一)掷韵诗(随韵) 这种诗两句一换韵,韵脚不断转换,如同被抛来掷去一般,故称“掷韵”,又名“随韵”。呈现为“AABB”、“AABBCC”、“AABBCCDD”……因此,古称辘辘韵。律诗中双出双入的随韵唤作“辘轳格”,即aabbaabb,或aabbccbb。 拟青青河边草转韵体为人作其人识节工歌诗 南北朝 何逊 此诗二句一转韵,全诗十二句由六首不同韵的“二句体”组成,为唐诗“掷韵体”(见边照金刚《文镜秘府论》)先声。 日本僧人遍照金刚《文镜秘府》引唐诗: 拟古东飞伯劳西飞鸟 初唐 李峤 传书看鸟迎箫风,巫岭荆台数梦通。 掷韵体在唐宋词中最明显体现于《虞美人》、《减字木兰花慢》等词牌。如甚为传诵的李煜词《虞美人?春花秋月何时了》、蒋捷《虞美人?听雨》都是。还有《菩萨蛮》、《更漏子》、《子夜歌》、《调笑令》等大致都是这种韵式。 减字木兰花 秦观 天涯旧恨,独自凄凉人不问。 减字木兰花 宋 朱淑真 独坐独坐,独倡独酬还独卧。 调笑令 戴叔伦 边草,边草,边草尽来兵老。 此体在民歌中也广为使用,如浙江儿歌《萤火虫》: 萤火虫儿夜夜来,爷爷西瓜种出来。 莲花山花儿里很常见。如: 这山看见那山高,那山一树好樱桃, 随韵式自然如口语,具有对比变化的特点。 温庭筠的《酒泉子》(玉炉香、红蜡泪) 韵式为“ aabbccdd” 更漏子 温庭筠 玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。 二)掺韵诗 指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇.其余韵则掺杂其间。 花映柳条,闲向绿萍池上△。凭栏干,窥细浪△,雨萧萧。 此诗八句,用韵分为三组。第一、四、八句的条、潇、宵为一组贯穿全篇二、三句的上、浪和五、六、七句的索、寞、箔各为一组掺杂于第—组的条、潇、宵之间。掺韵的情况如图; 酒泉子 温庭筠 罗带惹香,犹系别时红豆。泪痕新,金缕旧,断离肠。 掺韵在五代词中较多,如孙光宪、李珣、毛熙震、顾琼等人的《酒泉子》都如温词之数韵惨杂,但宋词中掺韵甚少。元曲中间有出现.如张可久的《朝天子?野景亭》即是将平、亭、陵等韵字与团、田、间等韵字掺杂用于同一篇散曲作品。 酒泉子 毛熙震 钿匣舞鸾,隐映艳红修碧。月梳斜,云鬓腻,粉香寒。 酒泉子 七首 顾琼 杨柳舞风,轻惹春烟残雨。杏花愁,莺正语△,画楼东。 其二 罗带缕金,兰麝烟凝魂断。画屏欹,云鬓乱,恨难任。 其四 黛薄红深,约掠绿鬟云腻。小鸳鸯,金翡翠,称人心。 三)抱韵 又叫怀韵。与掺韵相似,只是怀韵抱在两头,掺韵除了两头,还插在中央。 酒泉子 五代 李珣 秋月蝉娟,皎洁碧纱窗外。残花穿竹冷沉沉,印池心。凝露滴、砌蛩吟,惊觉谢娘残梦:夜深斜傍枕前来,影徘徊。 酒泉子 温庭筠 楚女不归,楼枕小河春水。月孤明,风又起,杏花稀。 酒泉子 潘 阆(十之二) 长忆钱塘,临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。 莲花山花儿: 青稞割倒麦子黄, 杆两根,一根杆, 西江月有抱韵一格,不需同部切换的,且后段首句作七字句,或名壶天晓。 西江月 壶天晓 欧阳炯 月映长江秋水,分明冷浸星河。浅沙河上白云多,雪散几丛芦苇。 四)改韵诗 又称改辙、赶辙,在不改变一首诗词原有的格式和主题的情况下,把原诗的韵全部换过。 山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引高樽。 销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫赢得青楼薄幸名存。 五)首句叠句并转颠倒前韵 胡马,胡马,远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。 翔子按:此节为诗词用韵而言,所选诗多非杂体诗。 |
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