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一天学会写格律诗

 澹宁郎的图书馆 2011-11-15

一天学会写格律诗(简谈律诗格律)       

    学写格律诗,多视为畏途。其实不难,掌握格律比较容易,难点在于辨别汉字的平仄。但也不是高不可攀, 有规律可循的,中才之人一天就可以学会。下面简谈之。

一、辨析汉字平仄(难)

1、用新韵写律诗

新韵是指用普通话的声韵,任何汉字,只有阴、阳、上、去四个声调,参见赵京战《中华新韵》(十四韵)。阴平、阳平属平,上声、去声属仄。在发表时注明自己创作的律诗是用新韵即可。现在《中华通韵》(与《中华新韵》大同小异)颁布流行了,用新韵写诗,发表时在诗题末用括号注明“通韵”即可。

2、用旧韵(《平水韵》)写律诗

1)大四川方言区人如何辨平仄?

能够讲四川方言的人(包括云、贵、川,湖北、广西部分)就用四川方言辨析汉字的平仄,极容易。任意汉字都用如同“妈麻马骂”的念法辨析四声,阴平阳平一般属平,上声去声一般属仄。难点是入声字的辨别。

A、如果自己的方言里保留了入声,那就更容易辨析平仄了。以川渝两地为例,如江津、綦江(属今重庆市)、合江、泸州、宜宾、乐山、西充(属今四川省)地区的人,方言里就有阴、阳、上、去、入五个声调,绝大多数的古入声字的读音都保留了。阴、阳属平,上、去、入属仄。

B、未保留古入声的地区的方言,古入声一般归到阳平。如“黑、白、色、骨、竹、一、六、七、八、十、不”等在大四川方言里均归阳平。要特别注意辨析,这部分入声字是仄声字。这就是难点。汉字形声字多,凡声符是入声者该字也是入声,可以类推,如“百、陌、迫、伯、魄、拍、貊、帛、柏、舶、铂”都从“白”(古入声字)得声,故均为入声字;“末、抹、沫、茉、秣、妺、枺、昩、砞、靺、皌、帓、眜、怽、粖”都从“末”(古入声字)得声,都是入声字;“卒、綷、倅、崪、箤、踤、崒、椊、顇、稡、錊、猝、捽、窣、埣”都从“卒”(古入声字)得声,所以都是入声字。用此法可记住一半以上的入声字。其余的就靠其他办法如记住一些规律(见后)、翻工具书查了。

(2)非大四川方言区人如何辨平仄?难点也是对入声字的把握。

汉言分七大方言,简单说它们是:

