桩景中的丛林形可分为合植体丛林和一头多干体丛林。合植体丛林的最大优点是可以灵活组合，干数随意，缺点是干身根头不能紧凑，欠缺苍古自然美。一头多干体丛林正好与之相反，只能因材造型，干数只能减少不能增加；其最大优点是干身苍古自然、头根紧凑，有大自然鬼斧神工的韵味。
桩景中的丛林形是自然界小树林或森林一角的特写。表现的是莽莽苍苍丛林的自然景象，在众多的丛干中既要考虑单干、双干、一组干的艺术效果，更要强调作品的整体气势和意境，也就是丛林的艺术效果。一头多干丛林形多选用野生桩。截干时一般认为奇数干较好，3、5、7、9不等，以求变化灵活。但这也不是绝对的，干与干之间只要关系合理，主次分明，有主有宾，仰、臥、斜、倚得体，合画理，偶数干的好作品同样不少。
在造型上，由于干多，每干的生长空间有限，在截桩时要首先确定众多干中最粗大最高的起全桩统领作用的主干，然后再进行分组处理。各组干中又要确定一主干，各副干要尽量选取向外围空间扩张的，以求各干间有足够的采光空间。
在枝法的运用上，外围干的枝托可运用飘枝、探枝、摊手枝、拖枝、跌枝，求取动感、特色、变化。主干下部可适当少留枝托成为高脚桩，上部的枝托要紧凑团结，造型的重点应放在结顶上。各副干的干势、枝托的流向都要围绕主干为中心做到基本统一。各干的结顶要有呼应，有争让，整体效果要茂密。丛林造型难就难在要密而不乱，疏不脱节。
图一是一本四干的大树造型。该造型干、枝的分布、构图与图一基本相同，只是主干微弯、势斜立，原桩动感稍强。
图二是一本多干的原桩相。
图三是拟作一本四干大树造型的截后桩相。
图四是成型设计图。该造型充分利用了原桩的伴嫁托，桩相矮壮横展，特别是利用最低位的横飘干设计成全桩动感最强、带水影意味的造型，加强全桩的态势动感。主干利用原伴嫁托尽量外展生发，态势开朗自然。不等边三角形构图，稳重中求动感。
图五是一本四干的大树造型。该造型主干呈软弯、曲态、居边，动势左走，结顶回顾副干。构图取多边形，灵动活泼。
图六是一本五干的大树造型。该造型五直干丛生，同头高位分出。造型的特点是充分利用原干的精华，有一种顶天立地的浩然正气。如果将各干短截成为直干大树造型也未尝不可，但相对来讲树相就没有现在的造型雄壮、伟岸。
图7是比较常见的规范化的六干丛林造型。该造型主干居中，统领全桩气势神韵。各干间枝托互相穿插，较为规范。重点是运用平行相破的办法在直干中求变化
图8是七干丛林的造型。主干居中靠前，配枝左、右开展起相携各干的作用。各干大小相差不大，根头紧凑团结，有一种根基稳固不可动摇之感。
图9是八干丛林造型。该造型气势雄浑、莽莽苍苍。分组明显，各组都有一干起主导作用，且又连结一体。
图10是九干丛林造型。该造型分组不明显，成一整体状。主干居后位成统帥有押却之意。副干锐向左进打先锋，其余各干团结在主干周围成一整体，锐不可挡。
图11是十干丛林的截桩相。
图12是十干丛林的造型。该造型最大特点是双主干。中间二小干把二组干统一起来。每组干充分展现了平行相破的关系。桩相别具一格，有如戏剧中的双生双旦，既相互独立又统一在一起。
丛林造型，难在多而不乱，重在整体气势。熟习画理，对丛林的造型很有帮助。
