映美的特征主体---摄影者及观众的审美思维载体---摄影作品---美的载体---反映美是本质
二、 艺术的审美特征艺术就是感情----- 法 罗丹艺术既表现人们的感情，也表现人们的思想，但并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现。----- 俄 普列汉诺夫l艺术的四大特征：艺术是人学 ----聚焦人的社会活动，表现人的命运和创造艺术用形象“说话”----用具体形象反映客观生活、价值取向艺术以情感人 ----民众的感情、作者的感情艺术需要创造美的表现形式艺术照---证照 徐悲鸿的奔马---标本马
三、 艺术美的一般表现形态
艺术强调个性 科学强调共性艺术在于塑造典型 科学在于探索规律艺术突出形象思维 科学重在逻辑推理
艺术需要不同 科学要能重复
四、 摄影艺术的审美特征l 摄影是艺术？ 是技术？l 写实l 不同于绘画
摄影是将被摄体选择提炼后直接进入作品
绘画是改造生活素材，综合提高后进入作品
l 造型特征物态 光影 空间 质感 构图l 摄影的真实与虚构要辨证统一五、 摄影是审美的再创造l 直观记实 形散神聚目击生活，揭示世界真缔投身社会，推动现实变革凝固历史，提供可靠文献访今探古，宏扬祖国文化反璞归真，创造摄影美感l 微观探心 形变神显表现内心世界抒情重于叙事表意重于写实主观重于客观探索表现语态l 宏观哲理 形神超然登高临远（历史、社会、阶级、民族）情感寄托（人的价值、人生目的、正义与邪恶、战争与和平、权与法、美与丑、性与爱、传统与新潮、信仰与迷信、欲望与道德、科学与愚昧……）淡化指向富于象征侧重理念造型摆脱常态l 优秀摄影作品的几种类型：
藏露相宜 恰到好处欲擒故纵 妙趣横生含虚蓄实 移情共鸣隐喻象征 借题发挥五、艺术美的统一性和复杂性l人类的审美共识真善美的和谐一致内容与形式的和谐艺术美感的三个层次:感官的生理感受情与理的升华激发人的创造欲和进取心l艺术美的常规表现形态幽雅（阴柔之美) 优美的风光、缠绵的爱情、雾中花、雨中荷、水中影、雨后黄山、漓江晨渡、春雨、曲径通幽、小桥流水、晓风残月……壮丽（阳刚之美） 大江东去、九天揽月、升腾、东方红、擎天一柱、剑神、大漠云天、西北风、安塞鼓魂、红岩颂、国魂……崇高（悲剧之美） 壮志未酬、烈士暮年、新婚死别、痛定思痛、平反昭雪、抗争、泣舞…诙谐（滑稽之美） “悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看”
第四讲 图片的基本要求一、从摄影艺术的角度看图象原稿主题、主角构图、用光、虚实、透视、比例、动静色彩意境（创意）……...二、从印刷技术的角度看图象1、最基本的要求无划伤无折痕无脏污无缺损2、色饱和度色彩鲜艳真实自然3、阶调及层次图象明暗对比明显图象从亮调到暗调可区分的层次多（层次丰富）4、密度范围符合印刷要求根据复制质量要求，用密度计测量原稿的高光密度和暗调密度，其密度差为密度范围。如反转片的密度范围要在3.0以上。 反射稿的密度范围在1.6左右。5、清晰度图象细部清晰可辩多数原稿分辨率不足1200DPI。6、原稿幅面符合要求一般反射稿不宜放大四倍以上 正片稿不宜放大十倍以上 三、典型印刷品对图象原稿的基本要求报 纸：反差正常的照片；铜版纸印刷的图象。 书刊内页：要求略高于报纸。 书刊封面：层次丰富、色彩真实、细部清晰的照片；正片；反转片。 精美印刷品：正片和反转片，常常需要6cmX6cm以上的反转片。 电子出版物：多数图象只要达到屏幕分辨率（71DPI）即可，但要求色彩真实自然 和层次较丰富。多数图象是压缩存储，以便所占空间尽可能小。 第五讲 图片的制作设备及材料一、照相机1、照相机的发展历程（用各个时期的相机图说明）1839年发明了银盐玻璃干版摄影。 1841年造出了第一台金属机身的相机。 1888年美柯达公司的乔治.伊斯曼发明了将银盐涂布在明胶片基上的做成的胶卷，并发明了柯达1号相机。 1913年德国莱卡相机问世，1923年莱相机已有了单反相机的标准结构。