一为“北方方言”。它是汉民族共同的基础方言,以北京话为代表,使用人口占汉族总人口的70%。“北方方言”又分为华北、东北方言,西北、西南和江淮等方言。

二为“吴方言”。分布在上海、江苏及浙江大部分地区,以苏州话为代表。

三为“湘方言”。分布在湖南大部分地区,以长沙话为代表。

四为“赣方言”。分布在江西大部分地区,以南昌话为代表。

五为“客家方言”。主要分布在广东东部和北部,福建西部。江西东南部和广西南部,以广东省梅县话为代表。

六为“闽方言”。跨越四省,包括福建大部分地区,广东东北部和浙江南部部分地区以及台湾大部分居住区。

七为“粤方言”。主要分布在广东中部、西南部和广西的东部、南部以及港、澳地区,以广州话为代表。

今以北方方言(普通话)为代表讲如何辨平仄。有个大致的归纳:阴平、阳平的多数字属平,少数字属仄;上声、去声多数字属仄,少数字属平。对古入声字的掌握是难点。古入声字从《中原音韵》起就“入派三声”了。怎么样“派”的?有的有规律,有的没有规律,这就成了只懂普通话的人辨析汉字平仄的难点。如归入阴平的入声字:擦、插、搭、夹、发、拨、托、卓、捉、跌、剥、逼、击、七、积、锡、息、夕、昔、惜、吸、曲、吃、失、只、织、出、督、忽、哭、扑、仆、叔、淑、菽、突、凸、秃、屋、黑等,常用字达约260余个,归入阳平的入声字如跋、拔、察、达、答、阀、筏、乏、滑、猾、颊、侠、峡、峡、狭、杂、闸、闸、伯、薄、搏、膊、博、得、德、夺、度、额、佛、格、阁、隔、国、合、活、舌、折、则、哲、蛰、辙、辄、泽、择、别、蝶、牒、叠、节、结、杰、洁、桀、觉、决、诀、抉、玦、觉、绝、学、协、毒、独、伏、竹、逐等,常用字达约330余个,归入上声的入声字如百、柏、笔、法、合、椁、槨、盒、阖、涸、曷、盍、棘、甲、渴、抹、匹、疋、撇、颇、铁、帖、作等,常用字也达上百个。归入去声的入声字如暴、爆、避、壁、璧、碧、毕、发、各、壑、褐、乐、渴、刻、客、灭、末、抹、吉、籍、结、鲫、克、灭、抹、莫、切、妾、剔、咽、业等,常用字也是几百。可根据赵京战《中华新韵》(此书主要是为了押韵需要而编,但也可以利用它辨析汉字的平仄)中《平声字中原入声字表》(收518字,绝大多数都是常用字,记住很关键)查。从该表可知,在十四韵中,一麻、二波、三皆、十二齐、十四姑中入声字多,其余四开、五微、六萧、七尤、十三支中很少;而八寒、九真、十阳、十一庚四韵中一个都没有。因此,在具体用韵时,就有重点的考虑了。收入《佩文韵府》的古入声字1800余个(见该书《平水韵》),最常用的字也达数百。如果能够结合这两个表(《平声字中原入声字表》和《平水韵》表中的入声字部分)经常查,基本上可以解决。如果能够把这两个表中的入声字都记牢(有这样的人的),就得心应手了。总之,勤查。凡遇上自己没有把握的字就查工具书,没有解决不了的问题。

(3)古入声的一些规律

音韵学家李荣先生在《四声答问》一文中,从语音演变大规律出发,详细介绍了根据北京话辨别古入声字的一些规律

(一)凡bdgjzhz六母的第二声字(阳平),都是古入声字。

例如:
b
:白百帛伯舶拔跋薄博荸脖勃渤别蹩驳。
d
:答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
g
:格阁蛤胳革隔葛国虢。
j
:及级极吉急击棘即脊疾集籍夹嚼洁结劫杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛镢脚觉爵绝。
zh
:札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
z
:杂凿则择责贼足卒族昨。

惟独“鼻”古为去声,“雹、甭、咱”古是平声。
(二)凡dtlzcs等六母跟韵母e拼合时,不论读何声调,都是古入声字。例如:
de
:得德。
te
:特忒慝螣。
le
:勒肋泐乐埒。
ze
:则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce
:册侧测厕策策。
se
:瑟色塞啬穑濇涩。
(三)凡kzhchshr五母与韵母uo拼合时,不论读何声调,都是古入声字。例如:
kuo
:阔括廓鞹扩。
zhuo
:卓桌焯倬踔捉浞涿琢啄着酌浊镯濯擢拙斲斫斮鷟梲。
chuo
:戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
shuo
:说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
ruo
:若鄀箬爇蒻。
(四)凡bpmdtnl七母跟韵母ie拼时,无论读何声调,都是古入声字,只有[]die字例外。例如:
bie
:鳖憋蹩别瘪。
pie
:撇瞥氕。
mie
:灭蔑篾蔑蠛。
die
:碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
tie
:帖贴怗铁餮。
nie
:捏陧涅聂镊臬闑镍蘖孽啮。
lie
:列冽烈裂洌猎躐捩劣。
(五)凡dghzs五母与韵母ei拼合时,不论读何声调,都是古入声字,字很少。例如:
dei
:得。
gei
:给。
hei
:黑嘿。
zei
:贼。
sei
:塞。
(六)凡声母f跟韵母ao拼合时,都是古入声字。例如:
fa
:乏法砝发伐伐阀罚。
fo
:佛缚坲。
(七)凡读ue韵母的字,都是古入声字。只有[]jue[]que[]xue三字除外。例如:
ue
:曰约药哕月刖玥钥悦阅钺乐耀曜跃龠瀹爚禴礿粤岳鸑軏。
nue
:虐疟谑。
lue
:略掠。
jue
:噘撅劂蕨厥橛蹶獗决抉鴃诀玦掘崛角桷噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。
que
:缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊碏雀。
xue
:薛穴学雪血削。

