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清朝重建宫廷画院，康熙、雍正、乾隆三朝达到鼎盛。那时西洋传教士络绎来华，意大利的郎世宁、法国的王致诚，捷克的艾启蒙等，带来了西洋画表现凹凸阴暗的透视法，并在宫内为皇帝作画，其精细逼真的艺术效果受到当朝统治者的欢迎。他们的作品，带有浓郁的西洋绘画风格，明暗对比强烈，注重透视和和立体感的表现，制作精微细致，而且还融合了中国水墨画的散点透视法以及一些画法，这些历史性的尝试，为传统绘画又开辟了一个新领域。故宫博物院所藏的《十骏马图册》便是兼具中西绘画之风的佳作。全册共10开，纸本，设色，每幅纵24.2厘米，横29.1厘米，是法国画家王致诚惟一署有名款的存世作品。该册精绘了乾隆皇帝的十匹由西域进呈的坐骑。它们分别是万吉骦、阚虎骝、狮子玉、霹雳骧、雪点雕、自在驹、奔雪驰、赤花鹰、英骥子、籋云驶。手法精整工致，外轮廓用线条勾出，再敷色隐去线迹，质感鲜明。马匹的肌肤皆合解剖，姿态闲雅安适，富有活力，体现了画家对马匹个性的认识和精湛的艺术表现力。每页中的山水、树石配景均采用中国传统笔墨技法，堪称中西合璧之作，实为千古一绝。画上有作者款“臣王致诚恭绘”，钤白文、朱文印各一方：“恭”、“画”。每页均有满文榜题，钤有清“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“太上皇帝”、“宝笈重编”等印。 在技法上，作者以欧洲的素描画法入画，又使用中国的毛笔和宣纸作画，不像中国画家那样，以连绵富有弹性的线条来塑造马的形状，而是以短细的笔触来刻画马匹皮毛的质感。他观察细微，落笔准确，十分注重马的解剖和结构，效果别具一格，充分表现了作者的观察力和高超的技巧。而画面背景中的树木坡石则用墨加淡彩，侧笔皴擦而成，仍用中国传统的笔墨技法，虽然马与背景的表现手法不同，但处理得非常协调，毫无做作之感，的确是一幅精品。 王致诚（1702—1768），法国人，是天主教耶稣会传教士。自幼学习里昂，后留学罗马，工油画人物肖像。乾隆三年（公元1738年）来中国，供奉内廷。与郎世宁、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。其传世作品还有《三王礼拜耶稣图》、起草的铜版组画《乾隆平定准部回部战图》的部分底稿等。
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