2、照相机的组成（用现代单反相机照片）（分项说明各部件）镜头、机身、快门、取景器。 3、照相机的分类 （图例说明 ）可按取景方式和结构分为：双镜头反光式、单镜头反光式、折合式等 按自动化程度分为：普通手控曝光式、自动曝光式、自动对焦式、全自动式等 按用途分为：普通照相机、航空照相机、水下照相机、显微照相机、立体照相机等。 按感光胶片规格分为：120相机、135相机、110相机、一步成像相机等。
单反相机的取景拍摄过程
相机自动对焦原理 4、照相机的焦距相机镜头对准无限远处，镜头中心到感光片的距离即为焦距。 如：f=50mm f=35mm f=75mm 5、照相机的镜头定焦头： 标准头：一般135相机的f=50mm. 28mm的广角镜头 近等比镜头（1：1拍摄） 鱼眼镜头等 变焦头：（镜头焦距可变） 70---105mm 中焦距镜头 135---300mm 摄远焦距镜头 >400mm 超摄远焦距镜头 焦距增大一倍，镜头中景物增大一倍。 用摄远头拍摄时，通常要用三脚架。
典型镜头
6、照相机的快门机械快门、电子快门、程序快门 中心快门（镜间快门）、焦点平面快门（帘幕快门） 快门速度：B、1、2、4、8、15、30、125、250、500、1000、2000、4000等 快门速度每差一级，曝光量差一倍。 6、 照相机的滤光镜滤光镜能让一些色光通过，又能吸收或部分吸收某些色光。 被摄物颜色与滤光镜颜色相同或相近时，该色光通过量大，感光胶片感受次种色光量就多，在底片上表现为密度大，洗出的照片则相应较淡。因此，要突出那种颜色，使其鲜亮，就加与之相同颜色的滤光镜。要压暗那种色调，就使用能吸收该色光的滤光镜。
滤光镜片因阻挡部分光线,进入镜头的光线减弱,故必须增加曝光,补偿光线损失. 镜片上标有”2X”代表增加1级曝光量,”4X” 代表增加2级曝光量,”8X” 代表增加3级曝光量. 两滤光片合用,其滤光因数为二者相乘(设乘积为A),再按log2A计算曝光补偿量. 二、闪光灯种类： 普通闪光灯：不调节发光量，每次都按最大发光量发光。靠改光圈调节进光量。 自动闪光灯：内装测光器，测反射光，当曝光量合适时，闪光自动熄灭。 专用闪光灯：有手动自动、带输出闪光比率控制、灯头可作上仰左右旋转等。 闪光时间一般小于1/1000秒. 正确闪光要用闪光灯的闪光指数，用“GN”表示，闪光指数越大光越强。如135袖珍照相机的GN在10—14。 按闪光指数计算光圈： 光圈f=闪光指数/拍摄距离。注意闪光灯上的距离单位有米（M）和英尺（ft）. 三、测光表用于测量照射物体的光线强度或测量物体反射光线的亮度。 分机内测光表和手动测光表两大类。 测光方式分为： 照度测光：测量照射被摄物体的光线强度。要在被摄物体前面朝向光源测。 亮度测光：测量被摄物体反射光线的亮度。 点度测光：测光角度为1度的亮度测光。表上装有瞄准镜。多用于舞台体育 人像拍摄。
照度测光 亮度测光
四、摄影辅助器材 （图例说明 ）三脚架、快门线、背景布、镜头布、备用电池、反光板、黑口袋等。
摄影辅助器材图示
六、数字照相机
六、摄象机七、 立体物品扫描仪
第七讲 摄影的基本知识一、
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
A |
光圈优先式自动曝光 |
M |
手控挡 |
|
AE |
自动曝光控制 |
M |
微距摄影 |
|
AEL |
自动曝光锁定 |
MEMO |
曝光记忆 |
|
