书法欣赏-王铎草书
魏晋、唐宋的小字行草书法，笔法飘逸飞动、抒情性强，若直接用此法写大字而不作技术处理，则势单力薄。加强篆隶、北碑的研习，是解决良方。晚明大家气势开张、刚烈沉郁的巨轴行草。作品线条轻滑、笔法简单、气势不足。写巨轴大字，舍晋唐、宋元之传统而独钟明清，或标榜“上追魏晋、唐宋”而漠视明清，都是有失偏颇的。明末王铎、傅山、倪元璐、八大等人或多或少地有篆隶、北碑的临习和创作经验。在他们的巨轴行草中，时常流露出篆隶、北碑书法的沉雄、博大、高古、苍茫、奇肆、浑厚之气。晚明大家的作品，功力深厚，意境深邃，格调高远，自由超逸，极富创造性与想像力。
书法在魏晋以来，行草书的创作样式主要是信札与手卷，其幅式小、字亦小，笔法含蓄，用锋细腻凝练，追求清雅灵动的韵致。元、明两朝，巨轴作品开始登堂入室。其时书家在卷札作品上，用笔游刃有余，但对写大字的技法研究尚不够深刻，一写大字就力不从心。到了晚明，随着巨轴行草作品数量的增加，对大字书写技法经验有了积累，写大字不善用笔的情况在徐渭、张瑞图、王铎、倪元璐等大家的手下，得以改观。
真正懂得珍视自己个性的书家，应时时对驳杂不纯的个性加以控制和锤炼，让小小的自我居于更高的经典价值之下才是正道。中国书法进入了展览时代。具有强烈视觉冲击力的巨轴行草成为“个性表现论者”凸显自我、表现个性的最佳创作样式。这些书家对“个性”的刻意追求及理性的缺失，丧失了对古代大家的虔敬之心和自我批评精神。为了表现自我、表现个性，不注重功力、学养的积淀，作品脱离心性，苍白空虚，既没能彰显个性，又迷失了自我。其实，个性是与生俱来的，3岁孩童的书写，都带有明显的个性。进而言之，连最忠实的临书作品都具有作者的个性。所以，个性不是评价书法水准高下最重要的标准。
巨轴行草与二王一路小行草相较，因其幅式、材料、创作状态、书家性情的不同，差异较大。二王一路小行草的书写状态比较安静、理性，字形相对平稳；巨轴行草大多情感激越、奇崛跌宕，直接从其入手，不但笔法难以驾驭，而且容易滋生粗野狂躁之气。写巨轴大字，不是把卷札中的小字相应放大即可解决问题的，必须对笔法作进一步的调整。从事巨轴行草创作，要以二王、颜真卿、宋四家的小字行草为根基，探本溯源，强调用笔的法度与线条的纯正淳厚。