(八)qia拼都是入声字,xia拼惟独霞、虾、暇(含瑕、遐等)不是,其

余的都是。jia拼惟夹、甲、戛及其形声字是入声。例如:

qia: 掐恰洽帢帢卡拤髂葜。

xia: 峡侠狭瞎辖匣狎呷黠。

jia: 夹甲戛 颊荚郏铗筴钾胛玾岬蛱浃榎。

(九)形声字中声符是入声的字几乎都是入声字,如“白”字是,“百”“柏”都是入声。而会意字不是。如“立”字是,“泣”是形声字,是入声,而“位”字是会意字就不是入声。有的是经过文字变化其形声音符生僻了,如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等。个别读音不同是语音变化的缘故,仔细体会或许就可以能体会出来其规律。

另外,现代汉语收-n、-ng尾的字里没有入声。即《平水韵》中东、冬、江、阳、真、文、元、寒、删、先、庚、青、蒸、侵、覃、盐、咸诸韵部的字到今韵没有入声。

二、掌握律诗格律(易)

写作律诗要合格律就只记住两条(其他的条款都可以不去记了):

1、平仄协调。主要标志是每联(双数句)的二、四、六分明、无孤平和三平调。三个条件要同时具备,这就是合律的句子。

A、对句的二、四、六字(五言律是二、四字)平仄分明。即“平—仄—平”或“仄—平—仄”。(五言律是“平—仄”或“仄—平”)。一、三、五看情况,可管亦可不管(出现了孤平和三平调就必须管)。

B、无孤平。孤平有两种说法,一是启功先生认为两个仄声字夹一个平声字,该平声字就属于孤平。另一是王力先生认为五、七言句子中除去押韵字外只有一个平声字就叫犯孤平。要注意的是,句子的第一个字可平可仄,所以此字别管;若是押韵的句子,那押韵的那个字也别管。所以,首句押韵的五言只看中间三个字(首句不押韵则看后四字),首句押韵的七言只看中间的五个字(首句不押韵则看后六个字)。因启功的标准太严,现在是遵从王力的标准。若出现了孤平要改,调整过来(这是指押韵的句子,若是不押韵的句子,只要不失粘,每字平仄都可以从宽)。

C、无三平调。末三字都是平声字称“三平调”,绝对要避免。

上述论述,唐宋诗人中的例子很多。如杜牧《江南春绝句》:“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”第三句除了“南朝”二字是平声外,全是仄声。这种不合律的句子称为“拗句”,必须救。挽救方法是对句救。只要对句是标准的律句,就挽救了(这是鄙人对拗救的新观点,一句话就解决。王力先生在《汉语诗律学》中用大量篇幅讲拗救,繁琐难记,完全没有必要去看)。又如陆游《夜泊水村》:

腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。

一身报国有万死,双鬓向人无再青。

记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。

该诗颈联出句除了“身”是平声字,其余全是仄声字,是拗句,但该联对句是合律的句子,也就起到了挽救的作用。可见,律诗每联的出句的平仄是可以较为随便的,而对句的平仄必须合律。

2、粘对正确(律诗要避免失粘和失对,绝句只避免失粘)。

粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致;“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反,律诗的颔联与颈联的出句和对句必须是对偶关系(也有中间两联不对仗的律诗,数量相对较少)。

换句话说,律诗除开首联的其余各联出句的第二字与上联对句的第二字的平仄一样,称“粘”,违背了叫“失粘”。绝句的第三句的第二字与第二句的第二字的平仄一样,否则也叫“失粘”。律诗的颔联和颈联都必须是对偶句,否则就叫“失对”。一般要求颔联对偶宽对都可以,颈联要工对。如上举杜牧和陆游诗,杜诗是绝句,可以对仗也可以不对仗,但粘是必讲究的,该诗三句第二字“朝”与二句第二字“村”(均是平声,平仄一样,没有失粘。陆诗颔联、颈联对仗工稳,没有失粘与失对现象,因此是标准的律诗。

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