AF |
自动调焦 |
P |
程序式自动曝光 |
|
AS |
自动连续拍摄 |
PA |
拍快速动体程序自动曝光 |
|
AUTO A |
光圈优先式快门自动 |
PD |
拍大景深程序自动曝光 |
|
AUTO S |
快门优先式光圈自动 |
PROGRAM |
普通程序式自动曝光 |
|
B |
B门 |
PC |
闪光灯引线插座 |
|
C |
连续自动卷片 |
R |
红外线摄影调焦基座 |
|
D |
记录日期功能 |
R |
倒片标志 |
|
EPS |
电子程序式快门 |
S |
自拍标志 |
|
ES |
电子快门 |
S |
快门优先式自动曝光 |
|
EV |
曝光指数 |
T |
T门 |
|
GN |
闪光指数 |
X |
闪光同步快门速度挡 |
镜头上的标注 1：1.4 1：2等表示镜头的最大通光孔径与焦距的比值。
光圈的大小是以“相对孔径”来度量的。改变相对孔径的大小即得到不同的光圈。
光圈f = 焦距 / 相对孔径
光圈f从大到小的排列：
f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8
f/11 f/16 f/22 f/32 f/44 f/64
相机光圈每差一级，光通量相差一倍。
光圈收小，像差缩小。每个镜头都有一两个成像效果最好的光圈，一般把镜头的最大光圈收小三级，就是该镜头的最佳光圈。
不管是镜头的焦距多长，光孔直径有多大，只要是光圈数值相同，它们的光通量都一样。
光圈调整图示
精确调焦后，在被摄主体前后一段能在感光胶片上清晰成像的距离称为景深。
光圈越小，景深越大。反之，景深越小。
焦距越长，景深越小。反之，景深越大。
物距越近，景深越小。反之，景深越大。
景深的确定：
定光圈 调焦距 在镜头上查景深
如定f/8 调焦到2.3m 景深为1.8m---2.9m
人眼可接受
的清晰点
光圈调整影响景深的图示
镜头上的光圈调整环
镜头上的景深表
1/125 f/11 与 1/250 f/8 与 1/60 f/16 的进光量是一样的，但效果不一样。
先设定光圈，相机调在“A”挡，相机自动计算快门速度即为光圈优先。
先设定快门，相机调在“S”挡，相机自动计算光圈大小即为快门优先。
程序快门自动曝光，设定在“P”挡，由相机自动计算光圈和速度。
利用较先进的自动曝光相机，在光线较复杂的情况下拍摄时，曝光量往往会出现偏差，校正这些偏差，可利用相机上的曝光补偿装置，对曝光量进行补偿。
增加曝光量是调向+1或+2，减少是调向-1或-2。+1相当于增大一级光圈或减慢一挡快门速度的进光量。
没有补偿装置的相机，可以用改变胶片感光度标志对曝光量进行增减。如ISO100的胶片拍逆光人像时，需要增加曝光量，可将感光度调至ISO64。
感光片分为黑白片和彩色片。
黑白片又分为全色片（对所有可见光都感光）、分色片（对红光不能感受）、色盲片（只感受紫、蓝色光，黑白图案文字的翻拍）、红外线片（专门感受红外线）。
彩色片又分为彩色负片（冲洗后得到被摄物体的补色负像，用它扩印彩色相片）和彩色翻转片（冲洗后即可获得彩色正像）。
胶片感光度 （GB为国标、ASA为美国标准、DIN为德国标准）
|
GB |
ASA |
DIN |
GB |
ASA |
DIN |
|
12 |
12 |
12 |
22 |
125 |
22 |
|
15 |
25 |
15 |
23 |
160 |
23 |
|
|
50 |
18 |
24 |
200 |
24 |
|
19 |
64 |
19 |
27 |
400 |
27 |
|
20 |
80 |
20 |
30 |
800 |
30 |
|
|
100 |
21 |
33 |
1600 |
33 |
ASA200比ASA100感光度高一倍。ASA50比ASA100感光度低一倍。
感光度变化一倍，快门或光圈要相应变化一级。
相机调整感光度图示
曝光过度将不能分辨相片上的黑和更黑（厚片原稿）。
曝光不足将不能分辨相片上的亮和更亮（薄片原稿）
感光胶片都有一定的宽容度，即对不恰当的曝光所能永许的程度。
大部分胶片记录影调从最亮到最暗可达32级。
黑白胶片曝光可过度6--7级，不足只能2级。
彩色负片曝光可过度3—4级，不足只能1级。
彩色翻转片曝光可过度约1级，不足约1..5级。
胶片越块，曝光宽容度越大。
底片与相片图示
远处测光容易产生误差，可能照顾不到。
利用18%灰板测光。
彩色负片主要针对暗部曝光，距此再收小一级光圈。
彩色翻转片主要针对高光曝光。
测被摄主体处有困难时，可以在近处找相似物体测。
近似物测光 18%灰板测光
目测式、目测图标式、磨砂玻璃调焦屏式、双影重合式、带微棱环和中心裂像的调焦屏、自动测距器
一个主题
一个主角
画面简洁
人接受信息的知觉中，视觉占78%、听觉占13%、触觉占3%、嗅觉占3%、味觉占3% 。
记忆保留我们看到的40%和听到的20%的东西。
眼睛的功能远胜于相机。
眼睛用晶状体调焦，25CM—无穷远可立即聚焦。
虹膜（瞳孔）类似光孔约 f3—f12,能区别1—10万倍亮度变化。
眼睛的空间视觉上下约120度，左右约150度，真正清晰的视角约1.5度。
……
格式塔
图形和基底
信息与相似
八、 常规拍摄方法
1、相机握法
2、设定胶卷感光度
l 在所用相机上找到调节胶卷感光度的装置的位置。
l 按相机中所装的胶卷的感光度进行相应的设定。
l 通常市场上卖的黑白胶卷、彩色胶卷的感光度都为 ASA100（21DIN），
简称100度或21定。
3、设定当前拟拍场景的光圈
l 夏天明亮阳光下，f/16
树影下、建筑物阴影下，f/11
阴天，地上无阴影，f11 or f8
l 描写全景、新闻、大景深宜收小光圈。
l 描写局部、细节、小景深宜开大光圈。
l 光圈变化所引起的曝光量变化可以用快门变化来补偿。光圈放大一倍，快
门速度提高一倍，曝光量不变。
l 一般情况下，逐档调，可以调半档光圈
4、设定当前拟拍场景的快门
l 明亮阳光下，1/125
l 阴天、雨天，1/60
l 想留住变化较快的物体，要提高快门速度。
l 想反映变化物体的动感，要降低快门速度。
l 如果需要用1/30秒或更慢的速度，应设法固定相机。
l 速度档没有半档，要逐档调节到位。
5、构图和用光
l 构图注意选择进入取景框的所有物体。尽可能排除不必要的物体。
l 构图要反映主题，要有主角。
l 一般情况下，拍摄主光应是侧光，以使拍摄主体有立体感。
l 如有必要，尽可能利用现场条件，补充拍摄主体背光面光亮的不足。
l 注意应用所学的构图原则和用光原则。
6、 准确聚焦
7、注意事项
不要在明亮光线下换装胶卷。
装胶卷时，力求卡好片头。
要确认胶卷装好，才能开始拍摄。
拍完一张要立即按动卷片钮，为下一张拍摄作好第一步准备。
冬天去户外拍摄时，要在室外，先让相机在包里放置10分钟，以避免镜头受损或影响成像质量。
为拍摄事先做一些必要的准备。
在与胶卷品牌相对应的冲洗店冲扩胶卷
装胶卷步骤 1
装胶卷步骤 2
上胶卷后的检查 过卷到“1”待拍 标记
退卷步骤
要找春天的“春暖花开”的代表性景物。常以花、以嫩绿的小草树叶为前景、衬景。
一般快门定为1/125，顺光f/11, 45度侧光用f/11-f/8 ,90度侧光用f/8-5.6 ,逆光用f/5.6-f/4。
夏季的绿树、瀑布、河水、雨后、彩霞、云雾、山川、雨后小巷都可拍摄。
ISO100胶卷，1/250，f11或1/125，f16。
尽量采用侧光、侧逆光、或逆光。
注意使用遮光罩。
秋季的秋高气爽，蓝天如洗、丰收的田野、秋虫、五彩的山野都是好题材。
拍摄与春天相似。
冬季的白雪、冰瀑、冰凌、霜花、雾淞、落叶、枯枝、萧瑟肃穆的山野……
曝光比春秋季开大一级光圈，比夏天开大两级光圈。
冬季外出拍摄相机胶卷也要保暖，胶卷变脆，过卷退卷易断裂。
冬季外出拍摄回到室内，机身、镜头、胶卷易“出汗”，凝结水点，易损坏设备，应事先将它们放置在密封的塑料袋内。
风的拍摄用景物被风吹动表现，速度宜用1/30、1/15、1/8秒。
表现雨丝、雨点一定要用深暗色的背景，最好有一点侧风，用1/60秒以下可将雨点拉成雨丝。尽可能利用各种雨对局部景物的影响表现其恬静、优雅、清新、凶猛、气势。
雾的拍摄要注意雾会降低反差，应按测光表的结果增加至少一级曝光量。在雾中树林拍，曝光量还要增加一些。拍雾景特别注意构图，使景物远近浓淡分明，层次丰富，增加空间感。
拍树要选好角度，仔细构图，一般以测逆光为宜。
田园风光要充分利用田舍、道路、田埂、农作物行间距、林木，一般以逆光和侧逆光为主，拍摄点往往高一点较好。
草原拍摄要找到高一点的地势，以表现草原的宽广和辽阔，用逆光和侧逆光能勾勒出牲畜的轮廓。
拍山景一般要利用晴天或雨后的晴天，登上相邻的山，用长焦头拍山的雄伟，山峦的细部。利用清晨或傍晚的阳光拍山峰最好。海拔高的山要适当减少曝光时间。
拍山景要特别注意安全。
海滨拍摄很容易曝光过度，因为天空和大海的反射光很强。一般要比内陆拍缩小1—2级光圈。最好使用测光表、UV镜、遮光罩。如有可能用偏振镜最好。构图用光很重要，利用清晨或傍晚的阳光用逆光和侧逆光，能很好地表现沙滩、岩石、海水、贝壳的丰富层次和质感。
五、建筑拍摄
l 选择好拍摄角度.常用略低的视角,以天空为背景.
l 避开建筑物背后的杂乱物体.
l 力求使用高解象力镜头.
l 晴天拍摄,蓝天白云,秋高气爽.
l 使用侧逆光侧光,以衬托突出立体感.
l 注意建筑物上物体的反光点,不进镜头.
l 注意用光:多用顶后侧光正面加少许辅光,或顶前侧光,置于光滑平面,
背景多用淡色。
l 注意表现饮料特点。
一般用ISO100 1/8或1/15秒 f/4或f5.6 拍时要关闭室内灯光。
彩色电视的色温约9300K，比日光型彩色胶卷的色温高。为拍好最好加雷登85系列的琥珀色滤色镜来校正照片偏蓝色的现象。
不要使用程序快门或光圈优先的相机，可以使用速度优先的相机，最好手动光圈及快门。
夜间摄影要充分利用落日的余辉、月光、建筑物的灯光，这时天还没全黑，各种灯光已全部开亮。
可以多次曝光拍夜景，利用天空余辉按天空亮度减少1—2级曝光量，进行第一次曝光，夜幕降临，地面灯全开，再打开B门或T门进行第二次长时间曝光，将各种灯光、亮区、车船流动性灯光轨迹表现出来。
拍月亮宜先用B门或T门花十多秒到数分钟，拍出月夜景物，再换用长焦镜头，
在画面适当位置，按月亮的曝光量拍月亮。必须用三脚架。
1、 黑白片冲洗工序
显影
定影 冲洗
水洗 显影 效果控制 停显
定影 水洗 晾干
2、胶片显影操作过程
*洗手以便装片。
*打开显影罐。
*关闭暗室灯。
*从暗盒中取出胶片，装入显影罐。
*测定和调整药液（加清水后）温度。
*将显影液注入显影罐（淹没胶片）并搅动至显影完毕。
*倒出显影液，加入清水或停显液，并搅动30--60秒后倒出。
* 注入定影液并按规定搅动至定影完毕。
*打开显影罐，胶片水中漂洗30分钟再晾干。
3、使胶片全部浸入显影液。
D--76微粒显影配方：
水（45°C） 750毫升
米吐尔 2克
无水亚硫酸钠 100克
对苯二酚 5克
硼砂 2克
加水至 1000克
显影温度20 °C，显影时间6--12分钟。
对暗部表现较好，层次丰富。
ID-68显影液配方：
水（45°C） 750毫升
无水亚硫酸钠 85克
对苯二酚 5克
硼砂 7克
硼酸 2克
菲尼酮 0.13克
溴化钾 1克
加水至 1000克
在亚硫酸钠溶解后，用一部分溶液溶解菲尼酮，另一部分溶液依次溶解其他药品。
4、显影配方主要成分的作用：
无水亚硫酸钠----防止显影液氧化和能增加密度。
对苯二酚----使强光部分的银影密度增加。
硼 砂-------显影促进剂，碱性持久。
菲尼酮----可代替米吐尔，使影象银粒较细，影调柔和，用量省，但出影快较难
控制。
溴化钾----属抑制剂，能控制显影速度，减少灰雾，增强反差。
米吐尔----最常用的显影剂，显影能力强，初显快，可使影调柔和，层次丰富，
与对苯二酚合用，能增加显影能力。
l ID-68显影能力强于D-76。
ID-68曝光宽容度大，显影主剂为菲尼酮和对苯二酚，加溴化钾是为抑制菲尼酮的显
影活性，在同样温度下，显影时间比D-76快1分钟。
D-76的显影主剂为米吐尔和对苯二酚。
配制药液要用软化水（或蒸馏水、去离子水）。
注意水的温度，药品用天平称量，刚配好的溶液不稳定，最好放置1-2天后再用，配
好的或用过的溶液要放在深色的玻璃瓶。
保存药品和药液要贴上说明配制时间和种类的标签，放在背光阴凉处。
5、黑白胶片冲洗时间的确定
l 按胶片说明书要求的配方及时间冲洗
l 接近显影完成时，将胶片放在深绿色安全灯下观察，能清晰看到画面框格时，
基本合适
6、冲片温度的控制
l 使用50°C水银温度计。
l 冬夏环境温度有影响，要注意加温降温。
l 一般升温时应比规定高1--1.5 °C.在降温时应比规定低1--1.5 °C。
7、显影的搅动和显影效果的控制
l 显影液注入显影罐后，要不时上下、正反方向旋转。
l 要求细微颗粒时，首选微粒或超微粒显影液。显影温度不高于19 °C。显影不
要超时，以免显影过度。
l 将显影液稀释成1：1或1：2再用，得到的底片反差较柔和，暗部层次表现较
好。
l 采用显影--水浴--显影--水浴方式可以有效控制胶片反差
8、显影温度、显影时间和底片反差的关系
l 温度高时，药品化学活性增大，显影时间相应缩短。
l 米吐尔和菲尼酮的显影效果是急性和低反差，受温度影响很小，液温升高会
促使其更好发挥。对苯二酚低温时几乎不起作用，温度高时才会充分发挥作
用。
l 在正常显影时间内，显影前期作用大的是米吐尔和菲尼酮，中后期对苯二酚
作用大大加强。所以，适当缩短显影时间，可得软调底片，反之或适当加点
温度，可得硬调底片。
9、停显
l 胶片显影冲洗完成后，要立即停显。
l SB-1停显液配方：
水 1000毫升
醋酸（28%） 48毫升
（99%冰醋酸3份+清水8份=28%稀醋酸）
l 也可以在常温下，用清水水洗1分钟。
l 停显温度20 °C。
10、定影处理
l 定影的目的是去掉胶片中未感光的银盐，使已显影的银盐固定下来。
l 柯达F-5酸性坚膜定影液配方：
水（70 °C ） 700毫升
海波 240克
无水亚硫酸钠 15克
醋酸（28%） 48克
硼酸 7.5克
甲矾 15克
加水至 1000毫升
l 定影温度20 °C，定影时间10分钟。
l 定影配方主要成分的作用：
海波（大苏打）----溶解未感光的银盐。
醋酸（28%）----缓冲剂，起中和停显作用。
硼酸----防止定影液污染，巩固定影液中矾类和酸
类的性能。
甲矾（钾铬矾）----起坚膜作用，能力强于明矾。
11、胶片的水洗和晾干
l 胶片定影结束后，必须水洗。先用流动的清水漂洗2--3分钟，再水流调小，
继续水洗25分钟。
l 水洗时注意不要损伤胶片任一面。
l 水洗后的胶片先用干净药棉侵湿后擦一遍，再放入润湿液中1--2分钟，即可
挂起晾干。（在1000毫升清水中滴1--2滴洗滴灵，搅拌均匀即为润湿液）
|
|
